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《吹夢巨人》插畫家昆丁‧布雷克最愛的10個羅德達爾故事人物

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昆丁.布雷克(Quentin Blake),英國第一屆兒童文學桂冠得主。他擅長以線條勾勒人物,然後抹上淡淡水墨,風格獨特,和羅德.達爾長期合作,讓小說裡的人物頓時在讀者眼昆丁.布雷克(Quentin Blake),英國第一屆兒童文學桂冠得主。他擅長以線條勾勒人物,然後抹上淡淡水墨,風格獨特,和羅德.達爾長期合作,讓小說裡的人物頓時在讀者眼前活了起來。(photp by Linda Kitson © Quentin Blake)


文/尼可蕾特.瓊斯(Nicolette Jones,英國童書評論家、作家,為《星期日泰晤士報》寫了超過20年的書評)


1967《巧克力冒險工廠》的英版封面1967《巧克力冒險工廠》的英版封面

1964年《巧克力冒險工廠》的美版封面1964年《巧克力冒險工廠》的美版封面

因為幫羅德.達爾畫插圖而聞名的昆丁.布雷克(Quentin Blake),並不是第一個畫達爾筆下角色的插畫家。達爾的書最開始是先在美國出版、配上插畫,因為沒有英國出版社願意出版。三年後(1967年),海鸚出版社(Puffin)才出版了《巧克力冒險工廠》,但是達爾的前六本書都由其他人畫插畫。

布雷克被引薦來畫達爾在1978年出版的第一本繪本《大大大大的鱷魚》(The Enormous Crocodile)。這一對作、繪者的第一次接觸,是在達爾當時的發行人湯姆.馬許勒(Tom Maschler)位於喬納森凱普出版社(Jonathan Cape)的辦公室。會議時間很短。布雷克接著便著手《大大大大的鱷魚》加上《壞心的夫妻消失了》共二本書的插畫,卻再也沒與達爾見過面。

布雷克與達爾合作的第一本書《大大大大的鱷魚》布雷克與達爾合作的第一本書《大大大大的鱷魚》

1982年版的《吹夢巨人》1982年版的《吹夢巨人》

直到合作《吹夢巨人》(1982年出版),情況改變了,達爾不滿意布雷克的第一批插圖——他覺得數量不夠。一決定這本書從頭到尾都要有插畫後,兩個人就開始密集討論。達爾列出所有他希望有插畫的地方,哪個角色應該有什麼形貌,那也是布雷克第一次去達爾位於白金漢郡大密塞頓(Great Missenden)的家,見他家人,開始跟他熟識。

1990年達爾過世後,布雷克回去重新畫了前六本書的插畫,包括《巧克力冒險工廠》《飛天巨桃歷險記》,重現已故友人的精神。

在此,昆丁爵士(昆丁.布雷克於2014年受封為爵士),談論他畫筆之下最喜歡的10個達爾角色:



01. 大大大大的鱷魚

大大大大的鱷魚整張嘴布滿一排又一排又尖又利的牙齒大大大大的鱷魚整張嘴布滿一排又一排又尖又利的牙齒(圖 / 小天下提供)


大大大大的鱷魚(二版)

大大大大的鱷魚(二版)

布雷克:會選這個角色,可能因為是我畫的第一本達爾作品,也是初次認識他的工作風格(跟我的非常不同)。達爾比我還不乖很多倍。他很凶猛,雖然我也喜歡誇張,但我想憑我自己不可能誇張成那個樣子。我喜歡這角色的幽默性,從一開始就很有意思。

你必須要了解的是,這不是一隻真正生活在非洲大河裡的鱷魚,而是一隻虛構出來、會思考、會吃小朋友的鱷魚。我一開始先畫了一隻寫實的鱷魚,然後嘗試卡通化。在書裡,達爾提到這隻鱷魚有數以百計的牙齒;真正的鱷魚其實牙齒稀疏,這隻則是整張嘴布滿一排又一排又尖又利的牙齒。這些牙齒用來吃小朋友,就像是捕人陷阱(或捕小孩陷阱)。

