《賜給名偵探甜美的死亡》為方丈貴惠「龍泉家一族」系列最新作品，前作有《時空旅人的沙漏》與《孤島的來訪者》。
近年來，除了以《屍人莊殺人事件》引領風潮的今村昌弘之外，出身京都大學推理研究會的方丈貴惠，更是不容忽視。其筆下「龍泉家一族」系列廣受台日推理讀者好評，正是由於接受過正統推理的洗禮，作家能夠靈活玩轉其中各種「遊戲性」元素，並結合特殊設定，每次出手都是精心煉製的藝術品，帶給讀者最大的閱讀樂趣。
本次系列最新續作《賜給名偵探甜美的死亡》以 VR 虛擬實境作為與現實共築而成的鬥智戰場，八名素人偵探將挑戰死亡遊戲，誰能達成「不可能犯罪」？誰又能查出最後的真相？獨步文化特別邀請同樣以線上虛擬實境為創作題材的台灣作家薛西斯，透過筆談與方丈貴惠進行問答，台日推理雙新星會擦出什麼樣的火花？敬請一睹專訪！
對 談 人
作者簡介
最新作品為《賜給名偵探甜美的死亡》。
作者簡介
近年著有結合線上虛擬實境的懸疑小說「魔女的槍尖」系列、校園奇幻懸疑故事《塔納托斯的夢境》、多位作家合著的怪談小說《筷：怪談競演奇物語》已賣出日韓越三國版權。
現今和臺灣漫畫家鸚鵡洲搭檔，在《CCC創作平台》連載《不可知論偵探》。
薛西斯：您的作品通常被歸類為「特殊設定推理」，這種作品並非近年首見，從前也有西澤保彥、山口雅也等作家嘗試。但成為一種「流派」、愈來愈多作家投入，甚至出現以「特殊設定推理」來概括這種風格，似乎是近年才開始的事。流行的誕生很難脫離大眾意識，特殊設定推理掀起風潮，這與日本社會的脈動或世代變化是否有所連結呢？不知您對此有什麼觀察？
方丈貴惠：確實，近年日本以《屍人莊殺人事件》、《偵探不在之處即樂園》等作品為首，出現了許多擁有嶄新特殊設定的推理小說傑作。
就我個人拜讀的作家訪談內容看來，每位作家投入特殊設定推理小說的理由有很大的不同。有像我這樣摸索著本格推理的可能性而走向特殊設定推理；也有為了更深刻探討社會問題、時事問題，而刻意選用特殊設定這種形式的作家。
然而，創作會受到寫作者過去接觸的小說、漫畫、動畫等影響……所以，當沉迷《JoJo的奇妙冒險》、《死亡筆記本》等特殊能力戰鬥、鬥智要素強烈的漫畫，或者「逆轉裁判」（這裡面也有降靈之類的科幻奇幻元素）等推理遊戲世代的人們成為讀者／作家……我想無論是讀者或作者都會更加熟悉「特殊設定」。因此，這樣的作品才會一口氣大量出現，並形成一種作品類型。
薛西斯：「龍泉家一族」系列每一部都能讓人感受到進化。若說《時空旅人的沙漏》仍奠基在特殊設定上進行推理，《孤島的來訪者》則多元化了偵探、凶手等人的目標與立場。
這種複雜化的傾向，在《賜給名偵探甜美的死亡》更到達顛峰。本作不只在犯罪空間上分成現實、虛擬兩層，甚至連凶手、偵探也能區分陣營和目標，彼此牽連，構築出多層次的WHO/WHY/HOW。
這給我一種感覺，似乎僅僅「提出新的犯罪規則」並進行推理已經不夠了。您在雜誌《新世代推理作家探訪》中曾提到：特殊設定推理拓展了解謎的可能性。但這個「可能性」是否也終將陷入同質化的困境？不知您對「特殊設定推理」的未來發展趨勢有什麼看法呢？
時空旅人的沙漏(台灣版獨家印刷簽名扉頁)
孤島的來訪者
賜給名偵探甜美的死亡
方丈貴惠：雖然我認為特殊設定推理是「拓展本格推理可能性」的存在，但我也總是抱持著危機感，擔憂這些設定本身會同質化，結果不管哪部作品都變成類似的模式。
話雖如此，本格推理本身就是容易掉入類似框架的類型，我想關於「推理作品的詭計是不是已用盡了呢？」的問題，至今仍是人們反覆議論的一點。
在這樣的狀況下，之所以接連有具備新鮮感的本格推理作品誕生，我認為是因為每位作家都將自己的特色、堅持與意念注入作品中，並持續創作出其他作家無法模仿的故事。
雖說我創作的「特殊設定×本格推理」屬於更狹隘的類型，但我想應該還是可以像本格推理那樣，不斷誕生更多有特色的故事……我相信不一定會落入每部作品都很類似的窠臼，而毀了這個類別。
附帶一提，《賜給名偵探甜美的死亡》是 VR 空間與現實世界兩邊都有案件發生，在死亡遊戲裡登場人物將分為「偵探」與「凶手」兩方陣營。除此之外，主角加茂冬馬雖然是本作的「偵探」，卻陷入不得不在遊戲中兼任「凶手」角色的特殊狀況。與其說這是為了防止「特殊設定」題材同質化，不如說是為了最大限度地發揮 VR 遊戲這種特殊設定的有趣之處，才加入這樣的設定。
