反納粹主題作品獲金獸獎，漫畫節承辦公司捲入metoo風波──2025安古蘭漫畫節側記-不讀不知道！-OKAPI閱讀生活誌

法國漫畫家路斯（Luz）以《裸眼看世間》（Deux filles nues）獲得最佳作品金獸獎。

法國漫畫家路斯（Luz）在舞台上高高舉起閃亮的安古蘭金獸獎獎座，本屆評審團在他身後站成一排，其中包括曾與路斯共事的漫畫家Coco（上圖左二）。看到兩位《查理周報》（Charlie Hebdo）前成員在頒獎典禮上同台，讓我有些鼻酸。

▌好書競賽：前《查理周報》作者 Luz 獲最大獎

安古蘭好書競賽最佳作品金獸獎（le Fauve d'or）形同法國漫畫界金棕櫚大獎，路斯以《裸眼看世間》（Deux filles nues）捧回這座重量級獎項。

路斯原本為查理周報繪製時事漫畫，2015年一月該報辦公室遭伊斯蘭激進分子攻擊，團隊死傷慘重，存活下來的人也不好受，路斯甚至不想再動筆作畫。幾個月後，他出版《昇華》（Cartharsis）一書，抒發自己在恐攻後的複雜心境。2024年新作《裸眼看世間》則從一幅遭納粹貶抑的畫作角度看二戰歷史巨變，讀者彷彿電玩遊戲的主觀觀點玩家，從畫作角度眼睜睜看著命運擺布。

最佳作品金獸獎：《裸眼看世間》

2015年查理周報事件之後創作的《昇華》

路斯得獎後看來有些激動，彷彿脫困的猛獸在台上來回走動，訴說自己如何逐漸重拾對生命與創作的熱情。今年好書競賽評審團中，正好也有查理周報前成員Coco，她曾目睹恐攻現場，跟路斯同樣經歷了一段漫長苦澀的心理重建歷程。兩人十年後在法國漫畫盛會同台，或許象徵藝術家向恐怖主義的勝戰宣言。恐怖攻擊固然讓他們遭受沉重打擊，但他們沒被擊倒，療傷後爬起來繼續創作，繼續生活下去。

評審團特別獎（Prix spécial du jury）今年出現兩名得主。《地雷進行式》（En territoire d'ennemi）描寫偏激思想如何傳播與影響下一代，作者的另一半事業失意後沉迷網路，變成滿腦子厭女與反移民思想的極端分子，甚至影響自己的子女。《末日又如何》（Les Météores）的故事起點在不少科幻小說或電影中常見，一顆小行星正朝地球而來，可能毀滅所有生靈，本書並沒有超級英雄出來拯救世界，鏡頭對準一群平民百姓，即使地球不久就要毀滅，日子還是得繼續下去。

評審團特別獎《地雷進行式》《末日又如何》

新人獎（Prix la Révélation）由《蛙蛙王子漫遊錄》（La Ballade）奪魁。傳統童話故事中，青蛙王子最後獲公主解救，破除魔咒後恢復人身；但法國漫畫家波特（Camille Potte）筆下的青蛙王子，經歷重重考驗後有了不同想法，作者的祖父是古典法語學者，她因此為這部以中古歐洲為背景的漫畫創造了有點特殊的法文台詞，讀起來相當有趣。

Camille Potte 以《蛙蛙王子漫遊錄》獲得最佳新人獎

另類漫畫合輯獎（Prix BD alternative）頒給了《髮膠雜誌》（Hairspray Magazine）與《女性超級挫折感》（Fanatic Female Frustration）合輯。前者出版世界各地女性漫畫家作品，後者則集結多位女性作者畫作，向已逝美國女性漫畫家 Aline Kominsky-Crumb 致意。這兩部刊物團隊上台領獎時，均提到安古蘭漫畫節承辦單位近來爆出的遭性侵雇員被解雇的風波，希望團隊正視性平議題。

最佳另類漫畫合輯獎得主針對性平爭議發言。

最佳人氣獎（Le Prix public）頒給了比利時漫畫家艾莉克斯・葛杭（Alix Garin）自傳作品《難以穿透之慟》（Inpénétrable）。葛杭描寫自己如何為性事難言之隱找到出路，這本自傳漫畫跟她先前人氣作品《不要忘記我：我與阿茲海默阿嬤的公路逃亡之旅》遙相呼應。

最佳人氣獎頒給《難以穿透之慟》

日本漫畫家駕籠真太郎以《超級看護》（Dementia 21）獲頒最佳系列漫畫獎（Prix de la série）。這系列作描述一名年輕看護遇上各式各樣老年人的妙事，以日本高齡社會為背景，日常生活中也可發生諸多令人意想不到的奇聞軼事。