這個故事讓原本恐怖的鱷魚變得沒那麼可怕,因為牠很沒用,很快就變成一個荒謬的角色。

我想起《潘趣與茱迪》(Punch and Judy,英國傳統偶戲劇碼,劇中的鱷魚角色是男主角潘趣的最大敵人。)裡面那隻鱷魚——也有一點《理查三世》(Richard III)的味道,讓觀眾享受舞台上的一點邪惡情節。

在更早的故事版本中,有一處是鱷魚把大象的長鼻子咬掉一塊,我想:「我可能不太有辦法處理這個。」我猜湯姆或許有跟他說「太嚇人了。」無論如何,這情節對我來說太可怕。如果羅德沒有改寫,我應該不會接下這個工作,一切也許就會不同。

眼睛非常重要。有時候我會在舞台上現場畫畫,我發現我只要畫出凶惡的眉毛,點上兩點眼睛,還沒畫上牙齒,底下的小朋友就已經知道我要畫什麼了。

這本書有很多地方我用油墨上色,而不是我較常用的水彩。用水彩會比較寫實,油墨則會看起來比較有徽飾的感覺。還有,因為不是真實世界,鱷魚才會是鮮豔的綠色。


02、03. 刁先生和刁太太(出自《壞心的夫妻消失了》

壞心的夫妻消失了-刁先生和刁太太《壞心的夫妻消失了》中的刁先生和刁太太(圖 / 小天下提供)


壞心的夫妻消失了(羅德達爾百年誕辰紀念版)

壞心的夫妻消失了(羅德達爾百年誕辰紀念版)

布雷克:不知道什麼原因,我覺得畫骯髒、脾氣暴躁的人是一件享受的事。我一開始先畫了很多草圖,然後又從頭來過。羅德指出,在故事裡面他說刁先生的鬍子跟樹枝一樣岔出來(宛如一根根釘子,像指甲刷的刷毛一樣,直直竄出來),我重畫好幾次才終於把鬍子畫對。而刁太太有隻眼睛是玻璃做的,它「總是看著另外一個方向」。兩隻眼睛可以各做各的事,真不錯。

我覺得刁先生比較凶,而刁太太比較會算計。刁太太設下詭計,做蚯蚓義大利麵給刁先生吃,不過刁先生的詭計更加誇張又更有攻擊性。她一臉邪惡,他則是暴躁,眉毛幫上很大的忙。

跟畫鱷魚一樣,你很快就知道,在卡通、漫畫世界,你要做的只是把發生的事畫出來而已。在羅德的作品之中,幾乎沒什麼「他在想」、「她覺得」,所以我在畫的時候不會覺得迷惘。在我的事業生涯中,我一開始是卡通畫家,畫雜誌封面之類的,所以曾經一直在畫誇飾漫畫。但是把一本書從頭到尾畫好是非常有趣的事。


04. 吹夢巨人

吹夢巨人巨大卻溫柔的吹夢巨人(圖 / 小天下提供)


布雷克:
《吹夢巨人》牽涉到氣氛變化,神祕又奇幻。這本書比起《壞心的夫妻消失了》,有更多同情心。不是只有魔法,還關乎一段情誼。

出版社請我畫十幾張插圖,已經準備要付印了,這時他們打電話給我說:「他不滿意。因為插圖不夠。」接下來的3天,我幫每一章開頭都畫了插圖。完稿交出去之後,我坐下來鬆了一口氣。然後我又接到電話,他還是不滿意。

吹夢巨人(羅德達爾百年誕辰紀念版)(電影書衣版)

吹夢巨人(羅德達爾百年誕辰紀念版)(電影書衣版)

巨人的鞋原型是達爾的舊涼鞋巨人的鞋原型是達爾的舊涼鞋(圖/《吹夢巨人》內頁)

為了振作,我改變畫風,畫得更寫實一點。我去大密塞頓找達爾,討論吹夢巨人該穿什麼。他一開始穿著皮圍裙和威靈頓雨靴(Wellinton Boots),羅德看到穿圍裙的插圖,說:「看起來有點礙眼,對吧?」還有,我們不知道他腳上要穿什麼,但那次見面之後,我收到一個郵寄包裹,裡面有一雙羅德的舊涼鞋。這就是友善的大巨人會穿的鞋子呀!

