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【2019╱4月|推理藏書閣嚴選書】那些在江戶川亂步之前寫下謎團的大文豪─《文豪偵探》

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偵探小說算不算是文學作品?

若干年前,這個問題引起了多方討論與筆戰,時至今日,卻已經不算是具有爭論性的議題了,因為一旦冠上「大眾文學」這個稱謂,便足以擺平各種質疑的聲音。不用懷疑,如果有機會踏入美國作家福克納的書房,你會看到他的書櫃上排滿了約翰.狄克森.卡爾桃樂絲.榭爾絲,以及阿嘉莎.克莉絲蒂等人的作品。原來諾貝爾獎得主也讀偵探小說,看來「大眾文學」這四個字果真當之無愧。

可想而知,嗜讀偵探小說的大文豪絕對不只福克納一位,只不過他們有沒有公開承認罷了。現在更有趣的問題來了:這些大文豪會不會一時技癢,也試著寫偵探小說?

答案是肯定的,剛才提到的福克納正是其中一位,他的短篇作品〈An Error in Chemistry〉還拿過《艾勒里.昆恩推理雜誌》舉辦的小說競賽第二名。另一位諾貝爾獎得主吉卜林寫過一本以謀殺為題材的小說Mary Postgate,形式不但相當創新,故事內容也比正統偵探小說來得嚴肅深沉。還有一位文壇大佬狄更斯,懷著雄心壯志要寫出媲美柯林斯名作《月光石》的偵探小說,結果那本《艾文.杜魯奇案》(The Mystery of Edwin Drood)還沒寫完他就蒙主召見,使得這部遺作成為一百多年來推理界的最大懸案。

墳墓的闖入者

墳墓的闖入者

話說回來,「大文豪」能否與「推理大師」畫上等號?答案恐怕是否定的,你若讀過福克納的《墳墓的闖入者》Intruder in the Dust),心裡大概會覺得這故事挺無聊的。美籍作家戈爾.維達爾在50年代精心創作了三、四部作品,並且另取筆名Edgar Box來發表著作,但很不幸地沒遇上知音,甚至還被貼上「二流小說」的標籤。最慘的可能是吉卜林,他那本Mary Postgate 直接被《史傳德雜誌》退稿──沒錯,就是那本捧紅《福爾摩斯探案》和作家柯南.道爾的雜誌──連付梓與世人相見的機會也沒有。

與台灣距離很近、文化相近的日本絕對是推理大國。若將探究的箭頭轉向日本,就會發現日本大文豪所寫的偵探小說有那麼點意思。此話何解?眾所皆知,江戶川亂步奠定了日本推理小說的面貌,他是「日本推理小說之父」,1923年從本格推理路線出發,最後走出「變格派作品」。然而在江戶川亂步出道之前,就已經有本土的偵探小說問世了,它們是哪些作家寫出來的?擁有何種風貌?承襲了什麼樣的脈絡和精神,最後才凝聚為一篇又一篇的文化產物?

文豪偵探-那些在亂步之前寫下謎團的偉大作家:夏目漱石、泉鏡花、谷崎潤一郎、芥川龍之介、佐藤春夫偵探小說精選集(日本知名平面設計師森本千繪跨海協力封面)

文豪偵探-那些在亂步之前寫下謎團的偉大作家:夏目漱石、泉鏡花、谷崎潤一郎、芥川龍之介、佐藤春夫偵探小說精選集(日本知名平面設計師森本千繪跨海協力封面)

可以這麼說吧,回溯到1852年,美國海軍提督培里(Matthew Perry)帶領四艘軍艦浩浩蕩蕩地開到浦賀港,與江戶遙遙相對的那一天起,東西文化便展開了不情願又不知所措的接觸與交流,這樣的衝擊在許多方面造成了質變,而敏銳多感的小說家,開始透過文學來理解日本的內外在變化,同時意識到自身正面臨什麼樣的文明開化難題。

在21世紀的今天,我們能從《文豪偵探》一書讀到夏目漱石、泉鏡花、谷崎潤一郎、芥川龍之介、佐藤春夫這五位大文豪所著的偵探故事,並藉由他們布下的謎團來追尋日本推理小說早期的發展脈絡,這真的是何其有幸啊!

 


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