【馬欣專欄｜人性顯相室】一個活在腐敗中的永恆少女──《鋼琴教師》的老師艾瑞卡

打開人性顯相室，我們可以看到似曾相識的自己，
解開只封存在記憶中的世界殘影，
讀取種種人們暗示的訊號回聲，劃下尚未結疤的傷痕，
拍打起角落裡累積的記憶塵灰，
這是我們身處的大世界，也是我們受困的小房間，
眾生內心在這裡顯相，紀錄妖魔天使齊聚一堂的人類樣貌。

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而情慾老早就在她的上空盤旋，像個獵食性動物，隨時準備俯衝而下，讓她發現自己肉體正被曝曬且無比陌生。然而她早過了青春的盛夏，那曾像花般盛開的身體早被棄置在旁，她精神則如金剛不壞的少女，徹底分割著她的老去。老年與青春，失去中年的兩邊嘶吼且互相看管，蠢蠢欲動著她40歲之後才重新開始的青春躁動，但久了，喚不回任何身體曾經鮮活的印象，最終竟必須以粉身碎骨的虐痛來迎接。

精神意志的拆解或敗流，渴望一次性沉落於自己身體軟弱裡，那可能腐敗的載體啊，如春花招惹泥水混流，求個相對於金剛不壞的解脫。各式各樣的女體始終在招喚各樣女性，滿載著挑釁，與短暫停火的和平協議。

可是鋼琴教師艾瑞卡精神上卻從沒完全脫離她母親子宮的包覆，誕生到一半的上半身，尷尬如蠕蟲般不斷無傷大雅的扭動，是母親展示性的所有物，母親精神意志的延伸。她母親前半生的遺憾與寄望全託管於她女兒那頭，如同自己尾大不掉的番外篇，壯盛子宮外的果實累累。她要她女兒學鋼琴，異常嚴格，一同獻身在一個相對無害的父權象徵中。

她母親前半生的遺憾與寄望全託管於她女兒那頭，如同自己尾大不掉的番外篇

鋼琴往往成為母女兩代的確認，十指下的澎湃情感，所有節制與暗潮洶湧，藉由那端正的坐姿、纖腰與起手式、遠看永遠有如少女，託身於男性鋼琴家遠古傳來的情慾與令人高昂的天分，那雪白少女有如獻身般，超脫那貌似庸俗的肉體慾望，但情感是滴答滴答的，迥異於這種種符號式的淨空遐想。

然而曾黏稠又乾枯的胎衣卻始終緊緊纏繞著艾瑞卡，從她母親的子宮中，只爬出一半的自己，久到感覺自己下半身的遺失，上半身則像個濕潤的軟蟲，每每披上優雅閨秀的外衣，無從認知自己身體的完整與真切存在的她，夜晚潛入那賀爾蒙氣味濃厚的A片租閱地下室，那裡的男性觀看著她，她炙辣難耐又冰冷地等候觀看室的騰出，稍有空位就竄身其中，等著被另一種陌生的陽性領域來宣示主權，相對於自己與母親所棲居的偌大子宮密室，與令人窒息的羊水氣味。不敢宣示自己身體主權的她，過期胎衣與息肉感日漸增生，甚至在中年之後益感發臭。

於是她衝動地冒著社會地位高尚的自己，潛入汽車電影院，偷看別人車震，忍不住排尿都消散不了自己的臭囊意識，這尾大不掉的蠕蟲啊，其上漫天生長的情慾，在上半身蔓長著，艾瑞卡這肉胎未曾經歷過少女蛻變，於是滯留於少女情態，愈執迷少女的綻放馨香，那股歲月滴答積水之臭更隨著細胞呼吸排不出去也倒不完。

她進而要求戀慕她的男學生，以性的極端方式奪回她身體的完整感，以痛麻對母體的盤據宣告主權，將自己那陌生還在母親胎體的下半身切割開來，那寫給戀慕學生沃爾特的信件，文字有如少女的膽怯羞澀，希望以象徵性的父權宣示，最好發生在母親可聞問的一牆之隔內，以切割那稱霸已久的母權。

她要求戀慕她的男學生以性的極端方式奪回她身體的完整感，以痛麻對母體的盤據宣告主權

電影中，不時出現另一對照組母女，是艾瑞卡的女學生，其母親對女兒的殷切期待，女兒如附屬物必須再三證明自己天分，並強調自己女兒一無所有，無友情也無社交，僅有鋼琴天分可以證明她們的存在，那時艾瑞卡直覺地啐問一句：「為何用妳們，不是只有妳女兒嗎？」艾瑞卡在該女學生的外套口袋放進碎玻璃，使其手指受傷，除了因為沃爾特為勾引艾瑞卡而與女學生調笑外，更是將那些鋒利當成一種解脫，亦是出自於對自己的強烈厭惡。

