（攝影/陳佩芸）
碰面那天，遠流總編輯汪若蘭帶來的，不是她在木馬文化時期成果傲人的翻譯小說《追風箏的孩子》《不存在的女兒》或《偷書賊》《第13個故事》；也不是她去到遠流後，每每出手皆掀動市場的心靈勵志書《每一天，都是放手的練習》《每一天練習照顧自己》；連大受歡迎的《做了這本書》《教你一次學會禪繞畫》，或如今熱潮席捲全台，甫上市半年，銷量即累積數十萬本的著色書《秘密花園》，她都沒帶。
她只帶來一本《城市的意象》。
「為什麼帶這本書嗎？應該是我很喜歡這本書吧。」她輕輕地笑了起來，笑聲有點女孩式的甜美，很難想像眼前看來文弱的她，近十年來推動了多少暢銷大書。要說部分閱讀風向由她引導，也不誇張。
（攝影/陳佩芸）
城市的意象
這本主題專深且略偏冷硬的《城市的意象》，恰好是汪若蘭回溯自己編輯生涯最適合的起點。大學念外文系，畢業後陸續在《全球防衛雜誌》與台灣英文雜誌社擔任編輯，繼之又出國念藝術史。回台後，原本在世界宗教博物館擔任古文物採購（「如果你去參觀，可能會看到我買的東西。」她說。）不到一年，她自忖所學困頓，不足以支撐她判定藝術品的真偽，便決定離開。帶點茫然地，汪若蘭想起先前在出版社的工作經驗，正巧貓頭鷹出版需求藝術史相關的編輯，她便二度踏上編輯之路，直到現在。
「算是進入貓頭鷹，我才往主編選書的方向學習。」汪若蘭細數當時做的書，不脫經典文學、建築與藝術，「等於把我以前學的通通搬到出版來，我學什麼就選什麼書。」
念藝術史自然會涉及建築，至於文學，則是她幼年養成的閱讀喜好。國小時她便不斷接收家人塞來的各種小說作品：好時年、金庸、瓊瑤、倪匡……從武俠讀到科幻，從在地式揪心愛情，讀到國外淒美羅曼史。「也有一個字都看不懂的，例如《塊肉餘生錄》，我翻開第一句就，哦！好難哦。但讀小說始終是我很有興趣的事，我可以一直看個不停。」
在「學什麼就選什麼」的方針下，從貓頭鷹到木馬初期，汪若蘭做的書，充滿熱誠與理想，然多半叫好不叫座。「城邦集團在轉到香港那段期間，開過各出版社的檢討會，每一家都拿著業績報表被問：這套書再版幾次？第一版是多少本？有沒有回本？」雖然已非菜鳥編輯，但面對以「利」為唯一指標的審問，她不諱言，那實在很可怕。
「那是我第一次真正認識『獲利』、『營業』與『理想』到底要怎麼平衡。」彼時的她就像多數編輯一樣，總是熱衷地做自認可以帶給讀者重要養分的書，「腦子裡的想法都是：如果你要認識文學、建築、藝術，就要先從我選的這一套書看起。」但這樣的說詞，讀者不見得買單。書做出來是有型有款，銷售數字在老闆眼裡，可就不那麼漂亮。「那次打擊還滿大的。我不斷地想，要怎樣有名又有利？或起碼要有利。」要是沒名又沒利，就太慘了。
還沒想出答案，她便離開城邦，成立木馬文化，是讀書共和國的開國元老之一。最初三年，她還是用原來的方式選書、做書，得回的數字奇慘無比，四大資產報表一片滿江紅，「每個月出貨減掉退貨是負的。我賺不到書錢，還要付錢給經銷商，嚇死我了。」聽聞老闆動了撤換她的念頭，汪若蘭雖感挫敗，又不願走上以書養書的惡性循環，不免陷入迷惘，質疑自己到底還要不要待在出版這一行。「但我想了又想，我覺得自己不管走到哪，眼睛看到的都是書；在書店裡，不論什麼書，我都會想：如果是我，會怎麼做這本書？」她對書的興趣之濃，連自己都說不清楚。