最佳系列漫畫獎駕籠真太郎《超級看護》。

最佳兒童青少年漫畫獎（Prix Jeunesse）則由法國漫畫《回到福島富岡町》（Retour à Tomioka）獲獎。故事描寫兩姊弟在福島核災後，試著回到老家。法國編繪團隊以日本福島為背景，結合日本核災與妖怪元素，不但在安古蘭獲獎，也獲法國動畫公司青睞，即將改編成動畫長片。

最佳兒童青少年漫畫獎《回到福島富岡町》。

其實每年重頭戲不只最後一晚的好書競賽頒獎典禮，第一天開幕典禮揭曉下屆終身成就大獎（le grand prix）得主，也是漫畫節焦點。今年法國漫畫家阿努克・希卡（Anouk Ricard）打敗法國同業莫莉絲（Catherine Meurisse，曾在查理周報工作）與美國漫畫家艾莉森．貝克德爾（Alison Bechdel，《歡樂之家》〔Fun Home〕作者），抱回大獎。

希卡筆下角色大都是獸頭人身，故事荒謬有趣，2023年曾以《百變獸超人》（Animan）獲安古蘭評審團特別獎。今年開幕典禮宣布終身成就大獎得主時，現場歡呼聲響起。我身邊有些資深漫畫評論者不以為然，認為她的作品較像是兒童青少年圖書，沒有什麼代表作。出版她許多部作品的2042出版社（先前名為2024）2016年曾來台參加屏東縣國際漫畫節。

終身成就大獎：阿努克・希卡。

希卡筆下角色大都是獸頭人身，2023年曾以Animan （上圖中）獲安古蘭評審團特別獎。

▌安古蘭漫畫節展覽：英漫日漫各有魅力，辦展凸顯編劇角色

一個漫畫節推出的展覽跟活動整體調性相關，安古蘭漫畫節今年邁入第52屆，展覽與活動也不斷調整。這幾年主辦單位推出人氣日漫展，吸引哈日的年輕族群前來參加這個長青的歐洲漫畫盛會。今年的三場日漫展，引來大批民眾在寒冬街頭至少花兩小時排隊，漫畫節四天下來熱度不減，天天大排長龍，令人佩服。

2025年三場日漫展：白浜鴎《魔法帽的工作室》展、田邊剛「洛夫克拉夫特」展、《海盜戰記》展。

《魔法帽的工作室》講述小女孩Coco學習當巫師的修業過程，展覽刻意選在安古蘭一棟中古世紀建築展出，相當契合作品的西洋古典氣息。但也因為古蹟展場空間狹小，無法容納慕名湧入的漫迷，人潮從展場門口沿著街道一路滿到街尾。我不想在寒風中排兩小時隊，乾脆咬牙摸黑起床，九點抵達展場，當時還看得到展場門口。十點快開幕時，排隊人龍已經長到街尾。走進會場，白浜鴎精心架構的劇情及精雕細琢的畫面，確實很適合在古意盎然的建築內呈現，彷彿這裡就是主角修行的魔法工作室。漫畫節期間，常看到打扮成書中巫師造型的漫迷漫步街頭，如果他們走著走著突然騰空飛起，應該也不會太意外。

《魔法帽的工作室》展在古意盎然的建築舉辦。

改編美國恐怖小說家洛夫克拉夫特（H.P. Lovecraft）作品的日本漫畫家田邊剛特展，由法國策展人基勒貝（Xavier Guilbert）操刀規劃，展場依照日漫版調性以黑白為主，有時將漫畫中的奇幻生物或場景放大輸出為展場背景，觀眾彷彿走入克蘇魯神話的恐怖世界，精采極了。

策展人Guilbert介紹田邊剛的洛夫克拉夫特作品展。

幸村誠《海盜戰記》（Vinland saga）展則再現維京船，船隻不時吐出白煙製造海盜世界詭譎氣氛，也可近距離觀賞作者原稿。策畫《魔法帽的工作室》與《海盜戰記》展的安古蘭亞洲區藝術總監 Fausto Fasulo 表示，白浜鴎成功地將西方奇幻元素納為所有，轉化成令人心動的故事，無論日本或外國讀者都相當喜愛。今年展出的三部日漫均取材西方元素，日本漫畫家將這些養分成功轉換成自己的敘事血肉，打造出動人作品，讓外國漫迷心甘情願排隊看展。