在最一開始的版本,吹夢巨人長得像小丑,有著喜劇表情,但後來,我把他畫得比較容易呈現跟小女孩之間的關係。他看起來有點可怕,事實並非如此,他很善良,自己也有很多難題。你知道他就像一般人,而且他富有同情心

吹夢巨人跟達爾有些很相似的地方,那就是達爾很高,而他也是把夢想吹入小朋友房間的巨人,我不確定達爾自己知不知道這一點。但是我沒有讓他們看起來很像,他們是不一樣的人,吹夢巨人比較老,也比較多線條。


05. 瑪蒂達

有著成人表情的瑪蒂達(圖 / 小天下提供)


瑪蒂達(羅德達爾百年誕辰紀念版)

瑪蒂達(羅德達爾百年誕辰紀念版)

布雷克:她之所以是我最喜歡的角色,是因為《瑪蒂達》這故事跟「書」有關,而且她很有愛心。不過,有時我會最喜歡某些角色是因為他們得花更多心思的關係。我認為,為瑪蒂達所下的功夫其實沒辦法從表面看出來。

她的年紀原本大約4、5歲,我畫出4、5歲的小女孩,但那不是她——不是不符合她的心智狀態,而是沒畫出她真正具有的魔法力量。我們找到的解決方法,是用小女孩的身體加上一張年紀稍長的臉。她的線條很簡單,但並不是那個年紀小孩的樣子。

我不確定花了多少時間才找到符合她的長相,但我當時心中在想:「她不應該看起來那麼小。」然後就一直畫。很好玩的是,畫畫會幫你想事情,透過畫畫,你會找到那個人該長什麼樣子。我們雖然同情瑪蒂達,但她也是很調皮的——可是現在想想,她的表情變化並不明顯。報復那些可惡的大人之後,她並不覺得有什麼天大的歡喜。她不是一個快樂的人,許多東西只在她腦中有作用,是內斂而非外顯的


06、07. 荷畢先生與喜爾福太太(出自《喂咕嗚愛情咒》

荷畢先生與喜爾福太太(圖/《喂咕嗚愛情咒》內頁)

喂咕嗚愛情咒(二版)

喂咕嗚愛情咒(二版)

布雷克:我喜歡他們兩個人,因為他們很平凡,依照一般人的想法,平凡人也可以不平凡,我真的如此相信。

不知道為什麼,他們很難畫得像是一般人,因為你必須賦予他們一些特色,但我就是喜歡他們分開來也像是一般人一樣。

荷畢先生在烏龜身上用盡心思(為了贏得喜爾福太太的芳心),但好在他根本不需要那麼麻煩。好吧,他「的確」需要——真正的情況是,他以為在追求她,其實他是在追求自我。整個過程讓他有了勇氣。不過她說:「我還以為你永遠不會問。」

哈皮先生那部分出現很多務實的巧思。羅德是很務實的人,很喜歡這些花心思的橋段。

我後來發現,荷畢先生穿著背心、用臂帶把袖子捲起來固定的模樣,跟我父親很像——雖然他們個性截然不同。

《喂咕嗚愛情咒》的角色很像真實存在的人物,像是軼聞趣事,而不是童話故事,所以畫風相當寫實自然。也因為是一個浪漫愛情故事,兩個人都必須有點魅力,雖然年紀大了點。你不會有太多線條來描繪他們,所以需要經過很多練習。我大概丟掉不少張還不夠好的畫。


08. 綠色老蚱蜢(出自《飛天巨桃歷險記》

飛天巨桃歷險記-綠色老蚱蜢《飛天巨桃歷險記》的綠色老蚱蜢因為顏色一致,相當好畫(圖 / 小天下提供)


飛天巨桃歷險記(羅德達爾百年誕辰紀念版)

飛天巨桃歷險記(羅德達爾百年誕辰紀念版)

