她是美的刺客。《迷宮中的盲眼蚯蚓》作者威拉蓬．尼狄巴帕的小說《佛曆西沉與黑玫瑰貓的記憶的記憶》，刀一出鞘，異國遠方幻美異境震懾讀者。姨婆回憶童年逃難住船上三年，「透明的蚯蚓，閃爍彩虹般的光澤，只會在每年泰曆新年期間出現一次，游動在河灣中。而到了雨季傍晚時分，整片海桑樹林裡都閃爍著螢火蟲的光芒。黎明前的片刻，某種鯰魚會在河底像貓一樣叫。」
迷宮中的盲眼蚯蚓
佛曆西沉與黑玫瑰貓的記憶的記憶
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唯美畫風的外衣，由後設的鋼骨撐起，玻璃帷幕透視、前後交映：
《百年孤寂》「多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾．布恩迪亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午」將久遠童年、當下末路摺合，掀騰宿命絕望的黑霧。
《佛》同樣從未來遙遙回望今昔，雙線交替，一是現在四、五歲的單親男童，孤獨跟貓對話，回溯失憶，「彷彿那些記憶不屬於他，而是別人的。……或許是記憶的記憶。」一是姨婆告訴他的三代家史。
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滴下宿命的悲劇預感，渲染暈開。《百年孤寂》族長衝動報復背了條人命，潛逃卻遭罪咎糾纏，吉普賽人預言全族滅門，最後一個人被螞蟻吃掉。
《佛》寫廣東農民陳自忠，移民曼谷賣米致富，也背了條人命，嘆全家「每個人都注定要溺水而亡」。預言以荒謬黑色喜劇實現，燒炭竟然死不成，因為沒溺水。太歡樂了吧！最後寫他掙扎斷氣，狀似「玻璃紙鎮中永恆綻放的牡丹」，語氣陶醉。這只能是從凶手復仇的視角，慶祝沉冤得雪。
是的。各線堆疊到位，衝突邁入高潮時，冷不防轉入《追殺比爾》、《從前，有個好萊塢》暴力美學的盛宴。反轉全書，讓讀者回頭發現真相。
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為何搞到這步田地？陳太太不孕收養男嬰，誰知道窮寡婦沒了兒子會死於心碎？不怪陳家。陳太太宛如《清秀佳人》紅髮安妮般熱情，陳自忠回廣東娶妾，陳太太怕人說她不夠大方，託人寫了十六頁的信到廣東給妾，遠距介紹泰國史地、全家人、貓狗、花園，拍了全家福，畫地圖附上，刻「陳」字玉牌送小妾兒子。
陳自忠一度計畫全家搬回廣東。陳太太熱火朝天學潮州話、聽上海流行歌、做唐衫，雇中廚學中菜。
二女兒離婚回家，陳自忠整天跟朋友暢論政經，陳太太則安慰女兒「早就跟妳說過了，別嫁給他，哼……飯鍋還沒黑就讓人拋棄了，像趕豬趕狗一樣把妳趕回來」，封她為「惹得七條狗厭煩的女人」。像《孤味》老母見血封喉，但「媽只是關心妳，難道也錯了嗎」。
女兒要再婚，陳太太賀喜：「妳年紀也不小了……更年輕的男人也不會想娶妳這種用過的女人當老婆，妳的美貌也只會一天一天枯萎而已，別再裝模作樣了。」
陳自忠每早為顧客、員工祈福，待客慷慨，義助同業。陳太太熱心疼妾、熱衷移民，為什麼對兒女冷若冰霜？陳先生出身家暴，陳太太從小父母雙亡，都不識父母為何物。陳太太不知道窮寡婦依戀兒子，以為可以用金銀珠寶去換。看女兒哭，她只會替第一任女婿辯護、替第二任女婿殺價，都以女婿為中心。
陳太太熱心疼妾、移民，是以丈夫為中心。
兒子覺得陳太太是為替他煮飯而活著。以兒子為中心。
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讀第一遍，陳太太有難，輪流找兩個女兒幫忙。一問幫不上忙，陳太太頭也不回地走了。讀第二遍，女兒都處於絕境，陳太太比路人還冷漠。女兒嫁人，為逃離母女吵架。忍耐丈夫外遇、婆婆虐待，也因為離婚娘家不收。女兒沒處逃，註定暴力收場。
女婿外遇回家，婆婆怕媳婦奪走兒子的愛，遂狂罵媳婦。婆婆怎不怕情婦奪走兒子的愛？兒子疼情婦，婆婆要踩只能踩媳婦。表示婆婆以兒子為中心。
社會以男性為中心，陳太太是它操弄的木偶，今天讀者眼中的疏忽和邪惡，都是昔日的常規與美德。《臥虎藏龍》江湖大盜「碧眼狐狸」藏身府邸當下人；《佛》開頭，陳家女廚子也躲著人獨自施展輕功，飛簷走壁，跳上屋頂、在天上飛。結尾陳太太爬樹打烏鴉，沒打著，反而跌回地上。實際互為鏡像，廚子是理想，陳太太是現實。陳太太「只為給兒子煮飯而活」像做家中廚子，「活得沒了自我」，以「在別人眼裡我就是個……的母親」定義自己。也想飛簷走壁，自由飛翔，活出自己；只是天不從人願，以致看別人飛就動手打下來。
作者是美的刺客，一刀不破，皮下擴大傷害。唯美戀情越是如詩如畫，越顯無情。「宇宙裡最美麗的女人」反諷女兒沒人追會焦慮。《紅樓夢》罵賈府只有那對石獅子是乾淨的。陳府只有這隻貓有悲憐的餘裕。貓錄製記憶（讀者讀第一遍），記憶的記憶（第二遍）回放。家族從未等到的悲憫，才會如魚歸海、被放回他們的人生。那麼多愛無以為繼、卻又無法放手，才會找到盡頭彼岸安身。
佛曆西沉與黑玫瑰貓的記憶的記憶 (電子書)
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