想像一下，你正帶著你四歲的兒子在木柵動物園玩（動物園可自由替換成你熟悉的遊樂園），在動物園快關門之前，你牽小兒子緩緩朝出口走去，小兒子邊說著童言童語，你一邊隨口亂回一邊想著無關緊要的日常，等一下要吃些什麼、朋友的生日要送她什麼、沒看完的連續劇還剩幾集……
走近門口時，遠遠你看到草皮上躺著幾個服飾店的假人模特兒，但這裡為什麼會有假人模特兒？好怪！你忍不住握緊兒子的小手，覺得有些不對勁，他還天真問著鋼鐵人跟蝙蝠俠誰比較厲害。你放緩了腳步，瞪大眼想看得遠些，在園區的出入口站著一個人影，你看不清他的長相衣著，但他雙手拿著某種黑色長型的東西，他的站姿給你一種熟悉的不安感，像在警匪片或戰爭片裡才會出現的……
你像觸電一樣立刻抱起兒子轉身就跑，腦袋一片空白，你希望他沒看到你，接著你的身後響起像是鞭炮的爆裂聲，還有某位女生來不及發完的慘叫。你沒時間關心她是誰？她怎麼了？你正抱著你的兒子，用此生最快的速度奔跑，你的腦袋只有一個念頭：這裡哪裡是安全的？
以上就是《殘酷迷藏》的開場，震驚、懸疑、令人擔憂。
如果要我票選2019年最佳故事開場，我會毫不遲疑投給《殘酷迷藏》。它做對了三件事。
第一、背負炸彈
殘酷迷藏
讓故事充滿吸引力的技巧之一，就是讓主角背著一個隨時會爆炸的炸彈，讓讀者時時為主角擔憂。故事裡的炸彈就是四歲的小兒子，他還太小了，所以搞不清楚情況，一下肚子餓、一下要尿尿，當持槍的瘋子距離他們只有三四公尺近的時候，摒氣躲藏的媽媽必須不發出聲音地逗快哭的兒子開心，但又不能開心到讓他呵呵笑，隨便一個聲響都可能讓兩人挨上一排子彈，這種無時無刻命懸一線的危機，讓讀者不由自主被故事黏住。
第二、平凡人物
這是我最欣賞的一點，作者沒有設計任何主角威能，主角真的只是一個平凡媽媽，她不是正在休假的軍警特務、也不是什麼厲害知識的專家、她連運動健身的習慣都沒有，就真的是一個像你我一樣的普通人。而她必須帶著四歲兒子在動物園裡跟人數未知的槍手玩起捉迷藏。
她沒有過人的洞察力與推理邏輯，她會下錯判斷、她會誤解善意、她會遷怒他人、她常幾近崩潰。但她也會為了兒子變得無比堅強，甚至為了兒子變得自私無情，她是平凡而偉大的媽媽，願意犧牲一切來讓兒子活下去。
就是這種平凡感創造了真實感，讓讀者會忍不住一起思考，如果是我遇到了如此突然、沒有預兆的厄運，我能怎麼做？我能躲去哪？我該聯絡誰？我該上網查什麼資料？我怎麼讓我的兒子活下去？
當故事讓人覺得它是真的，它就成功了一半。
第三、悲劇曲線
故事前十幾頁的內容像是一段很擠很難通行的窄道，敘述媽媽的生活瑣事與小兒子的童言童語，閱讀前我完全不知道任何劇情摘要，所以開場我還有些摸不著頭緒，但從槍手登場之後，故事的張力就像火箭升空一樣，直衝雲霄，一去不回頭。此時我才明白作者鋪陳的意圖，鬆散枯燥的日常，是為了把震撼炸到最大！
但接著故事不走常見的N型或W型結構，而是把故事拿掉了「爬升段」，變成與《屍速列車》《龍紋身的女孩》類似的悲劇曲線，這是一個大膽而正確的決定。所以你在跟故事裡不會看到媽媽突然幸運地打暈了槍手，或是出現某一個帥哥保護他們母子。等待她的只有數之不盡的麻煩，被發現、被追殺、面對失去、禍不單行。
如果它被拍成電影，這種結構不會拍出一部爽片，但卻會是一個讓人一路提心吊膽、最後感動落淚的好故事。
畢卡索曾說：「藝術是個謊言，但卻使我們能夠領略真實。」
我沒有一個四歲的兒子，但就連我都能透過文字感受到，媽媽那種為了保護兒子不惜一切的焦慮與逞強，讓我想拉著他們一起逃亡，陪他們一起想辦法逃出生天。
這故事是虛構的，但它傳遞的情感是炙熱的、真實的。能感受到這股暖流，我想是每一個愛聽故事的人最大的幸福。
李洛克（故事革命創辦人）
化工系畢業，在工廠待到了28歲，決心追夢展開全職寫作冒險。之後的寫作經歷橫跨小說、電影編劇、出版編輯、寫作教學等，深信每一次的努力都是未來人生的伏筆。著有《寫作革命：散文、小說、文案、社群貼文輕鬆進階的40道練習題》《故事行銷：寫文案，先學故事，照樣造句就能寫出商業等級的爆文指南》。
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