「疫情衝擊下，被奪走的是我們跟人的相遇！」──專訪《雖然店長少根筋》作者早見和真-\ 本月大人物 /-OKAPI閱讀生活誌

以《雖然店長少根筋》獲本屋大賞TOP 10的早見和真，續作以疫情下的書店為背景，延續前作的輕鬆推理風格。
（攝影／島袋智子，提供／尖端出版）

2008年以《108》踏入文壇、一舉成為暢銷作家的早見和真，在2020年以小說《雖然店長少根筋》獲得本屋大賞 TOP 10，運用幽默趣味的手法描寫在書店工作的主角日常，讓全日本的書店員深感共鳴投票選為「最想要賣的書！」。

續作《新！雖然店長少根筋》延續輕鬆推理小品風格，講述店長山本猛時隔三年回歸吉祥寺本店，主角谷原京子再次迎來各種職場考驗。其中對書店影響最大的莫過於新冠疫情，客流量大幅減少對於本就逐漸式微的實體書店又是一記沉重打擊，此次特別邀請到作家早見和真談一談推出續作的想法，及以將背景設定為「疫情下的書店」的理由。

另外，以早見和真的訪談為基礎，也邀請經手數本早見和真在台著作的尖端編輯，一起聊聊在《雖然店長少根筋》、《新！雖然店長少根筋》與《無罪之日》中看見的，早見和真宇宙。

雖然店長少根筋

新!雖然店長少根筋

Q=尖端出版　A=早見和真

Q：想請老師與我們分享續集《新！雖然店長少根筋》的創作理由或是背景。

A：在正式開始寫第一集《雖然店長少根筋》之前，我就有續集的想像了。為此我苦心思考絕對要讓第一集成功，下筆時也想著要怎麼與第二集做連結。對我而言，這是第一次書寫系列作品，因此我寫得相當慎重。如果真的有第三集，這次我想捨棄所謂的「慎重」，以全力以赴的感覺來寫。到那時候還請臺灣的讀者再次支持！

Q：想請教老師為什麼會以「疫情時期的書店」作為本作背景，取材時有什麼小故事可以分享嗎？

A：我在創作第一集時，完全沒有想到續集會以這樣的形式進行。針對「遭受疫情衝擊的書店」的取材，我其實也完全沒有進行。因為僅憑我聽到的消息，就發現根據店別不同，面對疫情的方式也是千差萬別。即使如此，仍有很多讀過書的書店員跟我分享「想起那個時候了」之類的感想。我一方面覺得令人感激，一方面也覺得這樣混亂的時期還得持續一陣子啊。

Q：從老師的觀點來看，後疫情時期的書店、書籍市場以及小說界，對彼此是否有產生影響呢？例如創作的主題、書籍販賣的形式或是宣傳方式等等。

A：其實我並沒有把疫情衝擊之下的日常看得那麼不好。當然，我對於確診的人們感到相當痛心，但並不認為受此影響的日常就是不好的。疫情衝擊下的日常，被奪走的是我們跟許多人的相遇。以小說家的立場來看，這是折翼一般令人悲痛的事，但另一方面，也讓我們與家人等身邊親近的人面對面，比以前更加親密地相處。雖然不是新的相遇，卻是和熟人再次認識的機會。對小說家而言，我並不覺得全是負面的影響。

Q：因為老師總是創作各種不同的主題，之後對於創作風格會有什麼樣的目標，或是特別注重的部分嗎？

A：現在的話，我對自己在哪種領域、手法、文體算是得心應手都還不是很清楚，還正拚了命摸索生存策略的感覺。不論任何主題，每個作品都有我想挑戰的地方。倒不如說我很常是從「想挑戰這個」的想法開始回推，再去完成主題和建立故事。

現在我也有很多想做的事情，遠一點來看，我想在五年後移居到南美（智利），也很想使用西班牙文來創作一本小說（雖然現在只有會 ¡hola! 的程度）。然後可能會有一天，這本寫好的小說被翻譯到日本甚至是台灣，屆時我或許會有一種達成什麼的成就感吧。

