【主題繪本控】繪本製作的寶典：小豬《奧莉薇》系列──紀念伊恩．福克納（Ian Falconer）

創作《奧莉薇》（Olivia） 的伊恩．福克納（Ian Falconer, 1959-2023）去世的消息，讓所有喜愛小豬奧莉薇的粉絲震驚譁然，從此之後就沒有奧莉薇的新花樣了。這位總是有意見的小豬，2000年一出版就得到全世界注目，氣勢一如布幕拉起後聚光燈下的明星。

在此之前的繪本，風格多像全幅式的相片，草圖之後，完成畫面若要局部更改就要整張重來，但福克納在《奧莉薇》裡把各個場景獨立繪製，數位處理後，每一個圖檔還可以分開使用。福克納曾在紐約大學讀藝術史，在帕森設計學院學畫，又念歐狄斯藝術與設計學院。他為《紐約客》雜誌畫了不少封面，也試過投稿繪本出版，但因為堅持自寫自畫，一直沒有著落。有一天，知名繪本童書編輯 Anne Schwartz 問起他要不要畫繪本？他拿出為姪女Olivia 做的耶誕禮物，一本以姪女的名字和個性塑造的愛漂亮小豬《奧利薇》就這麼石破天驚的登場了，不僅得到2001年凱迪克獎榮譽獎，還蟬聯《紐約時報》暢銷排行榜107周。

伊恩．福克納畫的《紐約客》封面

奧莉薇

有人說小豬奧莉薇意見很多、太會說話了，但實際生活上，福克納三歲的姪女 Olivia 就是那樣，說話有理又不強求。後續他又寫畫了幾本奧莉薇的成長故事，成為《奧莉薇》系列。聲名大噪之後，福克納曾提起，沒想到努力創作了一輩子，卻是因為一隻小豬被世人熟悉。其實，他從1996年開始陸續為《紐約客》雜誌繪製了30幅封面，還幫紐約市芭蕾舞團、波士頓芭蕾舞團、巴黎夏特雷劇院、倫敦皇家歌劇院做舞台與表演服設計，也曾經是著名藝術家大衛．霍克尼（David Hockney）的助理和合夥人。西雅圖西北太平洋芭蕾舞團（Pacific Northwest Ballet）的耶誕節舞劇《胡桃鉗》在使用莫里斯．桑達克設計的舞台與服裝20年後，於2015年換成福克納的版本，與桑達克的暗黑風格相較，紅白橫條的服裝上場後，呈現了截然不同的歡樂氣氛。

許多繪本作家都是從別的行業裡斜槓過來的，正是如此，福克納有豐富的繪畫、舞台、設計經驗與細膩觀察。他對女性角色的愛護，充分發揮在繪本創作裡，每一本聚焦於 Olivia 的情緒、語言、與家人的關係，他融入育兒經典、兒童心理、手足張力，也旁徵博引了畫家、舞蹈家、聲樂家，以及重要的女性，還經常使用博物館授權的藝術作品，從不低估讀者的接受度。讀者打開書就不知不覺掉入他的設計，就像在劇院欣賞表演的觀眾。《奧莉薇》系列有如一套繪本製作寶典，這次，我們來重新看看這幾本書，正好談談在繪本裡可以看到什麼細節。

首先，是色彩的極簡風：黑、白，加上重點式的紅。雖說這是蘇斯博士（Dr. Seuss）啓發的靈感，但福克納更具現代感，他以炭筆和不透明水彩為主要媒材，完成後轉存數位檔，這些圖檔可以授權周邊商品。以現在許多出版或娛樂公司的觀點，這正好是最佳 IP（Intellectual Property知識產權）發展元素，福克納可說是繪本界的 IP 先驅。漸漸的，他在不同書裡加入不同顏色，系列每一本各有主色，從書背可以看到前六本的紅橙黃綠藍紫有其意義。

2012年的《奧莉薇不想當公主》（Olivia and the Fairy Princess）與2017年的《奧莉薇：情報員》（Olivia the SPY），雖然在自我認同危機與成長學習裡繼續推進，這些書都可視為獨立創作，讀者無需讀全系列，但只要喜歡小豬奧莉薇的讀者都不願放過任何一本。

奧莉薇不想當公主(二版)

Olivia and the Fairy Princesses

奧莉薇：情報員

Olivia the Spy

2017年六月，我在美國圖書館協會（ALA）的年會裡看到讀者排隊等福克納簽書，一百本贈書不到五分鐘就排滿了，一些排不到的人可以取得托特袋彌補遺憾。當時的我覺得小豬《奧莉薇》已經好幾本了，自己不是愛湊熱鬧的人，加上一排隊就必須犧牲很多其他作家的相遇，於是側拍幾張相片，拿了一個托特袋便離去，現在回想，當時的他被圍繞在上百讀者中自帶光芒。這時候，繼續讀他的作品就是我們想念他最好的方式。

2017年，伊恩．福克納於ALA為讀者簽書。（攝影 / 賴嘉綾）

接著，來看他如何安排角色的出場和故事：小豬奧莉薇每天要換盡衣櫥裡所有的衣服才能決定穿哪一件，而且堅持不同場合有不同穿著、裝備。家裡的成員有爸爸、媽媽、弟弟、一隻狗和一隻貓。睡前要有故事時間、雨天喜歡去美術館，最不喜歡睡覺，最擅長折騰大家（包括她自己）。然後，第二個弟弟加入，一直到最後一本，弟弟們都只是極少見的配角；老師和同學也只是無名路人。

