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【好設計】中文書:作者就是一間微型的出版社──《孔雀獸》設計概念

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孔雀獸1
裝幀設計/黃瑪琍(攝影/但以理)

孔雀獸:陳允元詩集
孔雀獸:陳允元詩集
《孔雀獸:陳允元詩集》是一冊作者全程參與製作的詩集。厚厚的書脊印著醒目的兩行詩:「飛行是一種前衛;正如演化/所意味的,是一種再也回不去的情境」,《孔雀獸》的裝幀卻不求前衛,只希望把詩集做得雅樸,做得有人味。對我而言,文學的根本在於人與人之間的連結,而書的出版又何嘗不是如此?因此這冊詩集以書寫為起點,完成於一連串的相遇、閱讀與交談,作者就是一間微型的出版社。

幫我繪製封面的潘昀珈,兩年前曾應報社之邀,為我的散文配過插畫。我很喜歡他內斂深邃帶有個人筆觸的畫風,便把作品寄給昀珈,請他讀過,再畫出心中的「孔雀獸」。交件時昀珈在信中寫道:「我畫了四隻不同狀態的孔雀獸,有些像珠寶,有些較陰暗。我想可以在你樸質的書本上,散發一點『小小的光芒』。就像你的詩書寫許多生活小事,卻令人印象深刻。」翻閱昀珈寄還給我的詩稿,便可知他在畫畫之前花了多少時間閱讀。詩稿上不僅寫了筆記、做了記號,還有發想過程中隨手勾畫的草圖。「孔雀獸」到了昀珈手上,便不再是空想之物。他將閱讀中的具體感受,以手繪的方式一筆一筆呈現。

孔雀獸2
書脊印上兩行詩句(攝影/但以理)

孔雀獸8
隨書附上四幅孔雀插圖所印製的書籤。扉頁則選了代表孔雀的藍(攝影/但以理)

昀珈的畫很令我驚豔,但我也遇到一個難題:如果四種不同形態的孔雀獸才能代表昀珈閱讀《孔雀獸》的整體感覺,如何把牠們結合在一本書裡?我帶著疑惑拜訪與行人合作多年的資深美術設計黃瑪琍小姐。瑪琍先前也曾以昀珈的畫設計過幾冊書的裝幀,她說:「昀珈的畫很好,不全用很可惜」。

瑪琍想到「疊合」的概念。她選用昀珈繪圖的水彩紙作為書衣,不去破壞原畫的手繪感;她也特別設計一款腰身極高的書腰,書腰上的孔雀獸等比例縮小,米黃描圖紙微微透光。當書腰書衣交疊,四隻形貌各異的孔雀獸便兩兩合體,演化出孔雀獸的全新品種。這是瑪琍對昀珈的畫的珍視,昀珈的畫,也給了瑪琍設計的靈光。

孔雀獸3
以「疊合」概念,讓描圖紙書腰、水彩紙書衣上的兩隻孔雀合體(攝影/但以理)

孔雀獸9
 
孔雀獸4
 
孔雀獸5
 
內頁版型部分,我們在一些小地方加入戰前書籍的裝幀元素,例如版權頁配置參考橫光利一小說集《春は馬車に乗って》(改造社,1927年),標點右置則參考自1930年代劉吶鷗《都市風景線》、穆時英《白金的女體塑像》。此外,我們在標題特意選用日文字體,當「獸」變成「獣」,一對巨大如口的獸之眼竟漸漸柔和了起來,長出鳥族的藍色羽冠。

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書名「獸」字,特意選用日文字體「獣」,頭上彷彿長出鳥族的羽冠(攝影/但以理)

孔雀獸13
文句間的標點,仿造古冊置於右側(攝影/但以理)

為了使《孔雀獸》冊冊不同,更具手澤的溫度,我請印刷廠將印製好的詩集運到我家,進行「版權票」與「流水號」的後製加工。版權票常見於日本戰前出版的書籍,形式為出版社的制式票樣蓋上作者私章。它既是「版權所有」的宣示,據說也是作者給購書者的收據。版權票的圖樣,我拜託小時候跟我一起學畫、認識19年的潘家欣設計。十天之後,她帶著用橡皮擦刻好的五款三葉蟲與三款小圓私章北上找我,我與瑪琍看到試印成果都大為讚嘆。我將這些美麗的章蓋在薄薄的雁皮宣上,剪下,再一一貼至版權頁。房間即工廠,雖然只有六百冊,這項工作卻比想像來得耗時。加工的最後,用鋼製號碼器一冊冊蓋上流水編號,像給每隻孔雀獸一張獨一無二的身分證,《孔雀獸》也就大功告成。

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每隻孔雀獸,皆有一張手工黏貼的版權票與流水號(攝影/但以理)

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潘家欣的筆記本(攝影/陳允元)

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潘家欣用橡皮擦刻的三葉蟲版權票章(攝影/陳允元)

《孔雀獸》的製作,在一連串的相遇、閱讀與交談之中逐步成形。我的這些朋友都很厲害。對我而言,他們不僅是設計者,更是《孔雀獸》的作者。而製作詩集的過程中,我也超出一個「書寫者」的身分,像是與朋友們秘密結成一間微型的出版社。在這個一直讓我感到些許科幻意味、甚至虛幻的「2011」,見面與閱讀,才是最最堅實而可觸碰的珍貴之物。寫作是一種邀請。而我希望:每一個人收到《孔雀獸》時,都能像收到禮物一樣開心,並在閱讀之中,讓每一隻孔雀獸都能有屬於你自己的名字。

孔雀獸12
在地檢署服替代役時的夢想:退伍後買一隻鋼製自動號碼機,一號一號蓋在自己剛印好的詩集上(攝影/陳允元)

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