個人意見：《靈山》的寫作企圖很大，但那企圖未把讀者包括在內

每年諾貝爾獎都會引起很多的新聞和討論，但我很好奇諾貝爾文學獎，對現代的讀者而言究竟有什麼意義？
接下來我將交替讀諾貝爾文學獎得主與當年度的暢銷書話題書，看看能不能看出一點什麼來，
或至少是個讀書筆記。——個人意見

關於文學，或小說，我們期待它有不同的功能，可能是娛樂，可能是文學性，《靈山》的寫作手法，視角在你我他她之間轉換，是徹底不同於其他小說的閱讀體驗，我甚至不能確定《靈山》算不算是一本小說，或其實只是本囉唆的散文集（囉唆但不停切換視角的散文集，然後話又分外的多，說個無止無休）。

靈山(諾貝爾文學獎得獎十周年紀念新版)

高行健的文字無疑的是好，但光是好的文字或敘述無法支持我讀下超過三十萬字，我受限於個人品味，實在無法喜歡或認真的把《靈山》讀下去，因為作者一直無窮無盡的嘮叨一些根本干我屁事的事，所謂的讓讀者產生共鳴當然不是一定要寫我們熟悉的場景或語言，我跟英國二次世界大戰時的男管家或高密貓腔也毫無關聯，但我很在乎這些人後來怎麼了，一部傑出的小說對我來說，要件在於要讓讀者對「後來怎麼了」發生興趣，而不是感受到作者的自我感覺良好：「喔我真的好會寫，我寫得好不一樣」。

如果要談小說書寫的技藝，《靈山》的確是一部深刻反思小說定義與技巧的作品，這本書沒有清晰的故事主軸，也沒有一個明確的結構，語言流暢但捉摸不定（你我他她），作者的語言精練質樸但結構神秘，我猜想評選時，這小說的技術分大概很高，這是一個給讀遍小說的讀者的一本書，讀者要讀過很多不同的小說才能欣賞《靈山》的獨樹一幟，不了解小說的基本架構或小說語言的人，無法欣賞這書對於小說基本架構或語言的突破（即使理解，也不見得能欣賞，像我個人就不認為打破小說的敘事結構是一件那麼有意義的事），這也許是評審認為此書應當得獎的理由，因為它打破了框架，以完全所謂一種個人式的自由，完成了這部作品，書的主題是自由，內容寫道在各個不同地方的遊歷。

作者自認自由於歷史、自由於生命的限制，自由於道德的框架，在形式上也自由於傳統小說的結構和敘事方法，所以《靈山》嚴格來說沒有一個清楚的故事，它是一種體驗，是一種個人對於體驗的紀錄，而這個體驗對作者來說可能很有意義，但對於普通讀者如我而言，讀《靈山》跟看別人的旅行相簿沒兩樣，又不是我去，到底關我什麼事呢？

人固然有觀照自己內在的需求，但是否讀者有義務要了解你的內在？了解你的內在，看你尋訪《靈山》的旅程，到底對讀者有什麼意義？我想高行健本人是不會在乎的（但他明明在乎，因為得獎還長篇大論的聊起文學了），你要說《靈山》是滿地的珠玉也可以，你要說《靈山》挑戰傳統寫作的線性結構也可以，它也許真的是那樣，我們讀者也許不應該期待被餵食經過精密配方的情節，《靈山》的寫作企圖很大，但那企圖從未把讀者包括在內。

又或者我因為一個外在的肯定（因為這書得了諾貝爾文學獎），而才來讀這本書，從頭動機就是不正確的？我不知道，但我也不怕別人覺得我庸俗或愚鈍，現階段的我一點也不喜歡《靈山》，我可以試著理解作者的動機和寫作手法，但說到頭來，成功的小說於我的定義，是要讓我關心小說人物的遭遇，而我根本不在乎這本書裡的誰，最後到底有沒有找到《靈山》（然後我讀完了，其實也不確定有沒有找到）。