打開人性顯相室，我們可以看到似曾相識的自己，
解開只封存在記憶中的世界殘影，
讀取種種人們暗示的訊號回聲，劃下尚未結疤的傷痕，
拍打起角落裡累積的記憶塵灰，
這是我們身處的大世界，也是我們受困的小房間，
眾生內心在這裡顯相，紀錄妖魔天使齊聚一堂的人類樣貌。
《猜火車》成為奇片的原因是，我們必然知道主角們前景會完蛋，就算掛點也不意外，但這本質性是個行動接力片，這票人在變變變的世界裡逃離、破關與棄守，但我們這批青春的觀光客還是陸續會跳下車，閃離這世界持續要我們變形變種的速度。
叛逃的身影很容易化為商業印象，那總是年輕而輕快的，這對已是中年的猜火車世代，多少有些諷刺感，因為鑽進成人身軀後的自己，則會化為一場醒不來的夢，夢久了就會它自然就會沉沉的，如《猜火車2》中的馬克懶登，他無論去哪裡，那裡都有夢中的似曾相識，但卻沉甸甸地發生在當下，那夢寐的色暈，並非是因為他回到了故鄉，而是那個始終沒離開的部分自己，正如一場大夢初醒，醒在那龜裂如水泥塊的現實中。
猜火車2 (DVD)(T2 Trainspotting)
如你所知，他後來選擇了生活、選擇了電視機、選擇了該選擇的，仍然不知道為什麼要選擇，只好為了選擇而繼續選擇。
於是你看到他出現在跑步機上，沒有比這看起來更正確的選擇了，卻回想起那個以為可以選擇不做選擇的自己，而從一排跑步機的流水線上摔下來，其他人繼續保持抖擻速度。
這其實是部非常抒情的電影了，不同於上一部那樣與社會對著來，他跟他過去的夥伴們早就被拋得老遠的，社會對他們來說是場離心力的拉鋸，你以為你快跑到中間跑道了，卻其實還在輸送帶之外，那輸送帶本就沒有要帶你去哪裡，前後都充滿人頭沒有盡頭，馬克老了還是無法分清楚，置身在中間正常階級是什麼感覺，還是沒有任何實在感地在做該做的事。
這並非全然是毒品的關係，事實上叛逆有兩種，一種是著迷於那看似「青春」的姿態，膜拜著青春，重複地做些浪漫的假動作，但一直停留在本壘包，那夏季青春的殘壘假象，兩人出局，卻已無延長賽的情況下，有其時間限定的殘忍，你要如何為自己爭取到延長賽？這不是一句「我不想成為我心中討厭的大人。」就可回應，而是時候到了，你就得面對「好啊，所以，然後呢？」跟所有的心願一樣，甚至包括減肥心願，你的心願重申，只有你一個人回答，一個浩浩蕩蕩的孤單。
另一種叛逆是對眼前的這一切現實並沒有真實感，就算馬克在《猜火車》結尾時，將與朋友大幹一票的黑錢拐走大半，開始重新生活，最後婚姻經營失敗，回到老家愛丁堡，發現朋友的人生仍無法被什麼實際的人事物界定著，偷拐搶騙只為更多的虛擲，他們人生就這樣被秒殺著，發現虛無的人，骨子裡很衰的，除非你記錄著虛無，它才回歸到荒謬的本質，不然哪時哪刻都很難熬的。
有些人說《猜火車2》難看，其實是這理由，這票人生活就跟我們現代人一樣無聊，選擇是時間殺你，還是你殺時間？社會紮實得已經沒有什麼好對抗的了，你遲早知道那是被多數人默許的，到了一定年齡，你要對抗的只有你自己，就是這麼孤獨的電影。
當然，這票人長大以後什麼事也沒發生，這世界管你青春時期有沒有「猜火車」，或鑽進馬桶想投奔點自由，畢竟如果你沒有為你的失敗而表態出懊悔，給別人一點警示作用，那麼對這世界而言，你的失敗也就不足掛齒了，這就像如果鞋子進了點水，除了腳本身感到麻煩，倒不至於有多餘的感覺。
於是他們的失敗還是屬於他們的，當年《猜火車》那代觀眾的失落也只屬於那代的失落，《猜火車》最神奇的是它的浪漫與衝突，不是屬於我們這代才有，這一代不管有沒有拒絕選擇這一切物質過剩，那也只屬於你自己，它變得一點也不特別，第二集把那1996年觀眾限定的「猜火車驕傲」拿走了，踢關了門，你外顯的抗拒之美已不存在，你只能回頭面對你自己，「好，就算你沒有變成你討厭的大人，你又變成了什麼？」
於是第二集沒有故事性也是正常的，它讓中年的日日夜夜拉長了，同時快轉，如電影配樂一樣，刺激之後，漫長的是什麼？那譏笑聲迴盪問你。
