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在特定的規則下,將偵探與兇手平等地放入本格推理──專訪《凶人邸殺人事件》作者今村昌弘

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全系列銷破百萬、橫掃入圍各大推理小說的葉村&劍崎比留子」系列,不僅奪下多項日本書店暢榜冠軍,更銷售出多國版權,深獲廣大讀者喜愛。在台灣也備受注目的這個系列,將設定出超常且具邏輯的世界觀或異能、展現推理更多可能性的「特殊設定推理」,以輕盈的低閱讀門檻帶到讀者面前,引發「特設推理」潮流的同時,也昭示日本推理新時代到來。

本次藉由《凶人邸殺人事件》與台灣讀者相會的機會,邀請到香港類型小說評論者冒業與作者今村昌弘跨海對談,透過訪問內容,一同更深入了解今村昌弘的推理世界。

凶人邸殺人事件【殺人遊樂園開幕分享包,內含雙面全彩年曆海報+台灣獨家作者後記】

凶人邸殺人事件
【殺人遊樂園開幕分享包,內含雙面全彩年曆海報+台灣獨家作者後記】

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Q=冒業 │ A=今村昌弘

 

Q:今村老師說過,您在創作「葉村&劍崎比留子」系列第一本作品《屍人莊殺人事件》之前,別說是寫推理小說,甚至稱不上是推理讀者,於是要邊繼續創作邊努力學習推理小說知識,現在情況仍然相同嗎?

A《屍人莊殺人事件》是我首度撰寫的長篇本格推理,也因為這樣初生之犢不畏虎,我是在一邊分析有栖川有栖老師的《孤島之謎》等作品的情況下,一邊短時間寫出本作。因此我認為儘管作品中加了許多特別的設定,但就推理作品這個層面來看,《屍人莊殺人事件》的架構算是相當單純。但隨著作品愈寫愈多,我就可以明確知道至今做過哪些嘗試,以及還有什麼沒有嘗試過的,所以閱讀其他作家的作品時,不免遇到「我從沒想過這招」的狀況,而有被打敗了的感覺。但如果從讀者的立場來看,我畢竟是站在創作者的這一方,因此比起以前,我覺得現在自己更能知道還有很多方面值得學習。

屍人莊殺人事件(日本演員神木隆之介x濱邊美波主演同名電影原著)

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孤島之謎(新版):最富青春魅力的「江神二郎系列」系列!

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Q:我在您和円堂都司昭老師收錄在《2022本格ミステリ・ベスト10》的對談、以及若林踏老師正在連載的「新世代ミステリ作家探訪」,都讀到您非常喜愛虛淵玄老師的作品。我也對虛淵老師的作品十分著迷,例如《Phantom -PHANTOM OF INFERNO-》的後半部,原本是美國殺手的艾倫和玲二,在日本以學生身分和平地生活,獲得片刻的寧靜,這種虛幻的日常對當時仍是學生的我來說相當衝擊,原來同樣穿著學生制服的人,觀看世界的方式居然可以如此不一樣。您說過,虛淵老師作品的「規則」非常嚴謹,並且對所有角色都是平等的,這跟本格推理解謎的精神很相近。虛淵老師的風格至今是否仍在影響您的創作?

A:我覺得不單是小說,過去體驗過的動畫或遊戲作品,也會在不知不覺間影響自己的思維。我喜歡虛淵老師的作品,有一部分當然是單純因為很帥,但仔細想想與我本人作品的共通之處,是在於儘管因為世界觀的設定,導致主角可能有高人一等的部分,卻也絕對不是龍傲天式地吹捧主角的這個層面吧。就像在《Phantom -PHANTOM OF INFERNO-》中,主角玲二儘管身為擁有稀有才能的殺手,卻也不是絕對無敵的存在,甚至會因為自己的力量而涉入困難的狀況,威脅到他自身的小小幸福。在我的作品中,當遭遇了殺人案件,甚至連偵探都和在場所有人一樣暴露於危險之中。即使吸血鬼或魔法少女,也都是被特定規則束縛的單一人物罷了。我想,這樣的平等,是非常適合放在本格推理內的元素吧。

Phantom -PHANTOM OF INFERNO-


Q:說回《凶人邸殺人事件》。我很欣賞這部作品以新奇的形式設計出「安樂椅偵探」的狀況,「暴風雨山莊」的方式也和前兩作截然不同。老師很早就已經決定要怎樣設計出這兩者嗎?

