小野寺史宜以《人》獲得2019年本屋大賞第二名。（圖片提供 / 悅知文化）
【《人》的故事背後】
Q：想請小野寺老師向台灣讀者們介紹《人》的創作動機。
A：最主要的動機，是祥傳社的責編向我提議寫一篇關於「把東西讓給他人」的故事；在此之前，我原本就想描寫一個因為失去家人而變得孤獨的角色。此外，明明離電車車站很遠，卻總是能吸引大量人潮的砂町銀座商店街，也讓我相當感興趣。
把東西讓給他人的人、孤獨的人、砂町銀座商店街，將這三項元素湊在一起，就成了這篇故事。
Q：《人》在閱讀後予人深沉思考。這是您一直以來的創作風格嗎？在這部作品中，您是否有首次想挑戰的事情呢？
A：我撰寫過各式各樣的小說，而從這些小說中抽出一貫風格，或許就在於「重視登場人物更勝於故事本身」。在《人》這部作品裡，我第一次嘗試讓文章盡量精簡，不拖泥帶水，使讀者進入故事時，不會有停滯感。
Q：您在人物、場景設定上是否有一定的堅持？創作小說時，最期望能傳達給讀者的又是什麼呢？
A：在眾多的小說類型之中，我寫的大部分是青春小說或親情小說，像是搖滾歌手、爵士歌手、足球選手、棒球選手、學校老師、上班族、男人、女人……等，我描寫過形形色色的人。在創作上，我其實並不刻意侷限小說的類型，但撰寫的主軸會是在「人物摹寫」上。因此，我絕大部分的小說都是採第一人稱的手法。
我作品裡往往有非常多的登場人物，有些作品的登場人物甚至會超過50人。在塑造角色的時候，我會特別提醒自己不要塑造出「只是為了銜接劇情」的角色。至於情節設定，許多橋段都是登場人物自己創造出來的。而且一部作品中，我想傳達給讀者的訊息非常多，並非只有一個，甚至可以說，整本小說都是我想傳達的訊息。
Q：《人》並沒有很明顯的起承轉合，這是否有特別的用意？
A：其實每一次的創作，對於故事鋪陳我不是很在意起承轉合。或許有些作品以結果來看，似乎有著起承轉合，但我並不認為這是需要刻意追求的。因為在實際的人生中，也不會有起承轉合。《人》這部作品不刻意追求起承轉合，似乎更能契合所謂的人生。
Q：書中連接起主角聖輔人生的是「溫情」，而且不只有「來自他人的善待」，也有「自己的體貼」。您對這個安排的想法是？
A：每個人的心頭都有著一股暖流，當面對自己心中所認定的同伴時，我相信依然表現出冷漠態度的人，應該是少之又少吧。因此，我只是寫出了人與人之間理所當然的事情。
Q：主角聖輔的人格設定，讓人感受到能遇到這樣的一個人真好。在您的生活中，是否也有這樣的人物存在？
A：聖輔其實是個平凡人，他確實有著相當溫柔的性格，但我並不會認為他是我特別塑造出來的角色。雖然我的生活周遭並沒有哪一個人跟他很像，但我認為世界上任何角落都有可能存在他這樣的人。
Q：《人》的故事中有很多令人印象深刻的箴言，您是如何從身邊的人事物中感悟到的呢？您又是如何定義「人」這種生物？
A：光是聽到某人說了一句話，我們其實不見得會認定那就是至理名言；而是要在不知不覺中滲透到自己的體內，才會在某天忽然察覺那是至理名言。
人……雖然存在，但不為任何理由而存在，那是一種只為了存在而存在的可愛生物。我認為，大概就是這種感覺吧。
Q：本書的人物設定可看到人的善、惡兩面性。例如，對許多人來說是好同事的人，在某些人格上是有所缺陷。這是您刻意安排的嗎？
A：在創作時，我並特意要加入這個要素，但我確實在撰寫過程中意識到了這個現象。天底下不會有人只具備善的一面或惡的一面。而且到底是善還是惡，也會隨著觀點而改變。例如：聖輔的朋友劍，有人認為他是好人，有人認為他是壞人；我確實想要描寫出像這樣的感覺。
Q：主角聖輔加入了樂團，在商店街的炸物店裡，因一塊炸肉餅結緣了許多人事物，這是您的自身經歷嗎？
