（圖／《漁港的肉子》劇照）
我發現將作品與事件當魔術方塊看，每次看就會有不同發現。
比方從人心來看那些回憶的流變，或從事件中鑽個小孔來看人性的切面，這對我來講都是生之樂趣，
它不見得會接近真相，但比較接近我人生想追的真理。
如果電影大師塔可夫斯基說當個「合格的讀者」是重要的，那我們何妨一路當個找答案的人，
在找答案的過程中，它就是你自己的故事了。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
電影裡肉子的女兒擺明說她不想像她媽。沒有人想像肉子，這不是討厭她，而是對這世界不信任，因肉子不符合這世界的市場法則。看似活得狼狽的「肉子」卻像日本泛靈的精神，活得像個石頭、像海浪，存在就存在了，並不存在「不被接納」的焦慮，「她的存在」即是愛的行為。
或許是時局不好，連《奇異博士2：失控多重宇宙》都在自問問人：「你快樂嗎？」知名的韓國喪劇《我的出走日記》如同瓶中信一樣求救：「雖然不知道自己被關在哪裡，黑暗又沉悶，我想出走。」
《我們的藍調時光》中衣冠楚楚的車勝元，紅著眼眶痛訴為何他與下一代都沒有實現夢想的資格，階級與群體綑綁無所不在。甚至這麼聰明的「奇異博士」都聰明到這麼痛苦，可以穿越結界與時空，卻活得像自囚之人。
《奇異博士2：失控多重宇宙》
《我的出走日記》
《我們的藍調時光》
這時突然有一個反其道而行的動畫電影叫《漁港的肉子》，描述一個不具備有任何幸福資本的女主角肉子，別人看她傻，她自己苦中作樂。她把人生過得這麼單純，單純到連周圍人都不可思議，包括她的女兒都不想像她。然當你散場時，卻有一剎那懷疑這「肉子」莫非是大智若愚？
這部該是母親節上院線的電影，不知為何晚了一周。但如《媽的多重宇宙》的潛在意涵，這部的肉子媽媽也是。「母親」有著人生命最初的命題，到底要活得像她還是不像她？
沒有人想要像肉子，但不是討厭她，而是對於這世界感到不靠譜。她全然不符合這世界的競爭規則。
同時在膜拜身體與美醜的今日（我們現在已經普遍將人工美當宗教在信仰），它可以讓你上桌前拿到好牌，那些沒整形過的往日女星如同遠古神祇般存在，如今美麗是開架式的，但是充滿起跑式的焦慮。當我們已經不在意那本質真偽，有拜就好，有臉則靈，那就類似一種民間信仰了，如臉皮是一張「保單」。那麼不好看的肉子真的反故事高潮而來了。
電影一開始就將漂亮的豬肉油花，在香噴噴又令人忌憚熱量的想像中，「誕生」了肉子這女生。她是一團粉色的胖嘟嘟，在動畫筆觸裡很可愛，但在故事現實中，她似乎成了一個勇者無畏的天真代表。
肉子想去愛這個世界，直覺性地愛，於是用了別人認為愚鈍的方式。比方在愛情裡當工具人與提款機，男人跑了，她繼續背債，悲情程度快接近「令人討厭的松子」，不惜像童話美人魚以歌喉換了雙腿，然後變成泡泡的「自我成仁」。但肉子她還是歡喜地活著，彷彿這世界真的容她赤膽赤誠。
總之，她沒有想過「純真」以外的選擇，她連「純真」與否都沒想過，她就純粹以自己的鮮活回應這死板標價的社會。
肉子（右）是一團粉色的胖嘟嘟，在故事現實中，她成了一個勇者無畏的天真代表。（圖／《漁港的肉子》劇照）
她每段感情都身心俱疲，被男友拋棄、被朋友背叛，聽起來比「媽的多重宇宙」覺得自己人生像洗衣機空轉還慘。但她看來並不慘，也不是「你哭是過一天，微笑也是過一天」的金句式領悟。她就是「路邊野花自己開又自己香」的純粹活法。
相對她身邊想活得聰明的凡人，都想活得像玫瑰或牡丹一點的，肉子純粹沒有這種花期與花市的概念，純粹能往哪裡生就往哪裡長，長到水泥牆縫就大大地開。
而她的女兒阿喜，天生擁有可以制勝的外表，就連路邊的壁虎都說她們：「一點都不像。」阿喜跟她的同學正處青春期，對於自己的外貌、地盤與優勢開始高度敏感，於是起了爭端。對於這種生存條件之爭，阿喜不想參與也被拉進去。
女人的優勢與戰略位置在中學時悄悄漫開來，但相對於多次在愛情裡被當提款機的肉子，阿喜覺得無論同學的地盤較勁，還是她媽媽無競爭意識地活著都不可思議。
