你知道「疊疊樂」（Jenga）是什麼嗎？那是最少兩位玩家以上一起玩的積木遊戲。一位玩家從54條柱狀積木疊成的塔中，抽出一根積木並疊到塔的最上層；每位玩家輪流執行此動作，然後如果有人不小心在抽積木時，讓木塔倒塌了，那麼他就是這次遊戲的輸家。
選擇《謊言疊疊樂》作為自己的短篇小說集書名，小說家辻村深月自然別有用心。她認為，詐欺與殺人放火等犯罪行為，本質上有很大的不同，它不是一方單方向施以暴力的行為，詐欺需要被害人與詐欺者互相「交流」才能成立。在被害人驚覺自己受騙之前，雙方的交流就如同玩疊疊樂一般，兩人一起疊高了虛假的高塔……詐欺者當然希望對方盡快落入自己的陷阱，這也與疊疊樂裡玩家的心態相似：誰先弄倒了塔，誰就輸了。
詐欺題材在小說裡並不罕見，當然，許多推理小說似乎都能算得上是詐欺小說——兇手會故佈疑陣，隱藏自己就是兇手的事實或是犯罪動機。但是，換個角度，我們也許一輩子都不會遇上殺人案件，更別提需要動用你的灰色腦細胞揭開兇手的謊言。可是，詐欺就不一樣了。
讓我們翻開台灣法務部的歷年詐欺案件統計報告，2017年到2020年這４年之間，詐欺案件佔全般刑案的比率是緩步上升，每年大概增加１%左右，在2020年，這個數字是17.6%。但奇妙的是，在2021年，詐欺案件的比率突然大幅上升，增加了5.8%，來到了23.4%。2020年起，詐欺罪數量已經是各罪名之首；全台灣僅有６%的民眾沒收過詐騙訊息；去年的詐欺案件總數，已經創下12年來新高，共有５萬多民眾遭到詐騙，同樣也是15年來的新高紀錄，總財損高達將近70億台幣——很明顯，詐欺已經是最深入生活、數量最多、影響層面最廣的台灣犯罪類型。
為什麼2021年，詐欺案件的比率突然大幅上升？可能有一個原因：疫情。而《謊言疊疊樂》的第一篇故事，也是與疫情有關的詐欺故事。考上東京的大學，來自山形的年輕人耀太開心「上京」。但耀太的東京夢卻遇上了百年難遇的巨大疫災，老家的餐廳歇業，學校延遲開學，之前因為要供給耀太學費而搖搖欲墜的家境，遇上疫情打擊更加艱難，耀太自然也不好意思索討生活費，但疫情影響百業蕭條的狀況下，他也很難找到謀生兼職……就在萬念俱灰的此時，朋友介紹他一個輕鬆的賺錢機會……透過郵件，對陌生人進行「感情詐欺」。也就是……「妳好我是在德國工作的韓國籍工程師，可以轉帳五千美元讓我能買機票到台灣見妳嗎？」
謊言疊疊樂：《鏡之孤城》作者辻村深月洞徹人性最新傑作! (電子書)
謊言疊疊樂：《鏡之孤城》作者辻村深月洞徹人性最新傑作!
《謊言疊疊樂》的第一個有趣之處，在於它的與時俱進，這本書裡的詐欺故事，不是那種「阿嬤我被綁架了」的過時詐欺故事。這些故事與疫情有關、與入學詐欺有關（2018年東京醫科大學賄賂醜聞、2019年耶魯入學詐欺案）、與冒名頂替詐欺有關。在這些現代化的騙局之中，詐欺者與被害者之間的關係也變得更加複雜，連帶的被害者也不全是因為貪念而入彀。這讓他們之間所構築的「疊疊樂」，也並不全是以錢財作為基礎。例如情感上渴望救贖的婦女，在美好的謊言裡似乎獲得了對自我的肯定。儘管這是詐欺的過程，但是在無望的家庭生活裡，這已經是讓她能重獲人生樂趣的罕見機會。
我們能在提款機上看到反詐騙廣告，告訴我們轉帳給陌生人之前一定要三思。但是這些廣告不會警告你，小心你的芳心寂寞，小心你的人際關係中出現了破綻。在《謊言疊疊樂》的這些故事裡，詐財往往是疊疊樂塔頂的最後一塊積木，但這塊積木為什麼會疊得如此之高？反詐騙廣告裡卻常常忽略這個成因……而這正是辻村深月想在小說裡深究的部分。《謊言疊疊樂》不是警世寓言，它不是只站在被害人或加害人那一方，試圖告訴讀者世道凶險。疊疊樂必須兩個人才玩得起來，而不管是被騙的人，或是騙人的人，他們都必須在疊疊樂的過程中放入一部分的真實自己，才足以取信對方，而這些部分的自己，渴求的是接觸、信任、被肯定，但當我們只將詐欺視為一件刑案，我們看不到這些「自願上當」背後的渴望。
《謊言疊疊樂》的第二個有趣之處，在於將詐欺「透明化」的細膩分析。辻村深月說，被騙的人當發現自己上當時，瞬間會感覺人生完蛋了。但是她不想將故事停在這裡，相反的，她想描寫「人生完蛋」後會發生什麼事。如果你是因為某種渴望而被騙，那麼，當夢醒時刻到來，你要如何去面對這個讓你人財兩失的渴望？會不會這場詐欺反而令你更加看清原本看不見的事物？錢原本就是身外之物，而如果我們原本就不是為了賺錢而被騙，那麼，也許被騙反而是另一種讓我們從混沌中醒來的警鐘？我們也許能收獲得比失去更多？
我一向覺得，辻村深月的短篇更貼近社會脈動，而且有更深刻的創見。《謊言疊疊樂》關心的不是報紙社會版頭條會注意的詐欺金額，它關心的是騙局裡的雙方，他們努力地共同構築一個現實裡難以實現的美夢，在這個流行疏離的年代，這種疊疊樂甚至可能比我們的日常人際關係更為親密，儘管這聽來有點諷刺，但《謊言疊疊樂》告訴我們，也許這不過是另一種特殊的改變人生契機。
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