「這就是只有漫畫才做得到的魔力！」 ──專訪《直到夜色溫柔》作者簡莉穎、廢廢子-#性平閱讀-OKAPI閱讀生活誌

《直到夜色溫柔》原著編劇簡莉穎（右）、漫畫家廢廢子（左）。

在《直到夜色溫柔》裡，讓兩個人（或，三個人）相遇的，不是瞬間迸發的熱情，而是各種寂寞、憂傷、焦灼、無以名狀的情緒。他們潮濕、乾涸，或許盈滿情慾，或許淡漠無傷。故事裡，每個角色都沒有名字，卻擁有清晰的面孔。

寂寞、憂傷、焦灼、無以名狀，這反映了編劇簡莉穎當時寫這個劇本時的心情。2015年，她因為在親密關係遭遇一些挫折失敗，除了找朋友聊，也經常瀏覽 PTT 同志性版，讀到了各種性少數、各種一夜情故事。過年期間，她趁著長假，混揉了自己與他人的經驗，只花四天就寫完這個劇本，因為不以演出為目的，劇本可以無視現實條件的限制，單純為了抒發心情而寫。

《直到夜色溫柔》內含十則短劇，每則故事皆在2000字內，短小精煉，角色的對話流暢自然，彷彿監視器錄下的日常片段。因為劇本不考量演出的執行難易度，登場角色也相當多元，像是侏儒、聽障者、老人、跨性別……。2018年，《直到夜色溫柔》以附錄形式收錄於《簡莉穎劇本集2：服妖之鑑》中，一度有戲劇系學生製作演出其中幾篇。

2020年，臉譜出版向簡莉穎提出改編成漫畫的想法，終於有完整視覺化的可能，她欣然答應，並推薦了心目中的唯一人選：漫畫家廢廢子。漫畫原本就是簡莉穎的創作養分，彼時她正巧看完《廢廢子の充氣大冒險！》，十分喜歡其中描述寂寞與情慾的角度，「我們的故事想傳達的核心很類似，都是寂寞之下的人性。」

服妖之鑑：簡莉穎劇本集2

直到夜色溫柔(《叛徒馬密可能的回憶錄》簡莉穎X《廢廢子の充氣大冒險》廢廢子話題劇作改編)

廢廢子の充氣大冒險！

廢廢子坦言，當初接到合作邀約時其實有些猶豫，《廢廢子の充氣大冒險！》出版後，不免被狹隘歸類於私漫畫，或被放大其中的「約炮」經驗，「我那時候滿受傷的，有些讀者只是以滿足偷窺慾的方式看待這本漫畫，但這並不是這本漫畫的重點或初衷。」也因為這樣的解讀，廢廢子面對關於性或情趣用品的插畫合作邀約，都得再三考量。

「不過讀了《直到夜色溫柔》劇本，我看到第三篇就覺得可以畫！」廢廢子說，「翻頁」是漫畫製造節奏感的形式，劇情轉折通常會放在翻頁後的第一個大格子。在〈聽見愛〉這篇以聽障男子為主角的 3P 故事中，女友在聽障男拿掉助聽器後，一邊跟約來的女生上床，一邊對著男友破口大罵，但男友其實能讀唇語。其中男方的一句「因為她生病了」，讓廢廢子眼前浮現了分鏡畫面。

然而並不是每一句台詞都能讓她「看見畫面」。雖然劇本在形式上已是由對話組成，劇作家已賦予角色們對白，但因這個劇本十分簡潔，並沒有太多關於動作的舞台指示或場景描述，廢廢子必須藉由「漫畫」媒材的獨特性，在原本的骨架上填入有氣味、有觸感的血肉，或適度剪裁、拉伸、補充故事。

在改編流程上，廢廢子首先根據劇本為對話分配頁數，建立了大致的節奏，與編輯確認後，再進行角色設定。而編劇簡莉穎則是在分鏡與角色設定階段參與討論。廢廢子說，「劇本裡每個角色的個性都很突出，對我來說很挑戰。我畫《廢廢子の充氣大冒險！》時主角只有一個人，但《直到夜色溫柔》有19個不一樣的角色，我需要揣測這些角色可能源自什麼樣的背景而導致這樣的個性。」於是下筆前，就像認識19個新朋友般，廢廢子花許多時間一一理解這些角色，為她／他們設定髮型和表情，挑選恰當的服裝和房間場景，讓這些沒有名字的人物，逐漸長出自己的模樣。

不過，新朋友也分快熟慢熟，有的初識如舊友，有的樣貌難以掌握。例如〈射影〉的主角是兩位跨性別女性，廢廢子的難題是，如何抵抗刻板印象？「如果我畫得很漂亮、非常女性化，會不會被認為只是在畫一個女生，然後硬說她是跨女？但如果把身形畫得高大粗壯，會不會又被覺得是醜化？」由此，她反覆斟酌，修調線條，以達成心目中的中性描繪。

廢廢子參考了許多 twitter 帳號，尤其是日系少女風打扮的跨性別推主。「她們可能沒有動手術，還有一點男性的骨架，但很努力透過穿衣風格去修飾，那是我比較想要畫的方向。」最末，〈射影〉由兩位長髮跨女擔當演出，細讀角色的身形，的確可看出骨架線條的處理有別於生理女性。廢廢子還私心為兩人安排了一點細節，「我刻意把她們都設定為長頭髮，因為我觀察那些推主們的照片發現，她們都把長髮照顧得很漂亮。頭髮的表現在這一篇對我來說滿重要的。」

〈射影〉中，兩位跨女的骨架和長髮畫面表現的重點。
Tender is the night ©2023 Li-Ying Chien, Huihui. All rights reserved.