阿喜知道自己擁有美貌，也不屑陷入小爭小鬥裡，她有雲端上的自覺與初初生而為人感到的輕愁。她纖細卻不脆弱，是這世上目前嚮往的「少女理想型」。
阿喜纖細卻不脆弱，是這世上目前嚮往的「少女理想型」。（圖／《漁港的肉子》劇照）
然阿喜這樣的輕愁、自認聰明的自囚、與世道的不群，很像是我們熟悉的文青鄉愁，她被另一個妥瑞症的男孩所吸引。他們都是對世道不嫻熟的人，甚至從某個角度看來，那幾乎是對這庸俗世界的浪漫回應。
這些自體的小革命，與相對於庸俗的自苦，這般存在感的命題，相對於肉子這樣的人，幾乎是丟了一粒沙子到大海裡一樣。阿喜在肉子粉粉的肉海家裡長大，被她如山一樣妥妥接住。
她回看肉子，適才的生存焦慮與「我是誰」的命題都像去問天與問海一樣，顯得有點好笑了。如是大海，又怎會問我是誰。
肉子乍看是「不幸」的人，人生種種受限，她有一百個理由說沒人愛她，但她為何活得比「有條件的人」要幸福？
肉子沒有「奇異博士」的掌控慾與使命感、沒有《我們的藍調時光》中車勝元如動物被囚的低鳴、沒有《我的出走日記》裡的都市絮語：「人際關係如工作般，每個清醒的瞬間都在勞動」的疲憊不堪（即使你退出社群，這個過度鼓勵社交的時代，本質上就讓人疲倦與不安）。
這些如塵埃難以提及，卻確實存在的「生之憂慮」在肉子這邊都被輕輕彈開。她的身體看似龐然，但她的心為何像山上輕風一般，不會跟樹林埋怨，也不會到海上呼嘯，彷彿生命的本身就該活得像山像海，抑或是「像愛的本身」。
而那些只一昧追求要像「自己」的，十之八九卻會掉進自己的迷宮裡。
之於那些有條件的人的不幸，「肉子」沒有任何成本與回報概念，簡直不像人間產物，甚至路過的人會以為她「不思考」所以樂呵呵。
電影中其他人都想要融入這世界，或是感覺群眾價值觀而芒刺在背。但肉子只是跟這世界無盡對話（它不回也沒關係），她沒有要迎合或討厭世界，她就用她的方式去愛這世界與阿喜而已，恆常地如春風如海浪。
她就用她的方式去愛這世界與阿喜而已，恆常地如春風如海浪。（圖／《漁港的肉子》劇照）
人或物，存在就是存在了，如路邊一顆石頭，如山上一棵樹，生命可以這麼純粹，並且如木石可以接納人的悲傷，一如肉子的眼淚從來不是為了自己而流。
人生本質就可以這麼美，人為何要盡往醜裡活、小裡看呢？肉子與海潮永遠都在這樣問著你與我。
漁港的肉子
漁港的肉子
《漁港的肉子》（Fortune Favors Lady Nikuko）由《海獸之子》導演渡邊步執導，改編自直木獎得主西加奈子的同名小說，原著在日本銷量已超過35萬本。故事以北陸地方的某座漁港為舞台，描述被人們稱作「肉子」的女人「菊子」和女兒「喜久子」的日常生活，主角本名「菊子」，但因為長得胖，大家都叫她「肉子」。個性樂天但容易受騙，被不同的男人欺騙，輾轉居住過幾個城市後，與喜久子定居漁港小鎮。女兒喜久子正值情緒敏感的年齡，毫不遮掩缺點的肉子總是讓喜久子感到難為情……
作者簡介
同時是音樂迷與電影癡，其實背後動機為嗜讀人性。在娛樂線擔任採訪與編輯工作二十多年，持續觀察電影與音樂，近年轉為自由文字工作者，從事專欄文字筆耕。曾任金曲獎流行類評審、金鐘獎、金馬獎、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP音樂推動者大獎評審。樂評、影評與散文書寫散見於各網路、報章刊物，如：《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《VOGUE》、《幼獅文藝》、誠品《提案》、《KKBOX》、博客來OKAPI、娛樂重擊網站與《HINOTER》等，並於「鏡好聽」平台開設Podcast節目《馬欣的療癒暗房》。著有影評集《反派的力量》、《當代寂寞考》、《長夜之光》；雜文集《階級病院》、散文集《邊緣人手記》。最新作品為散文集《看似很美，其實是壞掉的》。
✎作家金句：「人生難免失去，但也讓你有再次擁有的能力。」
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