（攝影：政彰影像/陳昭旨）
我願意
你喜歡我的歌嗎？這裡的歌有沒有你的心情
心情上這次花了許多許多 期待在某一點與某人相通
你在等待什麼 你還是那麼愛嘆氣──〈你喜歡我的歌嗎〉，張清芳演唱
A1 / 我在北京跟大陸的藝術策展人聊天，他們說中國有音樂沒有音樂史，有藝術沒有藝術史，因此他們羨慕台灣。文學方面，台灣從白先勇、張大春到駱以軍一脈相承。音樂方面，台灣曲風從民歌、R&B到hip hop，歌手從張清芳、李玟、劉若英、蕭亞軒到蔡依林，都有脈絡可循。
A2 / 我曾經面臨從卡帶到CD、mp3的不同時期，華語音樂市場也從台灣轉到中國市場。後來音樂的Business model（商業模式）不見了，有才華的人困在那裡。
現在聽音樂的習慣變了，沒有流行「專輯」，但是有流行「單曲」。王菲在春晚唱〈傳奇〉，原唱李建立即翻紅；王菲在微博注意到龔琳娜的〈忐忑〉，也讓這首歌被封為「神曲」。現在只要有一首流行單曲，就可以捧紅一位歌手和創作人，也讓他們未來的表演和創作備受矚目。
A3/ 現在媒體可以左右大眾，新聞標題愈來愈重，例如「爆肝」「蔡依林拚了命也要如何如何」，但她因此關節、骨骼都受傷；藝人容易偏激偏執。
我們聽的歌也會影響愛情觀，歌曲有社會責任。如果都是灑狗血，聽眾認真了怎麼辦？其實可以讓符號清晰一點，不要有太激烈的負面歌詞。
A4 / 所以我喜歡〈你喜歡我的歌嗎〉，歌詞念出來，自己不會臉紅。
A5 /我曾經見過鄧麗君。有次我在機場跟鄧華娟聊天，鄧麗君與法國男友在一起走過來，一副小兒女態。中學時就聽她的歌，〈海韻〉特別打動我。我大學時，她的衣著很前衛，但是唱歌很傳統。她在日本的Team很強：日本人對台灣女人有情婦的幻想，她介於演歌與前衛流行歌的中間，以情婦的第一人稱來唱，不求名分、心甘情願的第三者，例如〈我只在乎你〉，例如〈愛人〉
B 他的藝術
想念你的笑 想念你的外套
想念你白色襪子和你身上的味道
我想念你的吻和手指淡淡菸草味道──〈味道〉辛曉琪演唱
B1 /舊有的音樂產業模式式微，但是新的模式也出現了。例如大陸的企業、政府有意願支持文化產業，廣告公司也是另一種可能，創作者可以透過廣告增加收入；電影導演馮小剛非常支持不同領域的創作人。
我自己應該是座橋，讓創作者與商業機制結合在一起，促成電影、動畫與音樂的結合，例如電影《梁山伯與祝英台》、《媽祖》。
B2 / 合作過的大陸藝人之中很欣賞袁泉，看過她演舞台劇《簡愛》，非常樸素，下戲後搭地鐵回家。
B3 /我在管理工作上的收入拿來當家用，版稅則拿來買藝術品。我喜歡收藏畫，特別是同樣受過殖民的國家的創作，例如越南受法國殖民，他們在絹上畫穿著越南服飾的聖母。藝術品曾讓我度過金融危機：有次要辦劉若英的大陸演唱會，就賣畫作支應五六百萬的現金週轉。沒有預計要掙錢時買的藝術品，在有需要的時候才會幫助你。不能只以投資的計算收藏畫。
B4 /我房間的床頭，有一整套的良友畫報全集，客廳有奈良美智的藝妓面具。
B5 / 《我願意》書封上的戒指。某次從新加坡去馬來西亞開會，遇到雷雨飛機折回，同機許多人以為會死在飛機上。回來後我去跑步，途中一身汗跑進珠寶店買了這只戒指。
今年五十歲了，可能終其一生自己都會是一個人。今後我要將管理工作降到最低，可以多點文字創作，這本《我願意》散文集就是個起點。
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