【宋瑛堂翻譯專欄｜拉脫維亞駐村記】看！小語種如何出國去？-譯界人生-\ 本月大人物 /-OKAPI閱讀生活誌

李維菁《人魚紀》英譯本The Mermaid's Tale 於2022年7月出版。

永遠的美人魚李維菁，是高我兩屆的台大新聞所學姊，六年前她透過臉書問我，身為台灣作者該怎麼把作品外譯，我介紹《複眼人》譯者石岱崙（Darryl Sterk）給她，兩人順利搭上線，後來驚聞她英年病歿，我以為外譯不會有下文了，所以淡忘。物換星移，我到拉脫維亞駐村剛安頓下來，得知她的遺作《人魚紀》英譯本騰躍出水面了，還以為自己被一天18小時的北國驕陽曬花了眼。

在台灣，外譯申請補助金困難，入選台書外譯計畫者絕大多數是得獎作品，叫座但不叫好的書想放眼國際，幾乎是插翅也難翱翔。生前，李維菁的寫作因為不是從參加文學獎出道，缺乏獲獎紀錄使她一直遺憾未能入列外推計畫，新經典文化總編輯葉美瑤透露，李曾說她想自己找人先翻譯，尋求外推的可能，無奈最後不敵病魔。2018年，噩耗傳出才沒幾天，《人魚紀》奪得台北文學獎，如今英譯本The Mermaid's Tale 也透過版權經紀人譚光磊在海外開賣，可謂達成她的兩大遺志。

人魚紀

The Mermaid's Tale

英語系國家作者只要打進美國市場，或榮獲國際文學獎，躺著都能賣出翻譯權。小國小語種的鉅作呢？多半要等英文版打前鋒，外國才可能留意到。至於中文圈，全球懂華文的人數只略遜英文阿度仔，而且中文頂級的非華人比比皆是，中文是巨鯨語無誤，可惜嫻熟漢字的外國人不多，真正能把漢字譯成外語的老外更是稀有人種，國外對中文作品的興趣也持續低迷，因此繁簡版原著在文學翻譯界仍屬小語種。

人口約台灣兩倍的烏克蘭文也屬於小語種，近似俄文卻不是俄文，被強國入侵後，本土意識怒放，西方民眾總算發現烏克蘭不是附庸國，對烏克蘭特有的語言文化突然感興趣，文壇吹起一陣烏克蘭風。

烏克蘭作家譚妮亞（Tania Postavna）曾發表一本童書繪本《那些年，我是個狐狸娃娃》，刻劃一對老夫妻領養小女孩，騙小女孩說她是森林裡撿來的狐狸娃娃，她從小自認是狐狸，日子過得快快樂樂，沒想到老婆婆病歿後，老先生怕自己年事已高，無法勝任帶小孩的重擔，開始為她物色新家庭，她只好接受再度被領養的事實，開始蛻變為人類。輕聲細語的譚妮亞表示，烏克蘭沒有文學經紀人，俄國染指烏克蘭後，她透過拉托維亞的「溫達堡國際文人譯者之家」（Ventspils Starptautiskā Rakstnieku un tulkotāju māja）介紹，和拉脫維亞 Jānis Roze 出版社接觸。出版社深受故事和插圖吸引，立刻找高手翻譯，短時間神速發行，接著邀請她前來認識拉國讀者。譚妮亞認為，若非戰爭爆發，拉脫維亞譯本不可能這麼快問世。在此之前，這本書僅有克羅埃西亞譯本。

《那些年，我是個狐狸娃娃》書封

小女孩從小自認是狐狸（圖/《《那些年，我是個狐狸娃娃》內頁）

烏克蘭作家譚妮亞。（圖片來源 / Instagram@postavna）

同樣是烏克蘭人的藝文記者莉納．繆尼克（Lina Melnyk）愛上了拉脫維亞這迷你國家的語言，學了一陣子擺著，怕日久生疏了浪費，於是找來一本亞尼思．阿庫拉特斯（Jānis Akuraters, 1876-1937）經典短篇小說集《火燒島》（Degoša sala）。笑聲清脆似銀鈴的莉納說，她起先是邊讀邊譯著玩，只求精進拉脫維亞文，沒有發表譯作的盤算，後來有一天，她向朋友提起，朋友正好認識出版社，請她分享，然後轉交給一位懂拉語的第三者檢視，認定是上乘之作，頭四則就此登上文學期刊。她再接再厲，在即將譯完整本書的當兒，拉脫維亞小說《母乳》（Mātes piens，英譯本改名《蘇維埃奶水》〔Soviet Milk〕）正夯，故事裡母女雙視角並陳，書寫惡國佔領下的小國女子如何忍辱求生，勾動莉納的閱讀慾，她在臉書看到作者諾拉．伊克斯坦納（Nora Ikstena）貼文，一時衝動向作者諾拉打招呼，聊得很投緣，諾拉鼓勵她去找烏克蘭出版社發表阿庫拉特斯的譯本，也寄一本《母乳》原文書去烏克蘭送她。打從《母乳》第一頁起，莉納深受諾拉筆觸的吸引，加緊為阿庫拉特斯的短篇集收尾，以便全心吸吮《母乳》。短篇集譯本發行不到一年，《母乳》的烏克蘭語譯本也上架了。下一本，莉納如法炮製，又上臉書認識拉脫維亞詩人瑪拉．莎麗特（Māra Zālīte），聊到瑪拉的首部小說《五指》（Pieci pirksti），再一次從作者手裡拗來一本書，在2019年以譯本轉介給烏克蘭讀者。