布雷克:我喜歡老蚱蜢的原因,在於牠全身上下都是綠的。有個可以不用在臉上畫粉紅色、身上穿著咖啡色西裝外套和灰色長褲的角色,還真好!這樣就不用一直再上色。

羅德的這群昆蟲組合很奇特,但讓我感興趣的是,他從中找到一個具有權威的角色。一個能夠信任且值得尊敬的角色,畫起來也很有趣。老蚱蜢看起來很有威嚴,有部分是由牠的站姿所突顯,比起一般蚱蜢,牠站得更直一點,還穿戴正式的領子和領帶。而牠又比其他昆蟲都還要高,身高在這裡也幫了點忙,牠因此能夠看好他們。這小細節還不賴。其他昆蟲大多都很和善或迷人,但多少有些傻氣,因此需要有個領導人。多元的角色和氣氛,讓這個故事很有趣。

09. 外婆(出自《女巫》

外婆(出自《女巫》《女巫》中的外婆(圖 / 小天下提供)


《瑪蒂達》中的川契布爾小姐《瑪蒂達》中的川契布爾小姐

布雷克:有一個可以和川契布爾小姐(《瑪蒂達》裡面的凶惡校長)形成對照組的角色,是件滿有趣的事。她們都是年紀稍長、令人敬畏的女士——但是你只會在乎外婆。在故事裡要畫一個現實生活中真實存在的角色,需要一點魔術。

外婆不太好畫。但就像《吹夢巨人》中的巨人和蘇菲一樣,她跟小男孩之間的感情也很真誠。我必須把她畫出來,好讓讀者相信她是真的。達爾參考了他跟自己外婆的關係,草圖就是以這份情感為基礎。

外婆也必須跟女巫們有所區隔,讓你不覺得她是其中之一。女巫是虛構的童話人物,但外婆是真的。某些方面來說,這是最令人害怕的一本書。你必須小心別把她畫得太恐怖,關鍵就在控制分量。

10. 威利‧旺卡(出自《巧克力冒險工廠》

巧克力冒險工廠-威利旺卡先生和查理《巧克力冒險工廠》中的威利.旺卡和查理(圖 / 小天下提供)


巧克力冒險工廠(羅德達爾百年誕辰紀念版)

巧克力冒險工廠(羅德達爾百年誕辰紀念版)

布雷克:威利.旺卡跟必須很寫實的外婆完全相反,他不可能是真的,他是刻意塑造的,你不可能相信他會在現實世界中出現。他的服裝非常花俏,讓他與眾不同。查理拿到金彩券進到工廠的時候,似乎就像是要進入虛構世界,我很喜歡那樣。

羅德說威利.旺卡長得像隻松鼠,故事裡面有寫到他的穿著:紫紅梅子色燕尾服、墨綠色長褲、灰珍珠色手套。我想其他人都已經畫出他戴著領結和鞋罩了,但是我把領結畫得更大。如果你要指揮別人去這裡去那裡,燕尾服就會幫很大的忙。他很活潑,像個小精靈一樣。

他是調皮搗蛋的化身,他跟小朋友說的話顯現出他的調皮。像是「他完全不會有事的」、「他們應該會活下來」等等。你一定要把眼睛畫出來,圈圈裡面點上一點,像是威利.旺卡在顧左右而言他。他很明顯心不在焉,眼睛沒有直視孩子們。

我覺得歐帕.倫普斯人(威利.旺卡的工廠工人)就像縮小版的他,我也嘗試在他們身上著墨調皮。

《巧克力冒險工廠》中的歐帕‧倫普斯人《巧克力冒險工廠》中的歐帕‧倫普斯人(圖/《巧克力冒險工廠》內頁)

 

羅德.達爾經典故事全集 百年誕辰紀念版

羅德.達爾經典故事全集 百年誕辰紀念版

我不覺得孩子們的存在跟他比起來會真實多少,查理比較像真人,但其他小孩就不是了。威利.旺卡無法接受幼稚的行為,現實中不可能有小孩那麼不乖。其他的孩子就像是班強生(Ben Jonson)或是莫里哀(Molière)劇本裡面的小孩——他們代表一種惡行。這篇故事一定要是那種民間故事,只要再寫實一點,你就不會接受或相信它。

(Illustrations copyright © Quentin Blake)


延伸閱讀▶▶我來自我父親創造出來的幻想世界──露西・達爾談故事大師羅德・達爾


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