啊，所有絨毛娃娃都有扎人的線頭──談西村培《再見了，皆娜同學》與《結冰路》-一起看圖文-好書指南-OKAPI閱讀生活誌

「高中時代，我讀了《ILLUSTRATION》116號 The Choice 單元的大竹伸朗的評語，哈哈大笑，後來轉化那經驗畫了〈東京筆記本〉。蘿莉圖受到破李泉龍老師、內山亞紀老師的影響。」西村培在2017年以他為特輯的《ILLUSTRATION》213號上提到。這段話無助於你想像他漫畫作品的視覺或敘事風格，想了也只會失準，但它所能召喚出的詫異、困惑、隱約的不安（你知道八成有毒，嚼起來大概很韌），十分接近西村初期作品普遍帶給讀者的感受。

是的，《北極百貨的秋乃小姐》是編輯提供意見、西村控制火候完成的類主流作品，接下來在台上市的《再見了，皆娜同學》和短篇集《結冰路》就是原味湯頭了。

《ILLUSTRATION》雜誌「西村培特輯」。

北極百貨的秋乃小姐(特裝版，全2集)

西村培2008年投稿《COMIC RYU》龍神獎獲得銅龍獎，畫力受到評審吾妻日出夫與安彥良和盛讚，2009年出道以來的頭兩本書都在德間書店推出，皆為短篇集。他當時的責編大野修一曾與高野文子共事（大野也是今敏的漫畫編輯，拙譯作《OPUS》後來由臉譜出了完全版，收錄他的編後記），因此面對西村培初期新浪潮味濃厚的風格也能招架。不過他與西村合作的方式是：放任西村自由創作短篇，畫好再由編輯判斷能否採用。換句話說，西村當時是在編輯完全不干涉的，既天堂也很地獄（因為沒有刊載的保證）的環境下創作，缺乏「在自己的風格和商業漫畫讀者喜好之間尋找公約數」的經驗。西村對這件事有所自覺，因此後來改到小學館準備畫定期連載時，皮繃得很緊。

他轉換跑道的契機，來自《平屋慢生活》作者真造圭伍。2010年的某一天，真造圭伍跑到西村培部落格留言說：「我總是把你的單行本放在枕邊，每天晚上讀。」西村培當時也已經注意到真造的漫畫，兩人很快結為好友。真造建議自己的責編找西村來畫《月刊！Spirits》的插畫專欄，結果西村得到的是漫畫連載邀約，交出的作品即為他的第一部長篇《再見了，皆娜同學》。

「這次是連載，所以我想了一個戰術，想創造出每一話都發生同一類事情的結構，該說是『公式化作戰』嗎？」於是西村版《愛麗絲夢遊仙境》便上演了：便利商店打工仔皆娜拒絕店長的告白，遭到開除，接著開始在學校等地遇到一個又一個古怪男子，陷入他們的語言迷霧之中。想臥軌自殺的。班上沒有存在感的。太宰治愛好者。行善做功德狂熱者等等。在不劇透的情況下只能說：這些男子與皆娜的互動不涉及情感交流或關係建立，從零出發，復歸於零。故事擬態為戀愛喜劇，實則更像是嘲諷男性醜態的遊戲。且包覆男性醜態的，是網狀效果線細膩多變、柔軟蓬鬆的陰性畫面。整本漫畫就像這兩種音色的即興互搏，無法接受的人感到刺耳，可以接受的人會欣賞它們疊合、碰撞出的奇異聲響。本作在2013年出版，四年後接受訪談的西村培自認「放棄了這部作品的故事趣味性，只設法提高作畫的完成度」，但我認為這是一個過度簡化的說法。他放棄的應該是把故事拉回加法的、正統戀愛喜劇的軌道，放手讓它飄浮在負數的、自虐的、「俯瞰戀愛喜劇」的喜劇維度，因而無法供給主流漫畫讀者追求的，可移情的人物經歷，以及更直截了當的娛樂。那當然不妨礙酸性幽默的鑑賞家們，讀到咧嘴竊笑，心滿意足。

《再見了，皆娜同學》西村培／大塊文化
© 2025 Tsuchika NISHIMURA / SHOGAKUKAN

接著輪到《結冰路》了。作為2017年隨《北極百貨的秋乃小姐》第一集同步上市的短篇漫畫集，它再度顯示西村培在漫壇的位置有多麼奇妙。收錄作品年分橫跨2011到2017，共收錄八個短篇，其中五篇是獨立發表，一篇刊在音樂雜誌，真正透過小學館自家漫畫雜誌發表的只有兩篇。有一種半放養貓的感覺。對於當時的西村來說，另一個重要性不亞於商業雜誌的發表平台，便是西村、真造、設計師森敬太的酒局催生的半年刊獨立雜誌《DIORAMA》和後繼的《USCA》，兩者合併計算共有九期，發行期間為2011年至2016年，西村沒有供稿的只有《USCA》第一期；《結冰路》收錄的短篇有多達三篇就來自於這兩本獨立雜誌。