安古蘭亞洲區藝術總監 Fausto Fasulo 導覽《海盜戰記》展。

2024年終身成就大獎英國得主波希．西蒙絲（Posy Simmonds）個展「Herself」在安古蘭博物館舉行。入口放映一部前導短片，影像由西蒙絲的手記畫作組成。她當年看著電視上的伊拉克戰爭報導，決定把報導中的士兵臉龐都畫成孩子，與戰爭形成強烈對比。這系列圖像搭配英國歌手瑪莉安．菲絲佛（Marianne Faithful）滄桑的歌聲，令人感慨萬千。進入主展場前，通道上掛著兩幅性別演化史。女性從小女孩、少女、成年婦女到老，型態萬千，男性從小到大則幾乎穿著類似的服飾。西蒙絲作品犀利又幽默，讓許多觀眾經過時會心一笑。

其實巴黎龐畢度中心圖書館已舉辦過西蒙絲小型展，以展示作品原稿為主。安古蘭西蒙絲展策展人德蒙特（M. Demoëte）與邁當納（D.Macdonald）則在原稿外加碼介紹西蒙絲欣賞的英國漫畫家，展現英國從古至今豐富多樣的圖文創作。展覽一隅還可看到西蒙絲14歲時的手作小誌 Herself 復刻版。她嘲諷當時女性雜誌與廣告內容，結果被老師沒收。還好當時有拿回來，我們現在才有機會看到這位長青藝術家中學時已萌芽的叛逆漫畫魂。

2024年終身成就大獎得主西蒙絲特展，有她中學時創作的個人小誌Herself。

西蒙絲畫出女性成長歷程的變化，黑色幽默令人會心一笑。

這幾年，安古蘭漫畫節不再只把焦點放在漫畫創作者，也關注編劇、上色師等漫畫產業工作者。紙博物館舉辦獲獎編劇茱莉．碧蒙（Julie Birmant）個展「瘋草」。她曾將畢卡索、達利還未成名前的青澀年代寫成漫畫劇本，也曾訴說舞蹈家伊莎朵拉．鄧肯（Isadora Duncan）與多位特立獨行的法國女性故事，獲頒葛西尼漫畫編劇獎（prix Goscinny）。展覽現場以跟她長年合作的法國漫畫家克里蒙．烏博希（Clément Oubrerie）的圖像作為裝飾，充滿流動感，與主題「瘋草」相呼應。

畢卡索的蒙馬特Ⅰ：摯友，戀人，與破舊的洗衣船工作室

Dali

Isadora

茱莉．碧蒙出席個展「瘋草」。

Hyper BD展跟安古蘭新秀獎比賽得獎作品都在「新創作空間」（l'Espace nouvelle création）展出，展示作品風格更具實驗性。漫畫家 Bingo 把先進軟體擱在一邊，採用早就被淘汰的法國網路電話機 Minitel 作畫。向來愛搞笑的法國漫畫家 Antoine Marchalot 不改本色，AI 對藝術家造成生存危機，他則用 AI 程式製作一個「四格漫畫生成器」，觀眾可現場參與生成，產出的漫畫總是讓人又氣又好笑。

漫畫家 Bingo 用古早的法國網路電話機 Minitel 作畫。

法國漫畫家 Antoine Marchalot 的人工智慧漫畫生產器。

安古蘭台灣館今年則有金漫獎大獎得主阮光民、丁柏晏、日下棗、謝東霖、葉馨文、JULAI、房瑞儀、藥島參展，展館設置在安古蘭火車站附近的「日漫城市」館（Manga city），相當占地利之便。台灣館主視覺由常勝繪製，漫畫節期間舉辦數場講座與現場繪畫表演，國人漫畫家們也一起參加國際版權市場活動，推廣台灣創作。

▌承辦公司捲入metoo事件，法國漫畫界聲援受害員工

安古蘭漫畫節一月底開幕前，法國《人道報雜誌》（L'Humanité Magazine）一篇專題報導在法國漫壇投下震撼彈。報導點出承辦漫畫節多年的第九藝術公司（9e Art+）諸多問題，除了財務不夠透明，票價飆漲，跟法國某速食公司合作後高度商業化做法也遭批評。還有多位員工匿名指控公司的管理問題，某些記者被列入黑名單，而公司負責人彭度（Franck Bondoux）引進近親的作法也被認為不妥。

人道報並指出，去年漫畫節期間，第九藝術公司一名女性員工遭合作廠商迷昏後性侵，卻遭公司以行為不當為由解雇。這起事件令人聯想起入圍奧斯卡的紀錄片《黑箱日記》（Black Box Diaries）中記者伊藤詩織的遭遇，伊藤奮鬥多年後才獲勝訴。為了保護這名員工個資，人道報採用她的化名克蘿耶（Chloé）稱呼。克蘿耶已請律師處理此事，第九藝術公司則否認克蘿耶說詞。法國文化部長達狄（Rachida Dati）對此事表達嚴重關切。