故事呢？福克納很精簡的讓每一本只聚焦一個重點，譬如：上學做報告、在家裡找不到玩具、看國慶煙火、耶誕節如何佈置、全家到威尼斯旅行，孩子長大了發現自己不想當公主。為什麼所有的女孩都要穿蓬蓬裙？奧莉薇很有主見，喜歡偷聽大人們在說什麼，尤其聽到有她的名字出現時，一定要聽清楚。 這個家庭模擬了一個住在紐約、家有寵物的美國小家庭，媽媽持理家務，孩子喜歡協助，雖然有時白衣服會因為加入紅襪子一起洗，變成粉紅色，廚房被孩子潑灑得更難清理，還有狗貓爭寵，一切都算平安快樂。

特別的是，福克納多次引用授權相片，譬如羅斯福總統夫人Eleanor Roosevelt（Olivia saves the circus）與舞蹈家瑪莎．葛蘭姆（《奧莉薇：誰拿走我的玩具？》Olivia …and the Missing Toy）的肖像，或攝影家的作品如雨天、下雪的森林（Olivia helps the Christmas），國慶煙火和美國高等法院的法官合照（Olivia forms a band），在耶誕節一書裡也將奧莉薇置入《胡桃鉗》的劇照，後來他們進一步合作了Olivia goes to Venice，開始使用Photoshop處理。但福克納從未放棄手繪的質感，這套書最堅持的就是炭筆與不透明水彩。

使用Photoshop處理的作品中，福克納也保留手繪質感。（圖／Olivia Goes to Venice 內頁）

除了相片，他也「挪用」，譬如在《奧莉薇》裡沙堆堆出來的是紐約帝國大廈的模樣；《奧莉薇不想當公主》裡有一個跨頁，奧莉薇在一群蓬蓬裙小公主中想要發展出現代舞者的風格，他用葛蘭姆名作《悲嘆》（Lamentation）中舞者在一件筒狀衣服裡盡情伸展，擺出不同姿勢，象徵著人在某個限制中的掙扎，這支舞釋放了許多人的悲傷，當下觸動許多讀者。葛蘭姆在這系列首次出現於《奧莉薇：誰拿走我的玩具？》中的牆上，奧莉薇房間經常有海報替換，這些海報可以說是書裡的祕密訊息。

最後要提提經常被讀者遺忘的版權頁，《奧莉薇》系列的版權頁相當精彩，致謝了母親、父親、介紹他認識威尼斯的朋友、以及大衛。經《紐約時報》訃聞報導，現在可以確知大衛應該是著名藝術家大衛．霍克尼，這對亦師亦友的夥伴彼此精進，分開也是美談。

《奧莉薇》系列的版權頁致謝好友大衛（紅框處）。（圖／《奧莉薇：誰拿走我的玩具？》內頁）

《奧莉薇》系列可說是美國繪本出版很完整的代表作：包括各種裝幀版本，精裝、平裝、小尺寸適合幼兒翻閱的硬紙板書，帶著前後摺口的半精裝、附加CD 的口袋版，動畫影集、玩偶，以及其他串聯作品。

福克納在小豬奧莉薇的夢想中引進了許多優秀女性，置入超過一般標準的人文知識，漸漸的，讀者對人生的期許自然就不一樣了。書裡還有一位真真實實的女性角色——母親。這位母親總是耐著性子收拾、解釋、陪伴、引導，為孩子佈置房間牆上的海報，為孩子說睡前故事，帶孩子去美術館、看芭蕾舞劇、準備三餐，正是很多母親在社群媒體中所說的「一打三」，還加上一貓一狗；而我們頂多聽她在電話中叨念一下或是要奧莉薇不要再跳床了，從沒看見她罵小孩，她禮貌優雅、多才多藝，並且幽默、面對滿地玩具很有修養……未來，也許應該有個社會學統計，問任何一位大人或小孩「你讀過《奧莉薇》了嗎？」來評估差異。

《奧莉薇》系列 

Olivia Saves the Circus

Olivia . . . and the Missing Toy

奧莉薇：誰拿走我的玩具?﹙二版﹚

Olivia Helps With Christmas

Olivia Forms a Band

Olivia Goes to Venice

 繪本小常識 

1. 一般美式圖畫書出版時皆採用精裝裝幀（hardcover/ hardback），因為主要的銷售對象是圖書館和學校。之後才會出平裝（paperback）給一般讀者。
2. 凱迪克獎（Caldecott Award）於1938年開始，得奬者必須是美國籍，主旨為奬勵美國本土創作的圖畫書。
3. 我們看到繪本浮貼著封面與內頁中間的蝴蝶頁，或稱扉頁（End paper），往往暗藏書的小祕密，一種宣告，是開始也是結束，是故事內容的啟與合，越來越多繪者會在這裡藏入密碼，閱讀時不要錯過。
4. 書名頁（Title Page）預防書封脫落，因此即使書封脫落，內頁還是一本完整的書。所以書名頁就一直被保留下來成為繪本的重要部位。
5. 雖然用相片做繪本看似簡單，但是要找到剛好適合畫面的相片，可能要拍至少十倍數量以上。即使現在的技術可以去蕪存菁，譬如將垃圾、電線桿去掉，都是需要設計，所以用相片做繪本的難度遠超過想像。

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