A:要認真回答是有點不好意思,但各位閱讀推理小說的時候,是否發生過忍不住想吐嘈的狀況?我是因為不能接受「偵探所到之處便會發生凶殺案,但身邊的人都不覺得納悶嗎」的現象,才把比留子設定成那種體質。同樣的,我在閱讀安樂椅偵探作品時,覺得相關人士能分毫不差地收集到解決案件所必要的情報這點,也是一整個莫名其妙。當然,我同樣不能接受偵探只是排列組合這些情報,卻一副得意洋洋的樣子。我喜歡透過登場人物表達這類不滿的吐嘈。每次寫暴風雨山莊情境都讓我吃了不少苦,但原因出在方才提到的比留子體質上。她知道自己的體質容易牽扯上案件,所以不會在天氣不好的時候出門,也不會前往四面環海的孤島。所以我每次都得想出一種之前沒用過的暴風雨山莊情境,這部分其實很辛苦。


Q:《凶人邸殺人事件》需要不斷翻看平面圖才能看懂。相信老師在創作期間同樣要不斷翻查和調整平面圖。當初有預想過讀者也會出現相同的讀法嗎?有想過如何減輕讀者理解的困難?

A:這次我給自己的課題之一,是結局要「在比留子與葉村合作之下,防範莫大受害」。而為了確定葉村的存在意義,兩人必須在途中分道揚鑣。因此需要設計出比過往更精密的平面圖,也必須接受這點將會對讀者造成負擔。但因為升降吊橋是一種立體式機關,所以想說起碼讓讀者比較容易想像,而配上了插圖。當然,我想也有人不擅長研讀平面圖,因此跳過了一些比較細節的說明內容。為了讓這些人也能充分享受樂趣,我特別盡心盡力地撰寫高潮部分的逃脫戲碼。


Q:在《凶人邸殺人事件》中,比留子以分割難題作為解謎的方法論,這是魔術研究家松田道弘在八十年代左右引入推理小說的用語,當初是怎麼想到將分割難題加入到作品中?

A:我想應該是大學時期閱讀的漫畫《金田一少年事件簿》造成的契機吧。我在那時候知道了「分割難題」這句話,後來才知道原來這是魔術用語。是想讓偵探說一次看看的話呢。

(警告:以下問題將涉及謎底。)  點我跳過提及劇情段落 

Q:我很喜歡《凶人邸殺人事件》巨人的真實身分,她令人聯想起《十三號星期五》(第一集的真凶)或虛淵老師的《沙耶之歌》《吸血殲鬼》,那些「追憶」除了具誤導作用,更是在描寫其內心世界,增添了角色的悲劇性。這設定是一開始就想好的嗎?有沒有參考以上作品?

A:謝謝您察覺到這麼精準的部分。這次為了描寫葉村與比留子之間的關係性,我也想過讓另一組「迎接悲劇結局的兩人搭檔」登場,但當我想到巨人的真相時,腦中閃過了「這不就是《沙耶之歌》嗎!」的念頭。《沙耶之歌》為了強化玩家的恐怖感受,而提前揭示了真相,但在《凶人邸殺人事件》這邊,則是於高潮情節來個大翻轉。如同先前的對答中提到,我們真的從以前就享受著特殊設定的推理作品。只是演出的方式不一樣罷了。

十三號星期五

(日本版小說)沙耶之歌

沙耶之歌

吸血殲鬼


Q:謝謝老師接受訪談。最後,請您再寫幾句話給華文讀者。

A:各位台灣讀者好,謝謝你們一直以來支持我。雖然讓各位久等了,但希望各位都能喜歡《凶人邸殺人事件》。另外也很感謝這次能透過訪談機會,讓各位讀者聽到我的許多想法。如果今後有機會,希望我能親自前往各位的面前,聽聽各位的聲音!朋友啊,要好好保重身體,等我去找你們!

謝謝讓我接受訪談!

 葉村&劍崎比留子系列 

屍人莊殺人事件(日本演員神木隆之介x濱邊美波主演同名電影原著)

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魔眼之匣殺人事件

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