彭度團隊處理方式引發漫畫界人士不滿，透過網路群起抗議，安古蘭首位女性終身成就大獎得主賽斯達克（Florence Cestac）也挺身而出，要求彭度辭職。法國漫畫獨立出版社工會（le Syndicat des éditeurs alternatifs，S.E.A.）表態支持克蘿耶，建議安古蘭漫畫節協會（l'Association du FIBD）別再跟第九藝術公司續約。

安古蘭開幕典禮時，在場漫畫界人士對彭度冷淡。警方以有心人士想藉機搗亂為由，禁止漫畫節期間進行示威遊行，但不少民眾還是打著嘉年華會名義上街抗議。安古蘭新世界館（Le Nouveau monde）以獨立出版社為主，不少出版社攤位都張貼海報聲援克蘿耶。漫畫節最後一天依慣例舉辦記者會，以往並未管制參加者，今年第九藝術公司卻拒絕一名獨立漫畫出版社工會代表入場。記者會上，人道報記者瑟芒（Lucie Servin）與彭度針鋒相對，氣氛緊張。

第九藝術公司承辦漫畫節18年來，讓小城漫畫活動逐漸變成大型國際盛會，但近年來陸續引發爭議。比如，2016年的終身成就大獎候選名單全是男性漫畫家，女性漫畫家群起抗議，廣獲同業聲援。當時彭度辯稱，博物館館藏也沒有什麼女性藝術家作品，引發眾怒。2022年安古蘭團隊計畫邀請法國漫畫家巴斯提昂．維衛斯（Bastien Vivès）辦展，引起譁然。維衛斯部分作品涉及亂倫與戀童，他也曾在網路上以惡毒言論攻擊捍衛女權的漫畫家 Emma。這項展覽計畫後來因反對聲浪告吹。

儘管今年漫畫節的票價大幅調漲，但精采多樣的展覽依舊吸引大批民眾參觀，然而第九藝術公司內部確實不少問題有待解決。法國國家出版社工會（le Syndicat national des éditeurs）表示應以良好方式公開招標，解決漫畫節嚴重的財務問題。法國漫畫獨立出版社工會SEA也聲明，安古蘭漫畫節是公共財，並非少數人的私有物，他們呼籲提供承辦公司諸多資源的公部門正視此事件。或許趁這次風波對漫畫節徹底總體檢，改由新團隊接手經營，也不失樁美事。

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謹以本文向長期關心台灣漫畫的法國資深漫畫記者暨策展人Florian Rubis致意。

我國2011年由新聞局委託陳弘耀工作室在安古蘭漫畫節設攤試水溫，Florian Rubis身為ActuaBD漫畫新聞平台資深記者，率先報導台漫參展訊息，從此每年定期追蹤參加安古蘭的台漫。他在2015年曾與當時的安古蘭藝術總監Stéphane Beaujean造訪台灣。Florian除了擔任策展人，也參與巴黎 SoBD 漫畫沙龍團隊多年，曾為前駐法代表吳志中專程介紹巴黎這項行之有年的漫畫活動。

今年Florian在安古蘭漫畫節開幕前猝逝，手上籌備多年的台灣漫畫專書法文版尚未出版。他曾託人詢問國內文化主管單位及文策院是否可能提供奧援，但後者均不認為此書對台灣漫畫海外推廣有助益，僅有一位學者表態支持。

2015年法國資深漫畫記者Florian Rubis曾造訪台灣，左為前輩漫畫家陳弘耀與經紀人Amigo。

作者簡介

林莉菁

1973年生，屏東人。台大歷史系畢業，曾修讀插畫家陳璐茜的課程，後從事插畫創作。 1999年赴法求學，先後就讀於法國安古蘭藝術學院漫畫組與炮提葉動畫導演學校。2007年入選法國安古蘭國際漫畫節新秀獎，2008年作品於俄國 Boomfest漫畫節獲獎，2010年參與漫畫合輯《特別漫畫》第三集，獲法國安古蘭國際漫畫節「另類漫畫獎」。同年參與Taiwan Comix團體創立，2012年受邀規劃巴黎龐畢度中心「漫畫星球」台灣週活動。現旅法持續創作中。漫畫作品有《我的青春、我的FORMOSA》、《Fudafudak閃閃發亮之地：Formosa環保小農奮鬥記》。
fb：Ulysse亂彈：歐洲動漫/風景Note de BD
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