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這才是真實的日本!打破「東京視線」的地方刊物──專訪《進擊的日本地方刊物》作者影山裕樹

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「千十一編輯室」負責人、企劃編輯影山裕樹

在日本,過去人們習慣於以東京為中心,視之為集中所有資源、凝匯所有欲望目光的資訊集散地。然而近日,有著獨特視角與跳脫傳統媒體框架特質的「地方刊物」,似乎開始形成一股帶著流動能量的風潮。

進擊的日本地方刊物

進擊的日本地方刊物

這些刊物的編制或營運方式各有千秋,它們一反常態,不以「大量流通」為目的,多半是為「特定讀者」服務,比如在地人或來到當地的讀者,透過分享生活情報凝聚地方認同,打造出人與地方共同生活的交流平台。

專職「企劃編輯」(Planning Editor)的影山裕樹,便以一年時間踏查日本全國,探訪收集各地特色刊物,寫就了這本《進擊的日本地方刊物》,勾勒出這些百花齊放、各有姿態的出版樣貌,這也讓讀者耳目一新,原來,編輯這一行還可以這樣玩。


直視人的生活,取代失能的主流媒體


可別以為「地方刊物」只是報導地方風俗為主的「情報誌」,事實上,影山裕樹書中所介紹的刊物,無論是內容或視角都獨具特色,如僅一人編制的《宮城銀髮交流網》便是關注當地老年人的生活報導,發刊至今已20年;《南部再生》則是利用「尼崎公害」空污訴訟案的和解金所創立,是一本以兵庫縣尼崎市南部地區為範疇的免費雜誌。

特別的是,這些刊物不乏以企業為出版單位,例如,洋果子名店「種屋」(たねや)《La Collina》,便以滋賀縣近江八幡的食農生活與自然共生為主題;而裝幀上展現巧思、讀者必須手動裁開紙張才能翻閱的精緻小冊《飛騨》,則由岐阜縣的百年家具店「飛騨產業株式會社」發行,專門介紹這個昔稱「飛騨」地區的木造歷史與森林之美。有趣的是,即使刊物由企業發行,也多半見不到自家產品廣告,而是將關注投向土地與生活,展現出企業與地域緊密相連的企圖心。

洋果子名店「種屋」出版的《La Collina》以食農生活與自然生活為主題,排版相當精美。

百年家具店「飛騨產業株式會社」發行的《飛騨》關注木造歷史與森林之美,裁開小冊才能翻閱。


地方刊物因為直視著「人」的生活,才能為當地人提供過去在主流媒體幾乎消音的地方情報。雖然像《朝日新聞》這樣的大報也設有地方支社,能搜集在地報導,但因為有著主流媒體慣有的制式框架,在地人真正關心的事可能還是上不了媒體版面。影山裕樹說,「在這個大家不太看報和電視、所謂『大眾媒體』漸漸失能的年代裡,真正發自地方、關注地方的媒體,就提供了相對較高的資訊信賴度了。

是以,挖掘地方文史、展現該地文化風景與生活紋理的地方刊物,便透過與生活密切相關的「情報」,慢慢把人們牽繫起來。影山裕樹認為,在普遍面臨高齡化、人口外流、基礎建設不足等種種困境的地方都市,這些刊物不僅凝聚起社群網絡,在未來更可能扮演推動地方解決問題的關鍵角色。


脫格編排,「素人編輯」的直感魅力


這種以特定「小眾」為對象的出版模式能夠成形,其實來自多種脈絡的匯流:日本在60年代反主流文化(counter-culture)風潮中開始出現小規模的經銷商,來自地方的少量出版開始有機會往全國各地流通;而在70、80年代日本經濟的大幅成長期,地方都市時興製作地方情報誌,也讓紙本成為地方情報普遍流通的形式之一。

特別是311東日本大地震後,地方都市的發展問題開始普遍受到重視,加上「桌上出版」(DTP,desk to print)這種因印刷技術門檻降低而帶動的個人出版模式逐漸普及,在在成為地方刊物風潮的助力。

在編輯上展現的活力尤其不容小覷,影山裕樹以《宮崎銀髮交流網》的排版設計為例笑說,「像這麼樸素、毫無設計感的封面,在一般出版社是不可能出現的,但卻讓老人家非常有親切感。這是什麼都沒想、非常直覺性的設計。就連廣告也非常有趣,像是靈園的廣告、或鼓勵黃昏之戀的婚友社……


