繪本《大小兄弟》封面的男孩手持屋頂，屋頂上的窗戶有另一個小小的他，二人同在天空佈景前平靜微笑，讓人好奇，這故事是說「我裡面還有另一個我」嗎？
大小兄弟
大大與小小的體型懸殊，帶來戲劇性的效果。（圖／《大小兄弟》內頁）
從前有個叫做「小小」的男孩，出生時體型與一般嬰兒無異，但與他同時降生的兄弟「大大」，卻有著巨型身軀。兩兄弟體型懸殊但長相一樣、心思相連。大大適合無拘束的戶外生活，小小則在屋內讓父母懷抱照料。
強烈的比例差距帶來戲劇性的效果，龐大的大大直接用游泳池當餐盤，水井裡插一根吸管當作杯子。作者形容兄弟之間的趣味「像一座山的兄弟，像小鍚兵的兄弟，每天也有有趣的劇情。」讓我想起小時候也曾幻想有個迷你或巨人玩伴，可能這也是許多人的童年奇想，所以姆指姑娘和格列佛遊記等故事，才分外教小孩著迷。
兩兄弟一同玩樂成長，年月過去，他們一個長大一個縮小，漸漸身型相仿。他們一直心靈相通、親密無間，並十分歡喜有對方的存在。不管好日壞日都彼此陪伴，培養出互相支援、信任和依靠的深厚情感。這段情節的分頁節奏閒適緩慢，似要讓讀者深刻地感受當中寓意。而故事開場作者便說：「把故事變成你喜歡的樣子。」有什麼天性是我們與生俱來，卻隨著成長而日漸縮小的呢？
遺失的靈魂
繪者尤安娜・康哲友（Joanna Concejo）極富個人特色的風格再次展現於《大小兄弟》，對比前作《遺失的靈魂》會發現，書中有許多她愛用的植物、圖案和裝飾元素。角色的長相混合童稚與老成，節制的用色與泛黃紙頁帶出懷舊、柔美、安靜的氣氛，整體視覺細膩溫暖，很適合要讓讀者靜心細思的題材。
《大小兄弟》與《遺失的靈魂》雖由不同作者編寫，卻都在平衡現代人偏重理性、講求效益的作風。這兩本書都試著溫柔地喚醒讀者，想一想是否忽視或看輕了內心的一些什麼？那個小小的、無形的部分其實同等重要，需要我們耐心和珍重的對待。
兩兄弟的雙親在故事裡擔當了護養者的角色。兄弟剛出生時，夫人與先生對屋內屋外的孩子感到驚奇，卻不排斥，以善良完全地接納。他們對待兩兄弟一視同仁，給予同等的尊重、自由與空間。有一幕兄弟在海中玩水，父母的背影在一角默默看顧，似在強調這份守護的距離。關心、支持卻不比較或干預，不帶預設地迎接孩子未來的任何變化。他們不把這兩個「分身」視為雙重的負擔，而是「豐富了兩倍，豐富了兩百倍。」
雙親對兩兄弟一視同仁，給予同等的尊重、自由與空間。（圖／《大小兄弟》內頁）
當大大縮小，小小長大，在世界眼中他們存在的分量逆轉了，可是二人之間的親厚不變。長成少年的小小開始談戀愛，縮小了的大大在他肩上「輕聲耳語，窸窣提詞，傳送告白，把愛情的衝動借給他的兄弟」，令人想到其實人類最原始的情感：愛、恐懼、信任、直覺、好奇、創意……都源於幼時，所以正如作者說的，小小是個幸運兒，有大大的陪伴參與，能夠揮灑著這些情意，愛兩人份的戀情。
後來大大變得更袖珍，小小用火柴盒為他打造了一間迷你公寓。教我想起小時候玩火柴盒玩具的心情，是多麼的珍愛。那麼到了現在，有沒有如此珍愛自己每個微小的部分呢？
有天，小小打開火柴盒什麼也看不到了，但他依然全心全意為兄弟演奏音樂。雖然看不到大大，「可是小小猜得到。他知道。」小小仍跟兄弟傾訴心事，仍能聽到他的回應。肉眼看不到的事物，便只能憑信心，而信心堅穩到一個程度便是「知道」。打從骨子裡知道的事情，就不會受外界動搖了。要是我們對自我也有著一份知道，想必是種踏實安穩的感覺。
某天小小打開火柴盒什麼也看不到了，但他知道大大就在那裡。（圖／《大小兄弟》內頁）
小小取代父母成為了理想的護養者，明白大大喜愛自由，便把小如微塵的兄弟釋回寬闊的世界。大大從此成為來去無蹤、無形無相的存在。小小身影落寞一臉哀愁，可是也坦然接受轉變。
成長讓我們某一部分茁壯強大，另一部分則式微甚至失去蹤影。可是那部分即使不再時刻相隨，只要心裡有它的位置，知道它的存在，便不至失去個人的完整性。
故事最後出現一本空白筆記本，鏡頭逐頁往空白紙頁放大，再放大。旁白說，某種幸福的偶然可能就擱淺在一頁紙上，就在這頁紙上，叫我們看仔細、再仔細一點。當下我拿著這本書，盯著書頁上的書頁，聽從指示認真仔細的看……看了一會並沒有看到什麼，可是卻會心微笑。因為我發現，這是作者安排與讀者靜默共時的一刻。
故事最後的空白筆記，是作者刻意留給讀者的靜默時刻。（圖／《大小兄弟》內頁）
作者簡介
現職自由插畫師。生於香港，2006年移居台北，現居淡水，養貓。
著有圖文書《Emily的貓》《小港包的台北五四三》《我愛陳明珠：讀萬卷書不如撿一隻貓》《陳明珠愛我：貓來了，是要教人得療癒》等，散文集《黑的扭蛋機》。最新作品為《指繪快樂：美不美沒關係，指甲就是著色本》。
粉絲團：我愛陳明珠．My Child is a Cat 、我又在玩了
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