《猜火車2》讓中年的日日夜夜拉長了，同時快轉，如電影配樂一樣，刺激之後，漫長的是什麼？
在第二集裡他們的人生快轉、停格、慢動作都沒有關係了，不像上一集能以青春之姿偷渡、快閃、趁縫開溜似的自爽，時間終究還是把這幾個中年人套牢在沙發上面，吃力的、荒唐地做些偷拐搶騙，假借申請創業基金騙錢，像我們現在莫名的文創，人人來分一杯羹，大於真的想要分羹，馬克也做著他當年不屑做出的各種購買選擇，聽著當年黛安娜給他的理智規勸：「世界在變，要做一點新的改變。」以這行為來推進自己的人生。
猜火車 (藍光BD)(Trainspotting)
你發現了嗎？《猜火車1》要我們積極選擇物質，為了選擇更多同質性的物質中的不同，而更努力，《猜火車2》則為了世界更快速地變了，它不停地變變變，來要我們迎合它，於是馬克、卑比、變態男跟著搞東搞西，變來變去，我們也改了名言：「選擇推特、選擇臉書……。」或選擇直播，就這樣一直選，世界讓我們無暇地繼續選，選了又永遠都趕不上他們的變，這已不是貧富差距，而是更迫切感到我們的貧窘與焦慮，只因趕不上這世界實因空虛而產生的質變。
表面上這是個犯罪電影，但其實是整個大社會機制在犯罪，變了又怎樣，像馬克，他仍抱著起初那點哲學性的問號，這要命的哲學念頭一開始就收不了尾，變與不變都是個騙局，只是讓人此刻感到「安全」一點，在這世界下一步變化前，你喘一口氣，然後它就會變出更多新的把戲出來，讓你有更多的垃圾資訊、讓你有更多不要穿的衣服、讓你以為生存就是跟著這大世界遊戲破關，破關又破關，然後你就死了，這世界如今就是設計得這麼忙碌。
屎霸、馬克他們不太想選破關，那就真的糟糕了，屎霸的不合時宜、滿肚子問號，來不及破關，於是失業了，妻兒跑掉，差點自殺。如今所謂的「不合時宜」更加明顯，你要看起來像個成功人士，或很想成功、你好像要有很多朋友、你看起來要有意願變變變，你不會有時間想像，因為你要更新、你不知道怎樣不變，因為你在被數據化，這自行高潮的世界，只有你不嗨，你就會有點低潮，你就會以為自己有病，從頭到尾，《猜火車》的那管海洛因，戳向的是這世界，而且持續加碼，這是個不嗨，就會感到空虛的年代，包括反抗、正義、美貌、道德都要嗨，世界的海洛因改寫了以上那些珍貴的意義。
這是個不嗨，就會感到空虛的年代
這世界讓人沒時間作夢，只讓人焦慮後放空，於是電影主角們極致的放空，這故事無論哪一集，都不是我們需要幫主角加油，或感同身受的電影，只有這世界是主角，它一直嗑藥、主角們擺爛，感性的屎霸忍不住寫文章，寫下他們在這灌滿興奮劑世界中睡死的故事，最後馬克回到他的老家房間，看著他以前的唱片，一首〈Lust for Life〉，微微後仰，呼應他第一集的仰倒，反覆地掙扎與抵抗。
固然就像電影中所提：「我們是自己青春的觀光客。」但觀光客到站後，只能留住回憶般的夢視角，來看眾人指稱的真實，如今的大企業都成功在美其名以商品為人節省時間，其實是催使人殺戮更多時間，唯有那夢裡夢的戳破，才能從觀光列車上下車，發現曾有的抗拒是值得的。這表面上是嗑藥片，其實是人盜取時間的慾望，搶奪因失速而失去意義中唯一剩下的意義，第二集後，我們要跳過他們的陣亡，持續要搶回我們的時間與真正生命。
《猜火車2》的馬克懶登
《猜火車2》（T2: Trainspotting）為2017年英國黑色幽默犯罪片，由丹尼‧鮑伊執導，約翰‧霍奇編劇。電影為1996年經典電影《猜火車》的續集，改編自歐文‧威爾許的2002年小說。由伊旺‧麥奎格、艾文‧布萊納、強尼‧李‧米勒和勞勃‧卡萊爾主演。故事敘述繼前集的二十年後，馬克‧懶登回到蘇格蘭打算彌補他的朋友，曾試圖振作的他，除了想回去找回朋友，還想找回什麼。
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