《1122》（未有中文版）
常常我想，是這些漫畫收留我，
是這些心愛的少女們陪伴我度過困惑的人生，
讓人在現實裡有一個能鑽進去的、黑暗而安心的地方......
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少女出租店24H｜EP14
《1122》
一個常見的道德難題：某對結婚多年的夫妻，工作順遂、生活美滿，一切都合就是床上有點不協調，這常見。一方興致勃勃，一方只覺睏累，這也常見，「都是家人了，不做也可以吧。」面對拋下這句話（然後轉頭就睡）的妻子，身為丈夫，此時或許有幾個選擇，一、忍耐，二、自己來，三、去外面找另一個「不是家人」的人來做。
怎麼想都不會選擇三吧——好的至少，不會光明正大的選吧。但如果真這樣做了呢？這是渡辺ペコ充滿成人感的漫畫《1122》，相原二也和一子這對夫妻同屬三十世代，結婚七年沒有小孩，平日各自工作，回家無話不談，到溫泉旅館慶祝結婚紀念日。乍看是無可挑剔的夫妻關係了，但每個月的「那一天」，丈夫二也會稍作打扮，穿上中意的西裝，出門前向妻子開心道別，全身飄散粉紅色的戀愛氣息，「這週四是在外留宿日。老公今晚要跟情人一起過。」一子的獨白像未爆彈，開關在自己心底。但這並非偷情，而是經過夫妻的認可；自認性冷淡的一子，同意讓二也在外頭擁有戀愛對象，連約會時間都毫不隱瞞。讓我們回到書名《1122》（いいふうふ）吧，日語諧音意指「模範夫妻」，放在這裡不無諷刺意味，在漫畫開頭所呈現，兩人親密完整的生活，那所謂「完美婚姻」的樣貌，建立在公認出軌這件事情上。
丈夫穿上喜歡的外套，跟妻子說今晚不回來，出門去見外遇對象。（圖／《1122》第1集預覽）
《其實並不在乎你》
月薪嬌妻 1 首刷附錄版
婚內生活，婚外戀愛，夫妻之間所建立新的「契約」，可能嗎？所謂「契約婚姻」我們看得多了，大受歡迎的《月薪嬌妻》便是一例。假戲是用來真做的，契約是用來撕毀的，當初談妥的如今都不算數，你以為的最好別再以為了。這就是人類的心。同樣是外遇，相較於所有人都很有病的《其實並不在乎你》，這部《1122》裡的人們相對普通許多，普通生活著，普通的愛與妒恨，當然，也就普通的受著苦。隨著漫畫情節推進，會發現二也的出軌並不僅是貪戀性愛，而是感覺不被重視，心懷一顆男人不願說出口的玻璃心；而以「外遇是為了共築兩人未來」自我安慰的一子，與其說是萌生嫉妒，不如說是感到存在危機而焦急，更害怕自己逐漸失去性慾的身體，是否不再像個女人？拉不下臉道歉的她，強撐著面子，不斷向丈夫叨念家庭責任，甚至為此買了情趣內衣，試圖以性愛重建關係，卻換來二也禮貌地回應，「對不起，我有喜歡的人了。妳知道的不是嗎？」
不是一時激情，而是認真的相愛。和有夫之婦美月談戀愛的二也，固定約會上床，一起上插花課，還帶她的小孩出去玩，心裡念想著的都是她，乍看和一般情侶無異；美月和丈夫同樣床事不睦，又備受育兒婆媳問題困擾，是典型被婚姻壓迫的女子，婚外情成為她生活裡唯一快樂的事。雙方除了性的歡愉外，更在對方身上獲得了被愛的安慰。
失樂園