與人間觀察家再度相遇——聊聊「早見和真」宇宙
文／尖端出版本書責編丁玉霈

最初收到《新！雖然店長少根筋》書稿時，版權同事幫日方轉達了一句「這次故事依然很好笑喔！」讓我這個編輯兼粉絲對《新！店長》有著滿滿期待——事實證明，不愧是早見和真，第二集果真不遑多讓。

雖然我還只是個編輯小菜鳥，但我一直都相信，文字和故事就像一面鏡子，能忠實呈現出創作者的想法和性格。就像連續經手了《雖然店長少根筋》和《無罪之日》後，即使有先經過翻譯的調整，我依舊能從文字感受出作者早見和真對於「寫作」的野心和實力。

早見和真出道至今已15年，著作等身的他幾乎寫遍了所有小說家會嘗試的類型。比起多數持續耕耘同一種文類或領域的作者，在日本文壇，早見和真無疑是個獨特的存在，而他似乎也樂於擁抱這樣的特別——從青春小說到社會派推理，輕鬆的日常向和家庭故事，甚至連繪本和採訪文學都能看見他的身影。

目前臺灣一共引進他四部作品：改編自真實社會案件的《八月之母》、描繪底層女性悲劇的《無罪之日》，以及主打無厘頭、輕鬆有趣的《雖然店長少根筋》系列。

《八月之母》、《無罪之日》都是社會派小說，前者改編自愛媛縣的真實社會案件，講述母女、家庭和少年犯罪之間如鎖鏈般的關係；後者則聚焦一名被判死刑卻毫不掙扎的女子，因為某個原因隱瞞自身清白的真相，自願走向人生終點。在這兩本作品中，早見和真皆從「他人視角」來側面描繪主角的一生，字句之間讓人感覺身處一片幽暗陰冷，最後則迎來些許微光和花香。

八月之母

無罪之日

而曾獲「本屋大賞」、可說是早見和真商業向代表作的《雖然店長少根筋》系列，完全是不同的畫風。故事開頭便成功塑造出一名被女主角私下稱作「白癡」、卻在職場日常間有著獨特魅力的山本店長。雖然故事以書店為背景，筆下的人際相處卻貼近普通人的生活，乃至不分日本臺灣，不限職業類別，只要身處職場就能對這本小說產生巨大的共鳴。

綜觀早見和真的幾本作品，他最大的特色是「擅於人間觀察」。

人間，在日文中代表人、人類。作為一名作家，擅於觀察人類並不是什麼了不起的技能，但能將這些感受和內容活靈活現的轉化成文字和畫面，持續高產出地創作到可以變化文體、改編成影視作品，還讓不同時空與文化的讀者共鳴，顯然不是件簡單的事。

COVID-19席捲全球將近三年，對相當注重人際關係和距離的日本而言，轉為電子支付、居家上班和文件電子化都是現實趨勢，也是僅限於表面上的影響。我想，真正衝擊這個不擅長改變的民族的，其實是「毫無準備、措手不及的改變」。

但在早見和真的訪談，以及反映出他真實想法的文字中，「改變」、「挑戰」並不是令他畏懼的字眼，那反而是創作的來源，更是能找回初心的「原點」。

——雖然被奪走了和他人的相遇，但也讓我們重新面對身邊親近的人。

在《新！雖然店長少根筋》這本書中，無論是睽違三年重新回歸的店長、彷彿隨著店長重新出現的神明客人ABC，以及在每個瞬間都為工作和日常崩潰、最後又會對書店和書重拾熱情的谷原京子，雖然都因為疫情、生活面臨劇烈改變，卻也因為這些變化而與最初的自己再次相遇。

當然，我也是這樣。

睽違兩年再次負責了《新！雖然店長少根筋》的編務，我一邊回想當初那個被故事感動，卻在編輯台上手忙腳亂的自己，一邊熟練地進行書籍的排程……好吧我承認，過程中還是有不少驚慌失措，或是「啊啊啊這個果然還是要這樣做才對」的部分。

但默讀著自己曾寫下的文字、思考新故事帶給我的感受，而後重新撰寫續集的文案，感覺自己就像書中的京子一樣，在日復一日的爆炸中經歷了數不清的挑戰和改變，並慢慢蛻變成自己想像中的模樣。

感謝作者、感謝故事與文字，讓我今天又和新的自己見面了喔。