確定自己的意向後，汪若蘭請老闆再給她一次機會，接著思考：我到底要做什麼？「那時我了解經典文學很難經營，但我擁有外文條件，就決定做翻譯小說。」她坦言，在這之前，她對當代外文小說一點都不熟，知名文學獎不識，暢銷大眾類型更全然不知。「我就去書店的外國文學區，跟著他們的分類，從A到Z，把每本書都翻一遍。」她要知道哪些書、哪些作家已經出過了，才能去選還可以找到的作家。這一翻，就翻了她好幾個月。
然她引進的作家作品，台灣讀者多半面生。「我的判斷基準是：它到底在講什麼？作家本身是不是一則有趣的故事，或有什麼特殊的人生經歷？」她看的不只是故事或得獎與否，更是作者的人生歷練，「作者的人生故事如果夠精彩，寫出來的東西自然好看，因為那是真實的深刻經驗。」木馬文學系列數本轟轟烈烈的代表作，都是這樣選來的。「你只要走過那條路，寫出來的東西一定會很感人。」對汪若蘭來說，這是跨越國界、超出時空的選書原則。
（攝影/陳佩芸）
到遠流後，她由文學轉向非文學，碰觸心靈勵志這塊於她更陌生的領域。「其實做心靈勵志的書，某方面也能幫助自己。那很療癒。」出於自身閱讀的感動，她推出了遠流早年出過的《每一天，都是放手的練習》《每一天練習照顧自己》，「我自己讀這兩本很有感覺，就想把它重新包裝、重新定義、重新做連結。」這兩本書在國外持續長銷，讓汪若蘭相信它們一定有超脫世代的能量。「我做小說的時候，就是把我最深的感動分享給讀者，」換到心靈勵志類，讀者雖有不同，但本質還是一樣，「只是前者透過故事傳達，後者是直接進到你心裡。重點是你怎麼讓讀者明白：我和你是一樣的，我站在你這邊。」
閱讀該是陪伴，該是支持，而不是一定要讀者吸收什麼、增長什麼。「你能不能成為站在讀者這邊的編輯？」一本書能不能賣，到頭來還是取決於編輯對書的感受度有多少、可不可以傳染給讀者。「書讓你感動，但你能否體會讀者的感受，知道讀者需要什麼、想看什麼？從選書到文案，我想的都是：如果我是讀者，我真正要的是什麼？」
禪繞畫和著色畫也是如此。「我從小就很愛畫畫，整天都在亂畫，也會自己買書學畫畫，我可以理解這樣的需求與功能。」因己身經驗，汪若蘭知道畫畫帶來的樂趣，當她看見國外掀起這股風潮，便決定將之帶進台灣。「很多人喜歡畫畫，卻又望之卻步，但禪繞畫和著色畫只要一動手，你就會很有信心，相信自己也有畫畫天份。這是這兩種繪畫獨有的特殊功能──引發讀者內在的、自己未知的需求。」
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現代讀者傾向視覺、重視分享，更強化了塗畫類書籍的傳播。「虛擬世界追求人與人的連結，但缺乏真正的溫度。我深信手感的溫度是無法取代的。」而當你畫了一張圖，分享到社群網站上，卻能讓網路不再冰冷。「所以就是利用這兩者的矛盾：溫度與分享，那就是市場所在。」分享讓人得到成就感，有了成就感，自然能夠持續，進而擴散。
「編輯能不能走到讀者那一邊是很重要的。你不必一直跑在很前面，有時候你必須來到讀者身旁，告訴他：這裡有一本小說，或一本禪繞畫，它很有趣，非常紓壓，你要不要試試看？」
對於自己總被視為「很會操作暢銷書的總編輯」，汪若蘭不太好意思地笑了。「我只是做自己喜歡、有興趣，以及有過共同經驗的內容。會選擇做出版，就是希望透過書，傳達一些自己認為很棒的想法。」可能是一則好故事，或一幀動人的圖象，或一次快樂的手感體會，「只要讀者能和我一樣，感受到我所感受的美好感覺，那我就覺得很棒。這就是我想要做的事情。」
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