常有人認為，攝影棚裡拍的人像照比較「乾」，而帶有環境背景的人像就相對自然豐富得多。因為攝影棚裡常用單色的背景紙和人造道具當成背景拍攝，除非是專業模特兒，才能在一片單調的背景前表演出氣概萬千的生動神態。對於絕大多數人而言，站在鏡頭前面已經是不是件容易的事，更何況是在空曠冰冷的攝影棚裡呢？我相信，能在鏡頭前表現出神情自若的人，一定是超級有自信。如果你是屬於這類人士，請給自己拍拍手吧！
「環境人像」拍的，不僅止於表現真實的人物外型。這種照片，對著鏡頭微笑也不是個必備條件，而是環境能適切地與被攝者產生互動，人物自然地融入環境所賦予的空間感，讓照片產生更多故事性，進而提高影像閱讀的趣味性。
拍攝人像時，人物當然是擺在第一要位，背景環境所提供的任何訊息在這裡就變得很重要，因為蘊藏了許多藉以解讀出照片中人物特色的線索。之前提到，為了彰顯人像攝影裡主角的重要性，拍攝時，利用大光圈，造成淺景深的效果——人物清楚，背景模糊。這類照片，背景所提供的只是個模糊的氛圍，甚至只是個空間概念而已，無關乎被攝者太多資料。由於環境人像需要由環境告訴我們關於畫面人物的種種事情，環境裡的細節就變得重要了。因此，拍攝環境人像的其一要件是：適度縮小光圈，拉長景深，讓背景細節清晰可見，或者至少易於辨識。
另一要件則是：讓被攝者真正從事與其環境相關的事情，如此拍攝起來表情與姿態會比較自然，這類人像，被攝者倒是不需要一直盯著鏡頭傻笑，適度撇開視線倒也令人玩味。
攝影師可以與被攝者持續交談，詢問他有關生活、工作的點滴，讓被攝者放鬆心情，神情自然流露，大笑、凝重、呆滯、欲言又止等表情，都可以是詮釋被攝者情緒的重要資訊，讓我們可以猜出被攝者是做什麼工作？是個怎麼樣的人？
（攝影/黃仁益）
我當年在美國求學期間，為了交作業拍了這一張老美室友姨婆的肖像。姨婆年逾八十，身體孱弱，子女全在外地工作，她告訴我，牆上貼的是他子女與孫子們的相片，還有幾張聖誕卡是她最心愛的家人從美國各地寄來的，雖然他們一年難得回來看她一次，而且聖誕已經是多個月前的事了，但是這些卡片猶如子女一般陪在身邊，還捨不得拿下來。電話是唯一與外界的連結。因為兩腿不良於行，終日坐在超大的按摩沙發椅上，黑色的椅背將老奶奶團團圍住，且占據畫面絕大面積，讓她雪白的頭髮更顯蒼白，大片的黑，也隱喻著死亡的陰影籠罩，月曆正在為她的人生倒數著。為了排解無聊，整日電視遙控器不離手，我問她都愛看哪些節目？她哪看得到電視節目呢？她有嚴重的眼疾，視力幾近全盲，聽力也不佳，開電視是為了感覺家中有人聲，節目內容其實不重要了。
對耶穌的虔誠信仰是她的唯一的心靈依靠。畫面中的一切是老奶奶生活的全部，我將它設定為老奶奶的環境，她那幾乎全盲的空洞眼神與緊皺的眉頭透露出她的不安與寂寞。為了拍攝作業，選了這樣一個題材，與老奶奶相處了一下午，有一搭沒一搭地聊一些東西，她當然對我這外國學生充滿好奇，但彼此並沒有成為忘年之交，只記得那天快門按得不多，而且最後懷著一個沉重的心情踏出她的家門。
（PS：環境人像也可以是開心快樂的喔！端看你選擇的對象）
黃仁益
自由攝影師（Lukefoto Studio），世新大學、台藝大、學學文創講師。世新圖傳所碩士、美國羅徹斯特理工（RIT）專業攝影系BFA。曾任《Bazaar》《Cosmopolitan》《Esquire》《雅砌》等時尚雜誌攝影總監、《蘋果日報》副刊攝影主任、《Marie Claire》攝影師。最近期攝影作品《安心亞寫真集：魔境夢遊》。
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