A：確實有很多是根據我的自身經驗。例如：我有組過樂團，而且為了撰寫這部小說，我在砂町銀座商店街上來回走了好幾次。因此，在作品中對於地理位置的描述，大致上是符合現實的。
Q：故事結尾留下一句「耐人尋味的話」，留給讀者許多想像空間，不少讀者還會詢問，到底接下來是如何發展。您當時是什麼樣的想法，做了這個設定呢？
A：因為我希望能讓故事結束在聖輔露出最美的表情的瞬間（笑）。
【關於寫作】
Q：能否跟台灣讀者分享，您開始寫小說的契機為何？
A：在我還是小學生的時候，就想要寫小說了。但我實際開始寫小說，是在我24歲的時候。作品的靈感大多是在我放空心思走路時得到的，我會種下這顆種子，慢慢等待它發芽。
所有的草稿，我都是手寫的，待完成之後才會以電腦打出。換句話說，所有的內容我都會寫兩次。這樣的流程，可以讓文章產生節奏感，我覺得自己很適合這樣的做法。
Q：有些作者在創作角色時，會因入戲太深而無法自拔，您也會嗎？
A：基本上，我並不會投入過多感情，盡量以第三者的角度看待，或許那是因為我總是會自我克制的關係。但在創作時，確實有時心裡會想著：「這個登場人物又在說傻話了。」而忍不住笑出來。
Q：您平常會閱讀什麼類別的書籍？寫作之外，您的其他嗜好是？
A：我讀的大多是小說。不過，我現在的讀書量，已經不像二、三十歲的時候那麼多了。我很喜歡音樂，最近我一直在聽塞隆尼斯．孟克（Thelonious Monk）的鋼琴獨奏曲。
Q：請問「成為作家」在您人生的藍圖裡嗎？如果不是的話，人生的夢想是什麼呢？
A：成為作家豈止是我人生一部分，幾乎可以說是全部。除此之外什麼也沒有。
哈克歷險記(美國文學之父馬克‧吐溫跨越三個世紀經典雙書之二)
Q：可否與我們談談您喜歡的作家？至今影響創作最主要的人是？
A：我喜歡以第一人稱的口語文體寫作的作家，像是達蒙．魯尼恩（Damon Runyon）及瑞因．拉德納（Ring Lardner），可惜近年來很少有人讀他們的作品了。故意讓登場人物耍笨、引誘讀者吐槽的手法，或許是受了馬克．吐溫（Mark Twain）及他筆下的哈克（Huckleberry Finn，《頑童歷險記》主角）的影響。
Q：今後想挑戰的小說題材為何？
A：我比較不會先決定主題再開始撰寫小說，而是先有故事的脈絡發想，自然而然的匯成小說。今後我依然只會寫出形形色色的人，以及生活周遭的點點滴滴，希望能透過故事將許多正向力量傳達給讀者。
Q：是否能冒昧地請您分享一天的行程呢？
A：我大約清晨四點多起床，馬上就開始寫作。大概撰寫五個小時左右，便會出門散步、買東西，然後享用午餐。中午小睡一下，醒來再繼續寫兩個小時。我只要腦袋有一點昏昏沉沉就會寫不出東西來，所以我會趁最不感到疲勞的時候寫作。
Q：《人》榮獲「2019本屋大賞TOP2」，這對您有什麼特別的意義？會影響今後的創作方向嗎？
A：我其實不撰寫大格局的故事，但即使如此，大家還是願意讀我的小說，對我來說，這就是最大的激勵。因此，獲得書店大賞第二名，對我來說就像是持續寫作的一種額外獎勵。對於創作方向，我有自己的堅持，並不會因得獎而做急轉彎的改變，也不會刻意去思考文學獎這件事，對我來說，讀者讀了開心的作品，才是我的願望。
Q：最後，能不能跟台灣讀者打個招呼呢？
A：我從來沒有想過能夠讓台灣的讀者們讀到我的小說。這部作品所描述的是一個在東京某個地方所發生的小人物故事，而同樣的故事，我相信也會發生在台灣日常生活中的每一天。然而，這部作品中所描寫的人與人之間的緣分，能夠像這樣與台灣讀者們結緣，是我最開心的事情。
人【本屋大賞TOP2】
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