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人物專訪

  • 受傷的人，最後還是會回家──陳柏言談《母親的志願》

    作者:蔣亞妮 攝影:陳佩芸 內容提供:遠流出版 / 2025-12-29

    《母親的志願》被形容為「獻給母親與家鄉的情書」，那其實並不是一個溫柔的折返點，書裡的母親與家鄉不曾被美化。如陳柏言所說的：「家鄉不一定是包容或浪漫的地方，它同樣殘酷，也可能成為另一種傷害。回去，並不等於被接住。」從孟若再到呂赫若，他一邊寫著手邊的這些故事時，它們也一同闖入他的視界：「讀呂赫若《山川草木》時，面對裡頭那個在城市受挫回鄉尋找療癒的女性知識分子，越讀越覺得家鄉其實對她也是一種損害。」...

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  • 框架外的助人者──黃宗潔《家的奧義：解碼家族書寫的16種視角》

    作者:白樵 攝影:陳佩芸 內容提供:遠流出版 / 2025-12-15

    閱讀別人的痛苦，作者的故事為何能帶給讀者意義，必然是在文本裡找到共感。但這可能變成投射或過度解讀。黃宗潔以為書必須保留主體性，讀者不能僅「借他人酒杯，澆自己塊壘」而曲解。 他者的痛苦絕非服務自身。如何在同質裡找尋共感，又同時看到不一樣的脈絡。「若看不清對方的真實經驗，那無異於耽溺。過度共情他人的痛苦，像參加沒收尾的團體諮商，大家痛哭一場，時間到了走人。這反映我先前的不安，你陷在痛苦裡卻出不來。...

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  • 設計的價值，很多時候體現在「看不見」的地方──專訪日本平面設計大師佐藤卓

    採訪:蔡南昇 日文口譯:詹慕如 攝影:陳佩芸 / 2025-10-08

    在當代平面設計界，佐藤卓的名字，等同於一種沉靜而深刻的哲學。他提倡「無我」設計，主張設計師應當退居幕後，讓產品與環境自然對話，而非彰彰個人風格。 在一個高喊「個人品牌」、強調「風格即一切」的時代，我們窮盡一生之力，試圖在作品上烙下獨一無二的簽名；而佐藤卓的設計哲學卻是——讓自我盡量地摒除 。令人好奇，這種看似悖論的哲學，究竟如何在現實中成立？ 當一名設計師選擇「消失」，他所留下的，又會是什麼？ 今...

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  • 「一次素描也沒畫過」的畫畫、繪本之路──專訪日本藝術家Miroco Machiko

    採訪:馬尼尼為 日文口譯:林家羽 攝影:陳佩芸 / 2025-12-31

    ▌ 「啊，我畫得很差。」 「大概在八、九歲之前，我都是很開心畫畫，但隨著成長，可能是學校的美術教育，那些『教出來的畫法』完全不適合我。我就以為：啊，我畫得很差。慢慢地就不畫了。之後就像一般人那樣，去喜歡音樂、去享受別的事情。高中時，美術、書法、音樂三個要選一個，我也沒有選畫畫，而是選了音樂。大學也念了和美術無關的科系。所以雖然小時候很喜歡畫畫，但從中間一路到22歲左右，我都沒有在畫畫。」 日本繪本...

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  • 「我們故事的大部分意義，來自於我們曾經犯過的錯誤。」──專訪李翊雲《鵝之書》

    提問、整理:楊馥嘉 / 2025-12-19

    旅美華裔作家李翊雲，1972年生於中國北京，在美國求學時，放棄攻讀免疫學博士學位，轉以寫作為志業。現於普林斯頓大學教授創意寫作，以非母語的英語寫作多年，多次獲得文學獎肯定，2023年以《鵝之書》獲「國際筆會／福克納獎」。 《鵝之書》描寫成長於法國鄉間的兩位少女法碧安與艾妮絲，一個擅長編織各種迷人故事，一個外型符合所有人對於「才女」的想像，她們聯手完成一本書，並以艾妮絲之名出版。新書大獲成功，將艾妮絲推...

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