1984 年，《七龍珠》開始連載，漫畫家鳥山明立刻嚐到了大紅的滋味，距離他 25 歲時繪製連載出道作《怪博士與機器娃娃》時，不可同日而語。1984 年，25 歲的漫畫家鄭問，在《時報周刊》上也以《戰士黑豹》出道，這位台灣漫畫家日後也成為世界漫壇大師，他卻對這部出道作非常不滿意，甚至不希望重新出版。如今，《戰士黑豹2》的出版，對讀者來說，卻成了我們追憶鄭問創作力原點的寶貴依據之一，30 多年過去，我們仍能從大師的尷尬背後，看到年輕漫畫家令人驚異的成熟實力。
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據說，鄭問 9 歲時就能畫出與他等身大的門神像，如此早慧，可以想見 16 年後他的筆力畫工勢必更上層樓。
一顆流星從宇宙飛向地球，飛過蘭嶼的獨木舟、飛過彰化的八卦大佛、飛過士林故宮與中華商場，找上了一位地球人——更正確地說，是一位台灣台北人。《戰士黑豹》的開場想必令當年的台灣讀者驚喜，那是個《七龍珠》還不流行的年代，儘管日本漫畫已經透過影印機的快速發展而在台灣流通——大量的盜版日漫出版社也蓬勃發展。但是，儘管盜版商「貼心」地將日漫角色的姓名，改為三個字的中文名，可是日漫畢竟是以日本為背景而創作的漫畫，漫畫格裡的榻榻米、日式緣廊、富士山與甲子園，距離台灣讀者總是有一層距離。
《戰士黑豹》是新人漫畫家的首次長篇連載，可以看出鄭問受到日漫與流行文化的深刻影響——「深刻」到日後的鄭問不忍卒睹。黑豹看起來像是從池上遼一漫畫裡走出的男主角；而他的彩繪稿裡，那些機械獸身上的金屬光澤，則像是「致敬」空山基對金屬肉體的迷戀；黑豹舉起的光束劍「能劍」、多嘴又萬能的機器人「小眼」、象徵正義的銀河宗師「八眼」，處處都讓人想起《星際大戰》；銀河裡各式各樣奇形怪狀的外星人，又有寺澤武一《眼鏡蛇》的風格；從鄭問描繪那些隆隆肌肉上的光影，你絕對能肯定，他一定看過法蘭克弗雷澤（Frank Frazetta）繪製的野蠻人柯南。
《戰士黑豹》中可看出年輕漫畫家鄭問受到日漫與流行文化的深刻影響。（圖／《戰士黑豹》）
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那是台灣漫畫吹起新風的 80 年代，社會正興起一片批評國立編譯館打壓漫畫發展的聲浪，台灣漫畫正急著走出屬於自己的一條路，無師的鄭問從滿天神佛借來了各樣寶貝，《戰士黑豹》卻不只是一本 copy & paste 的剪貼簿，你在裡頭看得見台灣的地景、文化與人情，更重要的是，這些美日漫畫元素成為了年輕鄭問的血肉，而他每一頁都灌注了十數小時的作畫時間，將這些我們熟悉的流行元素，混合成劇力萬鈞的畫面。
鄭問之所以為大師，不只是因為他的那隻畫筆，而是控制畫筆的挑戰欲望。他從來沒有停滯於現況，反而持續挑戰自己的極限——乃至整個漫畫業界的極限。日後他挑戰以毛筆作畫、使用不同素材拼貼作畫、挑戰改編中國經典古籍、與日本電玩遊戲合作角色設計，繪出了《刺客列傳》、《東周英雄傳》、《深邃美麗的亞細亞》等名作。但是，這種挑戰欲，我們卻早就能在《戰士黑豹2》裡，窺見年輕鄭問的不甘心。
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《戰士黑豹》裡，黑豹、八眼、牛魔與女王合力擊破了黑暗王的統治銀河陰謀。《戰士黑豹2》一開場，能力高強的神祕人解開了黑暗王的封印，八眼隨即在黑暗王的要脅下，被黑暗的戰鬼軍團俘虜。而小眼必須遵循八眼的指示，如果三天後他還沒有回來，小眼就要重新找回這批星際戰士，以阻止宇宙覆滅的危機。當小眼苦等主人八眼不歸，鄭問用了19格連續畫面，描繪機器人小眼心中的悲哀——這19格裡，沒有池上遼一、沒有法蘭克弗雷澤、只有鄭問。
第一格畫面是小眼獨自在沙漠中的遠景、第二格又拉近了一點、第三格又近到我們能看清小眼的球狀外型、逐漸拉近的畫面來到第六格，我們能看到背對畫面的小眼逐漸轉向讀者，它高舉雙手，呼喊著主人沒回來的悲痛，而身為機器的自己卻流不出一滴眼淚。鄭問用這 19 個連續畫面，帶領讀者從遠至近、從小眼的背面轉至直視他大眼的正面……又再度將畫面拉遠，顯示它如今孤身一機的寂寥……突然從 15 格起，天上降下大雨，畫面再度逐格拉近：這些雨水淋濕了小眼，彷彿上天給予了小眼流淚的權利，最後一格小眼在大雨中說著：「謝謝你，老天爺，小雨來得正是時候。」
鄭問用19格連續畫面展現角色的孤寂。（圖／《戰士黑豹2》）
1983 年，整個台灣都聽過鄭怡的金曲〈小雨來得正是時候〉。但除了這最後一格對金曲的挪用，這宛如電影運鏡的 19 格連續畫面，是專屬鄭問的巧思、畫力展現、以及他挑戰漫畫表現方式的嘗試。漫畫總是要說個故事，不僅僅是美麗線條的堆疊。你可以在《戰士黑豹2》裡，看見更多鄭問的「電影感」漫畫語法，像是野柳女王頭逐漸變化成銀河女王；站上球賽打擊區的黑豹，畫面逐漸拉近他直視前方的瞳孔，直到浮現他注視的投手身影。這些類似電影運鏡的漫畫語法，都能帶給讀者截然不同的感受。
野柳女王頭逐漸變化成銀河女王。（圖／《戰士黑豹2》）
黑豹的打擊畫面分鏡，具有生動的電影感。 （圖／《戰士黑豹2》）
《週刊少年Jump》的漫畫家，不會比《時報周刊》的漫畫家還辛苦，《戰士黑豹2》的每一回第一頁，一定有一張鄭問繪製的大幅彩稿——鳥山明連載《七龍珠》時，可不需要每週畫彩稿。這些栩栩如生的彩稿，已經能看出鄭問使用多樣素材作畫的用心，《戰士黑豹2》全書 22 回，就有 22 張絕美的畫作。想像鄭問在連載過程必須承受的時間壓力，與他繪製這些彩稿時設計構圖、人物姿勢與上色技法的多樣嘗試，對翻閱《戰士黑豹2》的讀者來說，他們未必能看見這些鄭問付出的犧牲，他們只看得到美麗。
鄭問的彩稿栩栩如生。（圖／《戰士黑豹2》）
你還可以在《戰士黑豹2》裡看見鄭問未來挑戰的方向：《戰士黑豹2》裡有張飛、有荊軻，你可以看見《鄭問之三國誌》與《刺客列傳》的影子；你能從鄭問彩稿裡那些乾刷筆觸，遙想日後他以毛筆作畫的熟悉筆法；當然，《戰士黑豹2》裡那些為了和平而不惜犧牲的勇士們，他們的赤膽熱血正是鄭問往後作品不斷歌頌的主題——鄭問就是這樣一位，為了完成最高藝術，不惜傾其所有的血性漫畫家。
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