演活《大長今》的韓國女演員李英愛，前些時日因家庭淡出螢光幕，近期終於又準備推出新戲《師任堂》。戲還未出，就在媒體上有大量曝光與討論度，可見當年，或許我們都瘋狂追過《大長今》。
大長今1-70集 12DVD
故事從一位天真可愛的小宮女講起。李英愛所飾演的徐長今，母親是受到迫害而在外流亡的御膳廚房宮女。父母雙亡後，被養父母收養的小長今，走上和母親相同的路，進入御膳廚房成為宮女，並且想方設法要洗刷母親當年的冤屈。
宮廷劇當然少不了女人間的勾心鬥角，以及男人間追求政權的陰謀，但是長今和她的夫君閔政浩大人一路推翻黑暗勢力，最後修成正果的淒美（？）故事，實在深植人心。
今天我們不討論劇情，要來討論一下徐長今和閔政浩這對夫妻。他們的關係（還有夢幻到讓人想吐、卻又為此癡迷的對白）之所以引人入勝，或許還要歸咎於時代的因素。怎麼說呢？「貧賤夫妻百事哀，大難來時各自飛」對現代伴侶而言，已經不新鮮了；時至今日，更多婚姻面臨的反倒是「貧賤夫妻能守護，富貴來時新人享」，成功男人到最後娶了個能持家的新人，成功女人到頭來想選的是最了解自己的男人，成功女人與成功男人攜手走向幸福的情節，實在是太少見了。所以像長今這樣，遇上一個困難時默默守護，成功時還願意鼓勵她繼續往「專業」發展的男人，實在是所有女性求之不得的夢想。
然而站在心理學的觀察角度，我認為徐內人和閔大人（長今和閔政浩在劇裡的「職稱」）之所以可以同時兼顧工作和家庭、復仇和恩情，是因為他們身上有些值得我們學習的態度。用心理學的行話來說，他們顧及了「工作—家庭」之間的心理平衡感，在關係中仍然保有自我，所以在劇裡頭，你可以看見他們臉上洋溢著真心的幸福。
我們一起來回顧一下來自徐內人的經典對白，看看這位活在古代（古裝劇）裡的奇女子，如何善用她性格上的特質，走出日後屬於大長今的專業定位。
特質1：就算別人看不見你，你也不能看不見自己；就算別人不能讓你開心，你也要有讓自己開心的本領；就算別人和你想法不同，你心裡仍有權利保有堅持。
還是御膳廚房宮女時，長今說：
「呈上膳食時，看到吃的人愉悅，就是給自己最大的鼓勵。」
面對傷害自己的人，長今這麼對她說：
「沒有永遠的敵人，也沒有永遠的朋友。雖然人為了權利可以不惜做出傷害人的事，但做任何事情卻不能沒有絕對的純真與熱情。」（態度太堅定，「壞娘娘」說不出話來了……）
特質2：因為生活太苦，所以只好把吃苦當吃補。這不是正向思考，這是不得不為。
當長今被誣陷、被排擠、被打壓、被流放，她說：
「痛苦的時候，你必需要忍受痛苦承擔一切。越是痛苦襲擊得讓你痛不欲生，機會越是會早點到來。因此一定要冷靜再冷靜，一定要反省再反省。安靜地等待機會，再來創造機會。」
「我不是堅強，是不知道還有什麼方法可以讓我活下去。」
特質3：不要用性別或其他的框架來來定義你自己，要用你的夢想來成就你自己。
歷經流放一遭，長今成為專業傑出的醫女後，她說：
「我需要的不是很大的賞賜，也不是什麼名聲。只希望像個男人一樣，對我所做的事情給予肯定跟鼓勵。醫女也是為了醫術認真努力，也可以親自處方，這才是最重要的。一定要讓大家看到，女人也可以施行高超的醫術，女人也可以做好自己該做的事情才對。」
特質4：越是辛苦的時候，越要向愛你的人展現出軟弱，才不會因為逞強而讓雙方距離更加遙遠。
長今因拒絕進入皇上的後宮（變成皇上的女人），而選擇以女性身分成為皇上的主治醫官，備受朝臣爭議。在她感到煎熬時，她對閔大人說：
「你不是說要隨時陪在我身邊？你不是說當我需要你的時候你就會出現？為什麼當我最需要你的時候，你卻不在我身邊？」
閔大人做了一項男人面臨女人「青番」的時候最「正確」的回應，他對於她的情緒保持沉默，只抱緊緊說要帶她離開。
所以長今繼續問：
「為了我大人必須捨棄一切這樣沒關係嗎？
為了我大人可能被貶為賤民這樣沒關係嗎？
為了我您握筆的手以後只能挖泥土了這樣也沒關係嗎？
我們以後只能吃草根過日子了這樣真的沒關係嗎？」
男人說：「沒關係，真的沒關係。」（大人，您真是高手來著。掌聲鼓勵鼓勵。）
（這段對白噁心到一起看劇的朋友都要吐了，卻還是紅了大家的眼眶。編劇太會寫了，真可惡！）
夠直率，夠堅持，夠肉麻，又夠揪心。是的，這是我們記憶中的《大長今》。
期待氧氣美女李英愛年底再度復出的新戲「師任堂」，再創另一種全新層次的《師任堂》。
為何上班這麼累?其實是你心累：心理學家的職場觀察
許皓宜
國立臺灣師範大學博士，知名諮商心理師。現任教於國立台北藝術大學。長期研究心理動力治療、婚姻與家庭治療，是媒體節目長期邀請的心理學專家。商業周刊「心理學會客室」專欄作家。曾出版《如果，愛能不寂寞》《人生不能沒有伴，找回各種關係裡的安心感》《與父母和解，療癒每段關係裡的不完美》《教出情緒不暴走的孩子》等書籍。最新作品為《為何上班這麼累？其實是你心累：心理學家的職場觀察》。
主持環宇廣播電台《從心聊聊天》節目。
FB：許皓宜．心理學與生活
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