從十六歲到二十八歲，她早已從天真的少女蛻變為堅毅的女子。
無論在何種艱困的處境之中，始終沒變的是她積極樂觀的性格，因為──「明天，又是全新的一天！」
飄(《亂世佳人》原著小說79週年典藏書盒版‧正式授權完整新譯本)
本書1936年出版，已經度過79年，影響讀者遍布各世代，不同年代的讀者是否有著不同的感想？為此我們邀請了四位不同世代的女性作家，來分享這部跨世代的經典之作為她們所帶來的影響。
文／楊佳嫻
《飄》我是在國中一年級時讀的，紅皮，燙金，譯者不記得了。人物名字和一般通行的完全一樣，除了黑人，其他幾乎都盡量符合中文名字的樣式，只有「韓美蘭」變成「韓媚蘭」。國文老師看見我下課孜孜與厚厚一部書奮鬥，露出嘉許神情。那時候就記得兩個畫面：郝思嘉扶住床柱，讓黑嬤嬤使勁幫她勒出十七吋腰；為了計算白瑞德的金錢援助，郝思嘉改造窗簾，縫成稱頭衣飾，要把自己從廢墟中拉出來，撐出舊時代千金的樣貌。
林語堂精品集7：紅牡丹【最新譯校】
往後的閱讀時光裡，郝思嘉逐漸與林語堂《紅牡丹》的梁牡丹、張愛玲〈紅玫瑰與白玫瑰〉的王嬌蕊形象重合。她們性格共通：奔放，縱情，善變，不拘禮法，自負美貌，視男性的愛慕為理所當然。林語堂描寫梁牡丹，一出場就是寡婦，總是夢樣神情，起坐都不像淑女，點燃不同年紀的男人，使青年衝動，使老人召回餘燄；牡丹喜歡讀書，也發議論，看法與眾不同，還帶著一點女性解放的意味，震驚了她的表哥梁翰林，這位見慣風浪的中年男子愛上她，復因為她喜新厭舊、追逐熱情的性格而被拋棄。王嬌蕊是張愛玲小說裡最富有吸引力的女子，她能面不改色穿著最鮮辣顏色的服飾，能說最挑逗的俏皮話，熔成熟與純真於一爐，讓在場的男人無不籠罩在那股性感的空氣中。梁牡丹的時代是晚清，王嬌蕊的時代是1940年代上海，都是倥傯變革之際，亦即「亂世」。郝思嘉不也是如此？是戰爭逼出了她的複雜與鮮明、直截與務實。
這三位文學裡的女性，都是亂世佳人；不過，《飄》的時空幅度更大，考驗更劇烈，佳人的作風也更大膽，直接介入男人事務。牡丹與嬌蕊不過是愛情風暴的過來人，郝思嘉則還挑起重建莊園的責任。她不是個深思的女人，白瑞德或衛希禮只要稍微談起哲思、辯證的話題，她就完全進不去。可是憑著本能，見神殺神、逢魔斬魔，竟也闢出一條血路。
昨日世界：一個歐洲人的回憶
夢幻花園成了昨日世界，是褚威格的痛苦，也是衛希禮的痛苦；褚威格形容自己「不得不像一名罪犯一樣離開它」，衛希禮則是負擔著恐懼與不快樂，必須留下來繼續過活。自然，讀者可以批判他們並未真正張開現實之眼，看不到階級、種族、貧富等等藩籬，然而，《飄》所構築的昨日世界裡，黑奴未解放前比解放後過得好，黑奴是莊園家族的家人，和主人之間存在著和諧的網絡，白人不認為自己奴役了誰，黑人也不覺得自己被誰奴役。那不是謊言，而是長久生活在那樣的社會秩序裡培養出來的信心與價值（或誤解），使得藩籬不是不公平的象徵，而是規矩，教養。
在戰爭剛剛開始不久，思嘉衝動之下嫁的丈夫韓查理在戰場陣亡，非常時期鬆動了的社會氣氛反而能使她稍稍脫離寡婦身分的束縛。吃苦受罪，那是戰後，南方價值崩毀，思嘉一夕長大。如何在重建重置的新世界裡安放自己？或許她在感情上的成長來得太慢，可是絕對沒有她想像那麼困難。畢竟，她本來就不是聽到踰矩、悖德、死亡，就尖叫昏倒的那種「淑女」。
楊佳嫻
台大中文所博士，清大中文系助理教授。著有詩集《屏息的文明》、《你的聲音充滿時間》、《少女維特》、《金烏》，散文集《海風野火花》、《雲和》、《瑪德蓮》，編有《臺灣成長小說選》，合編有《青春無敵早點詩：中學生新詩選》、《靈魂的領地：國民散文讀本》、《港澳台八十後詩人選集》。
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