對照艾瑞卡在自家臥室用刀片傷害自己的私處，母親當時仍在催喚著：「晚飯已好了。」同床的母親睡前例行性說著對女兒琴藝的期盼、晚歸的查勤與交代、對於她性感的洋裝可任意破壞、代替學生上場演奏前，母親如上大場子的耳提面命，這些無所不在的無法喘息，除非化為同聲同息，一體性的相連。

連其中一幕母女去赴私人沙龍，兩人推門後顯示著一致的閨秀身形，面孔不動聲色的淡漠，精雕玉琢地粉飾對照意識到肉體的凋謝，那連生性的啼哭與恐慌，究竟誰先生了誰？誰後來又誕生了誰？已無法分辨。

那連生性的啼哭與恐慌，究竟誰先生了誰？誰後來又誕生了誰？已無法分辨。

女人若與自己身體為敵的話，只能往至高無上之地攀爬，哪知攀爬這動作又帶有情慾，女兒般像置高父權求歡之不能，於是艾瑞卡將舒伯特的詮釋權當作私有物，誰也不能參與的聖地，然沃爾特彈奏時，她的雙腿僵化出喧囂的壓力，沃爾特踩進她與舒伯特的聖域，殊不知這老女兒杵在一個被禁錮的時空中，少女狀態未曾成立，只剩舊時胎衣的血水漫開，心寄放在所謂藝術裡，成了一團醃漬物，無法做任何性愛形式的宣戰。

於是，當她卑屈地求愛，如墜入塵埃之中地跪求沃爾特以性來解放她的桎梏，然而男方早發現她是個半胚胎，無法享受性愛的歡愉，過程中換來她的嘔吐，一場延遲的誕生，無法渴求象徵的父權認養，當她變態的撩撥，真正換來對方的性暴力時，換來不是快感，也非母權傾斜的平衡，反讓她認清自己已無法全然誕生的事實。

是這樣的身體與自己共處了四十幾年，晚上與母親同床歇息，睡前被母親儀式性的安撫，渴望與音樂家舒伯特一同經歷追求肉體極限的昇華，無論那舞台還是那家像母親的胎體，哪裡都出不去，於是她最終向母親激烈索吻，索性回到子宮，甚至將刀最後刺向自己，不死也讓濃水流出，象徵性地再出生，無論成功與否。

人們說「媽寶」，常想到的是男性，但無論男女，本質上都是未完全離開子宮狀態的蠕蟲，上半身的焦慮，下半身的血肉黏著纏繞，兩邊索求不同，因此頭尾各自徒勞。只是母女關係弄得不好的更不一樣，那身心各自分裂的慾望就像會噬咬的蟲子，爬竄進兩個粉色女體中，成為一攤有歷史年代的沼澤，深不見底，如你聽聞《源氏物語》中，因光源氏的俊美如誘餌，映照出百年沼澤中各種滑溜溜與冷冰冰的生靈「我恨啊」的低呼，那是從哪個歷史縫隙竄出來的？你我也無法分辨，那些哭笑不得的般若鬼面，前面都有一排磁娃般的閨秀臉，只有欲望是滾燙而積怨的，無論聖潔還是墮落的，都從古代混成一體，如猛蛇樣凌厲竄出。

艾瑞卡母女倆並不特別，她們就是男性對女生多年來的兩面映照，一面是高尚純潔的閨秀，或是自己慾望變形而生的各種形象幻影，當艾瑞卡母親在丈夫精神失常離開後，認為有前者的選擇，可以回返「少女」這時空那自認完美的雛形，這是在自己成長停滯後，所能回歸的僅剩「自我認知」，因此將其女兒也強行封存在她成長前，那自認為的最美好狀態，任自己這兩個粉紅肉胎在過期的慾望臭水載浮載沉，益發感到超凡入聖。

徐四金《香水》

如今盛行的「少女」狀態，跨越年代，是一個恆常的精神狀態，意味著男性的鄉愁、女性的回返，大家轉頭往那裡走回去，這是還有點資產的人才可以做的事，人生就任它混泥帶沙地放水流吧，自身則鑲金裱框的無處可去，徒留身體的腐朽，高貴有其絕對的諷刺面貌，因為那意志只能靠腐朽的威脅來維持，至於媽寶嗎？有些承載這社會萬千母體盤據意識過久而流洩的排出物，被保護在某種階級裡，除自毀與轉醒，在偌大母母相連的子宮中，他們終究如胎死腹中的中年人，如徐四金小說《香水》中的臭，是純粹腐爛在於生命的擱置。

《鋼琴教師》的老師艾瑞卡