獨立雜誌《DIORAMA》和後繼的《USCA》是西村培的重要發表平台。

既然身世如此，其內容的自由奔放可想而知。例如〈結冰路〉描寫一名男子緬懷學生時代的無憂、不斷潛入母校；〈P／NP問題〉彷彿翻玩輕小說框架，敘述電視上看到的天才少女突然出現在廢物主角家中，結局當然不會是輕小說讀者想看到的那種；〈東京筆記本〉的女主角從東京轉學到鄉下，發現男主角在畫Ａ漫圖，擅自幫他投稿到《ILLUSTRATION》的 The Choice 單元，沒想到得了獎；〈遊戲君〉的概念更是瘋狂而嶄新，霸凌發生的當下，學生Ａ一面設法假裝和霸凌方同夥追蹤受害者學生Ｂ，同時暗中協助學生Ｂ並設法讓他誤以為一切都只是遊戲。

《西村培短篇漫畫集：結冰路》西村培／大塊文化
© 2025 Tsuchika NISHIMURA / SHOGAKUKAN

儘管各短篇設定天差地遠，你會感覺到它們來自相似的培養液，紛紛散發出雙重否定的氣味：例如〈結冰路〉釋出緬懷過去的感傷，但很快就被戲謔壓過，然而戲謔最後又被勸勉的台詞融解；〈P／NP問題〉起先像是要讓主角對墨守成規的商業出版打一個叉，但打這個叉的孤高主角馬上淪為嘲弄對象，他的孤高也被打了一個叉；〈東京筆記本〉擺盪在象徵低俗的Ａ漫和象徵高雅的插畫獎項之間，打叉，打叉；〈東南西北物語〉透過玩具的視角，描述一名女孩在爸媽吵架期間待在房間玩算命娃娃的迷惘心境，作畫所營造的童話世界似乎遮蔽了現實的殘酷，不過玩具們的好意接著也被後來的事件打了個問號⋯⋯甚至《再見了，皆娜同學》這個書名也是歧義的。翻譯完成後，我向西村確認主角的名字「みな」他屬意使用什麼漢字，得到預料的答案：該字既是主角的名字，也可以解釋為「大家」。再見了皆娜。再見了大家。主角和古怪的男子們都成了被道別的對象。被打叉。中文譯名「皆娜」在這個「接納」缺席的故事裡，又多添了一層反諷。

《西村培短篇漫畫集：結冰路》西村培／大塊文化
© 2025 Tsuchika NISHIMURA / SHOGAKUKAN

你終將發現，西村培清新甜美又暖心的畫面，搭配的往往都是拒絕讀者情感投射的角色，你無法跟著誰走一段，然後就在關鍵場面得到你需要的快慰或共感。情節安排並不帶領你深入到什麼思想或情感之中，而是帶你一再、一再抽離。故事類型架構不斷轉調、變拍，呈現前衛搖滾（progressive rock）式的誇張曲折，而讀者享受遊戲性之餘，也在資訊高速噴射的環境逼迫下保持異常的警醒：啊，所有絨毛娃娃都有扎人的線頭。香噴噴的事物總是添加了你不會想知道的原料。

還有一個近期的例子可以佐證上述反差。《北極百貨的秋乃小姐》完結後，西村離開主流漫畫雜誌，閒暇時畫起小熊為主角的圖，偶爾還幫牠畫一些無台詞漫畫。他原本只是為了自娛，但展現強大畫力的作品一在社群網站發表出來，還是引起了廣泛矚目，甚至包括角色經紀公司。一般創作者大概會開開心心上車，不過西村在部落格寫了一篇文章，節譯在此：「連這麼不值一提的小熊都有人找上門，可見『地下原創可愛吉祥物淨土』這個神祕戰場（假如有的話啦）的肉搏戰已經激烈到這地步了吧。自創作者手中誕生的，慵懶又卡哇伊的身經百戰的強者們，以動畫化、商品化、書籍化為目標，開心蹦跳，一再傳遞季節問候、引起共鳴的生活點滴、你一定行的等等卡哇伊訊息（中略）。我不忍將小熊交付給那麼美妙的淨土，因此我每次都鄭重拒絕邀約。」這段話如果讓你噴笑的話，趕快投向《再見了，皆娜同學》和短篇集《結冰路》的懷抱吧。