左起：拉脫維亞小說《火燒島》、《母乳》、《母乳》英文版《蘇維埃奶水》；小說《五指》。

拉脫維亞是個典型的弱勢語種小國，社會之先進緊追一水之隔的北歐國家，文化水準也高，可惜人口逐漸縮水中，近年已跌破兩百萬，而其中四分之一國民更以俄文為主語，第二大城道格堡（Daugavpils）也位於俄語區。我在溫達堡（Ventspils）駐村期間，讀到拉脫維亞文繪本 Kiosks，得知作者安娜德．梅樂希（Anete Melece）是定居瑞士的新進視覺藝術家，2014年先發表動畫短片Der Kiosk，劇中人物以德語嚅嚅對話，觀眾聽不懂，也能領悟被環境綁死依然海闊天空的意境，得獎後牽動國際眼線，之後才改編成繪本。

三民出版社快手簽到版權後，編輯蔡智蕾碰巧在臉書見游珮芸教授分享短片，於是以作者準備的PDF英譯請她英翻中，定名《小報亭》，也收到拉脫維亞文化部資助的文學推廣平台（Latvian Literature）出版獎助，按照時程規定在期限內出版，搶先了美國一步。

小報亭(精裝本)

\《小報亭》動畫短片/

語種大小是相對的。和英文對比之下，所有語言都矮一截。義大利語系國家少，規模不大，但其文學和義大利美食一樣，較容易為西方國家胃納，從《神曲》、《馬可波羅遊記》到《玫瑰的名字》、《如果在冬夜，一個旅人》，不勝枚舉，所以語種雖小，能見度卻不輸英文。《那不勒斯故事》四部曲在義大利推出後，極受美國重視，出版社找了幾位重量級義翻英譯者比稿，由《紐約客》雜誌編輯老將安．葛斯汀（Ann Goldstein）脫穎而出，不但譯作膾炙人口，也因筆名斐蘭德（Elena Ferrante）的作者不願露本尊，結果成為遁世隱名女作家的全球雙語代言人。

那不勒斯故事四部曲套書HBO影集劇照版

義翻英的管道高流量，逆向來看，英美文學也很容易直通義大利圈，但小語種想打進義大利，還是得靠有心翻譯家推一把。譯者瑪格麗塔．卡波納洛（Margherita Carbonaro）以義大利文為第一語，熟稔德英法文，曾在北京住過幾年，華語也流利，中文名叫夏韵，媽媽是拉脫維亞人的她卻到成年才學母親的語言。夏韵原以翻譯德文為主，近年重心轉向拉脫維亞，活脫是小國文學大使。她在義大利和拉脫維亞得獎無數，夠分量，能推薦外國作品給編輯，性格爽朗灑脫的她表示，她推薦的書不但要自己看得上眼，也會考量該作品是否已推出其他語種的譯本，已有譯本表示該作家具跨國潛力。但《母乳》一書例外。在醉心拉脫維亞文學的她力推之下，《母乳》譯本搶先在2017年上架義大利，超前全球英文版和德文版。如今，《母乳》已成波羅的海近年來最知名代表作。

夏韵曾翻譯童書《小犀牛穆法》（Mufa）獲獎，作者是拉脫維亞老頑童尤里斯．澤維茲丁士（Juris Zvirgzdiņš）。他寫的童書多數圍繞著小熊托比亞斯（Tobiass）遇到的鮮事。德籍譯者麗兒．萊甫（Lil Reif）也曾翻譯他的童書，和他見面認識時，他隨手從上衣口袋掏出一隻絨毛小熊，介紹托比亞斯給麗兒認識，可想而知這作家對自創角色的用情至深。深到什麼程度呢？介紹托比亞斯到德國後，麗兒逛街買到一個熊形巧克力點心，送給澤維茲丁士，他不但沒有見熊心喜，更沒有食指大動，反而痛斥麗兒一頓：熊是活生生的動物，怎麼可以作成食品，而妳居然要我咬他吃他？可見語種再渺小，作品出了國門，走得再遠，作者該堅持的理念也不容侵犯，相對大語種的譯者在自行詮釋之前應慎思。

拉脫維亞作家尤里斯．澤維茲丁士作品常出現小熊托比亞斯

Mufa

Tobiass un neparastais ciemiņš

Tobiass, Čārlijs un neredzamais spoks

左為德籍譯者麗兒．萊甫（Lil Reif），右為瑪格麗塔．卡波納洛（Margherita Carbonaro）
攝於攝於拉脫維亞 Ventspils 市。（照片提供／宋瑛堂）

吳明益小說《單車失竊記》英譯本曾入圍布克國際獎，為台灣文學再開啟一道窗，但有機會外譯的台灣作品至今仍在少數。陳思宏的《鬼地方》不但出了英譯本，義大利版也預定由《蒙馬特遺書》譯者 Silvia Pozzi（中文名傅雪蓮）精譯，大小語種一併通吃。對此，外譯第一推手譚光磊表示，輸出的工作不但困難，而且要準備英文譯稿，更要照西方人口味撰寫英文文案，所以每年挑的重點書不過兩三本。