除了角色的皮相需無中生有，劇本中的每一個性愛場景也是難題。尤其〈亞當山德勒〉這篇，劇情以三個男生的性愛為主軸，並透過性愛過程透露三人之間的關係，劇本同樣沒有說明性愛動作細節，不像其他篇章中，主角們在做愛時其實並不「專心」，廢廢子說，「例如〈聽見愛〉裡當兩位女生做愛時，其中一位不斷碎念著對於男友的怨念，所以我可以明確的畫出『性愛以外』的行動。但〈亞當山德勒〉劇本沒有提供這三人在性愛中的台詞，只有簡短的舞台指示如：Ｂ幹不分，Ａ輪流愛撫兩人，Ａ跟不分親吻。這完全要靠演員的表演。」為此，在製作分鏡階段，簡莉穎甚至畫了火柴人，協助釐清這三位男子的性愛步驟如何暗示他們的權力關係。廢廢子也看了很多男同志 3P 影片做功課。

〈亞當山德勒〉裡，透過三人的性愛帶出幽微的權力關係。
Tender is the night ©2023 Li-Ying Chien, Huihui. All rights reserved.

在性愛場景的參考資料上，廢廢子說她不太參考日本Ａ漫，「Ａ漫是個很專業的漫畫類型，如果沒有認真研究這個類型的符號就直接挪用，好像會畫虎不成反類犬。」另一原因是，無論是男性向或女性向Ａ漫，裡頭的女體形象並不符合廢廢子的喜好，「Ａ漫裡的女性比較沒有肉感，沒有重量，但我喜歡肉跟肉撞擊的物理感。所以我畫性愛場景時，會執著於畫出肉的感覺，角色之間的格鬥感可能比性張力還強。」

確實，性張力從來不是因為性器官的接觸而拉滿，《直到夜色溫柔》裡那些不用於點燃讀者性慾的片段，正是讓寂寞、憂傷、焦灼、無以名狀的情緒得以顯現的時機。

就好比〈又熱又痞又寂〉，這是一段陽光男孩與侏儒男孩的午後遊戲，因為角色設定，陽光男孩面對侏儒男孩的態度直接、說話毫不修飾。簡莉穎解釋，「我讓這個角色處在一種快要踩線、卻不帶惡意的歧視，但同時讓觀眾覺得他其實把侏儒男孩當成一個普通人，他使用的語言可能有點屁，但行為是非常溫柔的。」

廢廢子的畫面也抓住這個重點，透過侏儒男孩的凝視，陽光男孩的黝黑皮膚在午後陽光下彷彿閃著亮光。在這篇裡，廢廢子透過大量的特寫與更細的分鏡，慢慢地描摹了這個下午，其中，陽光男孩替侏儒男孩打手槍的場面更是畫滿一頁四大格，以慢動作節奏為侏儒男孩留下這個美好的時刻。「對我來說就是要這樣分鏡！這篇給我的溫柔感是，他們相遇了，但這個相遇對兩人的重量是不一樣的。當我進入侏儒這個角色的時候，我會非常珍惜每一刻。」廢廢子說。

在風格各異的九篇性愛場景後，最後一篇〈睜眼之前，跳舞〉是略為抽象的收尾。原劇本以一種非常劇場式的方式呈現，藉由語言，帶領觀眾逐一回憶「我剛剛到底看了什麼」，也藉由語言，收束了這些光怪陸離的交會。最後一句台詞「我愛你」，是劇本中第一次出現這三個字，也是最後一次。

面對這個結尾，廢廢子苦思許久，「我可以想像兩位演員如何在舞台上靠演技把這一段撐起來。但我真的不知道該怎麼用漫畫呈現，只有文字跟圖，甚至連顏色都沒有……」她找了漫畫《回憶愛瑪儂》做為參考，但科幻感並不合適，又試了幾種呈現方式都不滿意，直到有一次和朋友討論，朋友提到一個關鍵字「名場面」，才讓廢廢子福至心靈地抽出所有篇章重要的動作或物件元素，讓兩位似如雙胞胎的女孩在名為「直到夜色溫柔」的舞台上，為這本漫畫畫下句號。

廢廢子特別解釋了唇膏的隱喻，「我們可能為了排解寂寞，做了很多不忠於自己的努力，就是為了要有人陪伴，或是有人來愛自己。最後我們會找到一個更適合自己的方式，不再需要那些修飾自己的外物，所以在畫面上，唇膏就慢慢消失了。」

若細細品味，《直到夜色溫柔》充滿了這些細膩的設計與安排，也讓對作品挑剔的簡莉穎對這次合作讚不絕口，她說，「這就是只有漫畫才做得到的魔力！」一個劇作家的寂寞與苦惱，被另一位漫畫家好好地理解了，透過再創作，帶給更多同樣在性與愛裡感覺寂寞苦惱的人。性與愛有時令人感到痛苦，而這本漫畫的魔力，或許能陪伴人並肩走一段。