薛西斯：《時空旅人的沙漏》一開場便提The Stars My Destination（群星，我的歸宿）、Momo 等經典科幻作品，另外，在雜誌《J-novel》的訪談中，也看見您非常欣賞克里斯多福．諾蘭的《全面啟動》(Inception)，能充分感受到您對科幻作品的喜愛。您認為科幻和本格推理這兩種類型間有無什麼共通的語言？有沒有其他也很喜歡的類型，並考慮將之與本格推理結合呢？
The Stars My Destination
Momo
全面啟動 雙碟版 DVD(Inception 2-Disc Set)
方丈貴惠：我認為科幻作品和本格推理，在閱讀小說或欣賞電影時所產生的感受，具有獨特的共通之處，比如，該說是需要腦袋全速運轉嗎，這是在其他類型作品中無法獲得的體驗。現在的我，可說是為了獲得這樣的感覺而去攝取科幻或推理作品（笑）。
另外，這兩種類型的作品，很常看到以邏輯推理的方式挑戰劇情裡發生的事件或狀況，結果卻以意外的方式解決問題。兩者的這個共通之處，也是我個人很喜歡的要素。
目前除了科幻、奇幻以外的作品，雖然還看不太到適合與本格推理搭配的類型，但我想繼續多方嘗試看看。
薛西斯：包含每次給讀者的挑戰狀在內，您的作品中總能看見濃濃的古典推理趣味，與新潮的「特殊設定推理」風格毫無違和地交融。讓人很好奇您的推理閱讀養成過程，能否和大家分享您在「推理作家」這個身分之前，是怎樣的「推理讀者」呢？
方丈貴惠：我小時候偏好莫理斯．盧布朗，滿腦子都是亞森．羅蘋（笑）。進入學生時代之後，開始閱讀范．達因的《主教謀殺案》之類的海外古典推理小說，接著讀了以綾辻老師的《殺人十角館》為首的新本格推理，備受衝擊。在那之後稍微改變方向，閱讀了雷蒙．錢德勒的《漫長的告別》，深深著迷。作為一個推理迷，我的閱讀經歷算是滿正統的吧。
至於其他的海外作品，我喜歡尼古拉斯．布萊克的 《野獸該死》（The Beast Must Die）、約翰．斯拉德克的 Invisible Green 和傑克．萬斯的 The Complete Magnus Ridolph。而日本的推理作品，我喜歡横溝正史的《本陣殺人事件》、綾辻行人的《殺人時計館》、貴志祐介的《玻璃之鎚》和市川憂人的《水母不會凍結》。
亞森.羅蘋：怪盜與名偵探
主教謀殺案
殺人十角館【30週年紀念愛藏版】
漫長的告別
野獸該死
Invisible Green
The Complete Magnus Ridolph
本陣殺人事件(經典回歸版)
殺人時計館
玻璃之鎚 (電子書)
水母不會凍結
薛西斯：您在雜誌上也刊載過一些短篇推理小說，相較於長篇，短篇在敘述「特殊設定」規則擁有的空間較侷限。例如，您的「Amulet Hotel」系列短篇就較接近傳統本格推理。長篇和短篇小說您更偏好寫作哪一種？您會認為短篇較不利於發展特殊設定推理小說嗎，或是反而能激發出不同樂趣呢？
方丈貴惠：我並沒有特別偏好長篇或短篇，但覺得自己應該比較擅長寫長篇吧，畢竟是以長篇作品出道（即使短篇總是愈寫愈多）。2023年1月底為止，我總共發表了六個短篇／中篇作品，其中有靈異現象登場的特殊設定推理，只有短篇〈食影之物〉（影を喰うもの）一篇而已（收錄於《本格王2022》〔講談社文庫〕）。
特殊設定推理的特徵，確實是必須在一開始就講解作中世界的特殊規則，所以在短篇裡恰到好處地說明規則，並為推理故事妥善安排起承轉合，最後加以整合，確實帶給我困難的印象。然而，特殊設定因世界觀、點子、詭計的不同，也可能在短篇形式下得到最好的發揮，因此我想繼續挑戰寫出特殊設定推理的短篇作品。
薛西斯：謝謝您接受訪問。近年日本的特殊設定推理作品，在台灣也非常受歡迎！最後請和喜愛您的華文讀者說幾句話吧！
方丈貴惠：從以前就有很多以 VR空 間為題材的推理作品，但這次的作品不太一樣，目標是創造出讓各位能充分沉浸在本格推理中的故事。若各位能盡情享受，便是我最大的榮幸。
方丈貴惠作品
賜給名偵探甜美的死亡 (電子書)
孤島的來訪者 (電子書)
時空旅人的沙漏 (電子書)
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