從沒有哪時候，像我們這一代可以一直消費「少女」形象，女生可以一直靠花錢維持在那「時空」，而男生則可以不斷下載少女魅影，讓維納斯的誕生可以倒帶，反覆走出她那巨大的貝殼中，誰也不能離開這裡，我們是信徒，而《黑天鵝》妮娜則是為此殉道的聖徒。
如果硬要多吃點，或多舔一點適才夢境的甜蜜汁液，女孩們，這樣會很容易在自己的夢境中溺水喔。我們聽到好些女生撲通一聲，就沒有再浮出水面了。
法國流行音樂教父賽日‧甘斯柏（Serge Gainsbourg）曾有首歌〈做夢的香頌娃娃〉，裡面唱著：「蠟娃娃、木屑娃娃」，描述光潔的蠟面裡面，滿是木屑，外觀一旦斑駁有縫了，只能不斷從外補強，但也擋不住裡面想要呼之欲出的木屑、綿絮與米糠。那就先棄置一旁吧，娃娃的主人都會這樣想，而房間裡仍繼續放著「少女的祈禱」或音樂盒會放的催眠曲，讓那空間像夢境一樣昏沉沉，女孩，持續在那圓周裡轉圈圈吧，讓妳的花裙子飛揚，不要看到我看到裡面敗絮飛出的那一面。這畫面遠看應該陰森異常吧，但卻是很多少女的成長處境，包括《控制》的愛咪，與《黑天鵝》裡的妮娜，〈做夢的香頌娃娃〉原是形容偶像文化，但妮娜與愛咪都把自己偶像化了，只要噴漆上蠟就「安全」了吧。
妮娜的房間滿是粉色系的洋娃娃，家中除了她母親的房間有強烈的色彩外，其他都是粉嫩的淺色，衣著也彷彿都要飄起來的淺色雲霧，妮娜在電影一開始，如《綠野仙蹤》的夏綠蒂，走進硬冷色調的捷運裡，四周仍帶著夢的光暈，這美麗的女孩，夢遊於真實中，於是當她看到有個類似她的女孩身影，一身黑的出現在另一個車廂，那人彷彿像個雜訊出現在她夢裡，讓她耿耿於懷，原本她的蠟世界應該是堅固無比啊。
電影一開始，妮娜就看到有個類似她的女孩身影，一身黑的出現在另一個車廂。
與其說妮娜喜歡跳芭蕾，不如說她想活在她的「音樂盒」裡，像「白天鵝女孩」一樣，如此柔美、順從、脆弱，像個易碎的精工瓷器，符合所有人對少女的期待，一切不屬於塵世的美好都拼貼在「少女」身上，白天鵝最後也成為自己的「少女形象」的殉道者，溫順地接受死神的屠刀，美麗婉約的女孩總在名著童話中被綁上十字架，成為自古「少女大神」的獻祭者，白天鵝一身雪白的死於黑暗中，是種不敗意象，中外皆然，東方《遊龍戲鳳》的李鳳姐，注定「香消玉殞」是她的高潮，灰姑娘與白雪公主紛紛以自己的受害為己任，這些「神聖女孩」意象轉貼在眾多後輩身上，於是不肯順從的包法利夫人與安娜‧卡列尼娜都是「附魔者」，背叛了美麗少女千年的神聖受害情結，人人（尤其是女性同胞）得而誅之。
控制
妮娜就是活在這樣聖少女的情結中，所有的不潔思考與野心慾望都像壁癌，破壞著她的娃娃屋，而她自命為女兒犧牲一切的母親，則把妮娜當成自己生命虧欠的成全，除混亂的畫室外，屋子其他部分都要裝潢地像無垢的娃娃屋，包括她女兒都是她生命中收藏的娃娃，保持其白璧無瑕，成為自己肉體的延伸，因此妮娜從來不知道「洋娃娃」之外的人生是什麼？如同《控制》的愛咪把她父母為她編織的童話《神奇愛咪》演成番外篇。
身為一個洋娃娃，一點裂縫都會看似像壁癌一樣大，於是她不斷想補強，又不由自主地想把身上背上抓出更多裂縫、想把指甲拔掉，讓裡面的木屑與敗絮都一口氣地流出來，如同我們忍不住想拉撕指甲旁破皮的衝動，因此她想與戲中代表「黑天鵝」的莉莉交媾，進而把她當自己想殺了她，其實都是娃娃屋中的她的獨角戲，製造出故事中的大野狼，自己的「神聖」戲碼才能演得下去，就很像中世紀某些宗教聖徒，藉由鞭苔自己，求得自我潔淨，自虐常被暗示為成聖的捷徑，很多女性不惜沉溺於感情中的受害者角色，藉由「愛情」這手段成聖，把愛情之路當去耶路撒冷或麥加去朝聖，以悲劇來取代找尋生存意義，總是省事些。
