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【書設計】力透紙背的筆鋒張力──蕭紅《生死場》《呼蘭河傳》

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裝幀設計/顏伯駿(攝影/無相生)裝幀設計/賴佳韋(攝影/無相生)


2014年底,電影《黃金時代》才風光入圍多項金馬獎項並且拿下最佳導演獎,我對於這部電影特別有印象,倒不是因為作者蕭紅或導演許鞍華或是女主角湯唯,而是因為極喜歡電影宣傳初期由一豎一撇的筆鋒所構成簡單卻極有力道的前導海報。沒想到,幾個月後隨著《黃金時代》電影在台灣上映,我能有機會重新詮釋《生死場:蕭紅名作精選》《呼蘭河傳》這兩本蕭紅經典作品的書封設計。

和編輯討論的過程中,希望以作品基調出發,描繪中國東北遼闊而冰冷的景象藉以帶出蕭紅堅韌的筆觸。雖然作業時間極短,但我並不希望它太浸溺於所謂中國東北景物表象上的速成元素,而更往蕭紅人生的血肉裡鑽去。編輯給我幾個關鍵字和方向是:「紅色與黑色的色調,血與死/或是褐黃色北方的大地、鄉村和麥子,一望無際的生命力和漠然的殘酷/生殖與死亡的「生死」/她寫的生死不但寫實、對比卻也具同體性,更貼近大地萬物的凋萎與生息同時並存的意義。」




生死場:蕭紅名作精選

生死場:蕭紅名作精選

由於兩本書的封面設計是並行的,我希望彼此能相互襯托、呼應。構思過程中,一直想起魯迅在《生死場》序言形容蕭紅的文字是「力透紙背」這句話,另外,我也想要將電影前導海報中那層層堆疊的筆鋒張力延續到封面設計上。於是,將書名一筆一劃重新拆解,並且徒手慢慢地描繪每一筆畫,透過描圖紙半透明的物理特性搭配正反面印刷,讓每一個字出現濃淡的層次變化,就像運筆寫在宣紙上,力量和動態,同時表現冰寒大地中的空間感。

紙背

書衣用紙則從成堆的紙樣中挑選帶有雪花紋理的大亞義大利描圖紙,不同於一般描圖紙常見的平順紋理,它的雪花紋理更能帶出中國東北冰冷的質地。

紙背拆解書名筆劃,印於描圖紙書衣的正反面,表現「力透紙背」的張力

呼蘭河傳(新版)

呼蘭河傳(新版)

蕭紅的人生過得不比她所寫下的故事輕薄,她愛得勇敢更愛得理直氣壯。根據蕭紅早逝卻壯闊的一生,在內書封分別給予兩本書不同的主題。《生死場》傳達的是女人的掙扎、苦痛與血,是將生與死同樣血淋淋的現場真實重現,聚焦那每一雙女人因為痛而掙扎扭曲的手;《呼蘭河傳》描繪的則是作者的故鄉,讓枯枝如冰河裂紋布滿那片荒涼的人生,我想將畫面定格在生命盡頭回望家鄉時、那冰涼的微風撲上臉頰的一瞬。

最後是一層白靄靄的雪花,如安魂曲般輕柔覆上這些人生呢喃,至於那些悲涼,則是翻頁之後的故事了。

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