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然而，這是真愛嗎？是如日劇《晝顏》或渡邊淳一小說《失樂園》般相見恨晚的真愛嗎？若從道德層面來看，大概會建議他們趕快各自離一離好過吧。有這麼容易就好了。光看前頭敘述，恐怕早被讀者貼上「渣男」標籤的二也，卻仍是個好丈夫無誤。他支持著一子的接案工作，安排家裡大小瑣事，甚至擔任了母女衝突時的防波堤，並未因這婚外情而有一絲絲動搖。相較於焦急的一子，他可能是最遵守遊戲規則的人了。但這或許與實際上的「好」無關，而是現實使然。二也並非少女漫畫裡典型的酷帥男性形象，而更接近時下流行的草食男，他對升遷毫不積極，比起工作更期望當家庭主夫，溫柔卻也軟弱，因軟弱而向外發展，卻也因軟弱而停留在原地，不願做出選擇，也或者，這愛並不值得讓他選擇。
或許要問，那口口聲聲的愛呢？當然是愛的，然而那也僅止於認真的愛了，沒有其他。第三者終究是愛的顯影劑，以背叛的形式，毫無偏差的擊中兩人關係的痛處，逼得你不得不注視自己所匱乏的。這背叛當然讓人快樂、依賴，讓人發現自己還可以愛，還可以活，救生圈往水面上托一點，還能多呼吸一點新鮮空氣。那可能是填補內心缺口的岩石，但終究不是洞穴本身。《1122》以外遇始，並不批判，而是忠實地呈現了愛情乃至婚姻的種種樣貌。
當然，人生沒這麼好混。陷得越來越深的美月，終於對二也做出了激烈的行為。想奪回性慾的一子，為了獲得性愛上的滿足。決心挑戰女性專用的風俗店，這裡頭當然有些顛覆意味在，男人可以為了追求心動而去談戀愛，女人也能因生理需求而付錢打一砲。以讀者來說，或許可視為這對夫妻「兩不相欠」了吧。雖說在這個點上計較何謂公平簡直荒謬，但一子的確從中得到了撫慰。至於罪惡感什麼的，就通通扔到海裡去吧。別說誰虧欠誰，都只是不得不的生存之道罷了。這裡頭所有人都有難處，但誰又值得同情呢。
丈夫另有戀人，妻子則從風俗店得到慰藉，別說誰虧欠誰，都只是不得不的生存之道罷了。（圖／《1122》第4集封面）
在渡辺ペコ的漫畫裡，沒有激情，沒有真愛，更沒有奮不顧身，有的只是現實。她的另一部作品《にこたま》（暫譯：二子多磨）描繪了一對愛情長跑多年，即將面對婚姻關卡的情侶，男方不小心和別人有了孩子，女方卻發現自己因故不能生育了。乍看之下又是另一個三角關係的修羅場，卻是女性跟自我身體意識的大鬥法，該原諒嗎。新的人會更好嗎？當自己的身體不再完整，能忍受別人懷了他的孩子嗎？拉來扯去，全是不清爽的煩躁線頭。這種專屬於大人世界的進退不得，真正是成年限定了。多數少女漫畫可以化括為一句話「你／妳愛我嗎？」但渡辺ペコ要說的卻是「愛又怎麼樣呢——」愛可以暢通無阻，橫掃我們之間所有困難嗎？既然無法，那就算了。誰跟誰在一起，最終的選擇或許也不見得是愛——但總是要生活下去的吧。那麼，既是大人了，就無所謂遺憾，更別提同情。
《1122》５
《1122》（いいふうふ）
生於北海道的漫畫家渡辺ペコ（Peko，就是牛奶妹的那個Peko），以描繪無性夫妻的《1122》入圍「2019年漫畫大賞」，目前仍在連載中。此作品因觸及不倫、婚外戀許可制度等熱門主題，反映社會現況，更對婚姻本身提出了尖銳的質問，在日本逐漸火紅。活躍於青年及少女雜誌的她，曾替日本小說《蛇信與舌環》、《昨日的咖哩，明日的麵包》繪製漫畫版，畫風洗鍊成熟，擅長描繪人纖細敏銳的心理，雖以男女情愛為題材卻不浪漫，反倒充滿現實苦悶，筆下的女主角也多帶著冷調性格，相當特別。只可惜作品不多也暫無台譯，算是冷門小品，但其踩踏人性痛腳的核心，絲毫不遜於文學。
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