身為一個洋娃娃，一點裂縫都會看似像壁癌一樣大。
《黑天鵝》中的芭蕾老師Thomas也一直著迷於白天鵝的悲劇性，因此他一直沒有真換掉不穩定的妮娜，之前重用的Beth，他向妮娜直言是因為Beth骨子裡的瘋狂，他珍視這兩個女孩的易碎性，三個人都信了「少女教」，著迷於蠟面與陶瓷下的空洞，於是強迫症般不停地上色與釉蠟，讓它背後的空洞更深更遠更頑強，使得妮娜最後非要在表演後台殺了所謂「黑天鵝」（捅了自己一刀），才能讓她專注於那薄薄的蠟面，成就她的「完美」，白天鵝死於涉世未深，也是她的堅持。
「少女」到底是什麼？在當今社會，「她」更像是個商品，脫離母體而被商業戲劇化，在廣告與電影、童話與漫畫的宣傳下，「她」是個有廣大市場的商品，是天地造的藝術品，尤其在第八藝術中，當「她」美美地出現時，如維納斯從貝殼裡出來，天使也要奏樂，萬物皆圍繞著她，「她」的單純讓所有東西都變複雜與不潔，於是她變成主人無法控制的東西，成為眾人幻想之「逸品」，因此很多女生在資本主義的催眠下，接受了「少女」本身就充滿戲劇化的訊息，當其「少女」階段被外力介入，匆忙下檔，或其戲劇性並未完成時，許多女孩即使長大了，也不願意離開「那時空」，可能終生無法抽離角色。
如最近出版的《殺人鬼藤子的衝動》，藤子無法接受她的少女故事版本，因此所以「壞事」者都要遭到她的制裁，而男性看「少女」在商業操作下，總是接近透明的亮晶晶，帶他回年少鄉愁，日本無垢代表蒼井優也反覆要在戲劇中演出快要崩壞的少女，如能劇中的女性面具如此潔白，轉頭是般若鬼面。法國經典《危險關係》侯爵夫人恨的正是她的少女時代被剝奪，因此以謠言之犬「追殺」所有少女的純真。
如今大量偶像劇與服飾、化妝、歌曲、醫美、自拍都是「少女教」傳道者，更是鼓勵我們精神上回返當「少女」，「少女」永遠可以連戲，男生永遠可以在網路下載「少女」。「少女」這宗教成了資本主義的火星塞，被符號化後，比以前任何時代更加壯大，於是我們女人會不停地被暗示上蠟面，「白天鵝效應」無處不在，那因為自戀而自憐的「白天鵝情結」正蔓延中，無足輕重於人生，卻足以浪費大半生，妮娜忠於詮釋「完美少女」這符碼，求仁得仁，成為此教殉道者，而更多在「少女」消費文化裡無從返回的信男信女，選擇消失在Wonderland中。
「蠟娃娃、木屑娃娃…」，討厭，怎麼又有木屑跑出來了，比起表面的潔白光亮，真令人厭惡啊，那先把這一個丟旁邊吧，我們來找尋新的娃娃，好在如今這個「夢」是怎麼樣都做不完的啊。
《黑天鵝》（Black Swan）為2010年轟動一時的美國心理驚悚片，由娜塔莉‧波曼、蜜拉‧庫妮絲、文森‧卡索等主演。故事描述紐約一個著名芭蕾舞蹈團將演出《天鵝湖》，舞團需要同時能詮釋純真白天鵝及黑暗具攻擊性黑天鵝的舞者，舞者Nina苦練半生終於入選，但在練習過程中因發現自己的黑暗面，而感到有巨大的壓力，不斷產生幻覺而崩潰。導演戴倫‧艾洛諾夫斯基引用陀思妥耶夫斯基的《雙重人》作為電影的另一靈感。《黑天鵝》上映後在票房與口碑上皆獲高度肯定，此片在奧斯卡頒獎典禮中獲得5項提名，女主角娜塔莉‧波曼憑此電影中的演出獲得奧斯卡最佳女主角獎。
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