《宮崎銀髮交流網》排版陽春,但對目標讀者具親和力。

出現靈園廣告毫無違和。

婚友社廣告主打黃昏之戀。

而由三位主婦編輯、以東京下町的谷中、根津、千馱木為範疇的《谷根千生活誌》,頁面上隨處可見入版後增補、修改的手寫字,如此脫離傳統編輯思維、不按牌理出牌的做法,也展現了刊物獨有的鮮明個性。影山裕樹認為,「屏棄原本既存的觀念、以素人的心情來編輯這點,正是地方刊物最具魅力之處。對地方刊物來說,找到最能表現想傳達觀念的『形式』,才是最重要的!


《谷根千生活誌》的編輯是三位主婦。

直接校稿增補真是樸拙可愛。

還附上好康採買情報。


從圈內到圈外,獨立編輯挑戰跨域視野


影山裕樹原本任職於東京的大出版社,儘管身處資訊匯集的心臟,卻一直對「東京雜誌雖然發行全國,卻只報導東京的話題」這點深感違和。

聊起離開出版社、獨立創辦「千十一編輯室」成為自由編輯人的過程,他半開玩笑地說,「因為我不遵守總編輯的指示,總編輯去跟社長告了狀。社長把我叫去會議室、把門鎖上,要我寫悔過書,說不寫的話就不讓我出去。我爽快簽了悔過書,接著就遞辭呈了。」



大人打造的秘密基地

辭職後,影山裕樹開始蒐集那些他心心念念的「東京雜誌上不會出現的情報」,並將之編寫成書,第一本完成的《大人打造的秘密基地》,就蒐羅各種成年男性自己打造樹屋秘密基地這種雜誌上完全不會刊載的故事。311大地震後,更因為來自地方都市的工作案源增加,也讓影山裕樹一邊踏尋地方的活力,一邊完成《進擊的日本地方刊物》。同時,他將「企畫力」與「編輯力」結合,以獨立企畫編輯的身分,以刊物製作為起點,拓展出帶有實驗性的跨域出版,或帶領編輯台實戰分享的工作坊。

好比他正在籌備中的「京都散步偵探小說」計畫,就是把旅行與小說結合的燒腦系跨域企劃。「我找了一位官能小說家與一位科幻小說家,讓兩人一起共同創作,是一個有著『敘述型詭計』的偵探小說。小說的詭計會結合現實場景,讀者必須一邊在京都街道散步,一邊跟著小說劇情解謎,但是呢,實際去到現場,你又會發現真實場景與書中描述的畫面有所不同。」


結合京都各項藝文活動的「CIRCULATION KYOTO」計畫

 
資訊氾濫的今日,物質即媒體


另一個影山裕樹正在進行的MEME(讀作MIMU)企劃,則是將英國生物學家道金斯(Richard Daukins)提出的「文化基因」進一步具體發展,邀請對地方有興趣的編輯、設計師與寫手,一起結合起來挖掘、找回資本主義現代化過程中逐漸消失的在地文化基因。「就像麥克魯漢(Marshall McLuhan)說過的『媒介即是訊息』,所有物質都可以做為媒體的形式與表現,從這些物質中很容易就能找到屬於在地的文化基因,並讓它們復活過來。」影山裕樹說。

他認為,最理想的情況是當各地的文化基因都被復甦後,可以顛覆過去以東京為中心的框架,也能消弭中心/地方的階級分野。影山裕樹提出一個精妙的比喻,「有點像回到日本戰國時代的感覺。那樣的時代有著豐富的動態!

在如今媒體爆炸、資訊氾濫,出版已成為夕陽產業的時代裡,影山裕樹的有趣靈感與計畫正如火如荼、且一個接著一個實現。最後,問他究竟是如何優遊在資訊洪流、成為一位自己理想中的編輯人?他說,「主流大眾媒體正在消亡,但『傳遞訊息』的媒體永遠不會消失,所以身為編輯,最重要的是一直保持好奇心,找到別人沒注意到、但實際很有趣的東西,賦予它故事性,這就是編輯工作中最有趣的了。

 

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