鄭問紀錄片《千年一問》導演王婉柔。
《千年一問》海報
甫入圍第57屆金馬獎最佳紀錄片的《千年一問》，第一顆鏡頭從鄭問心肌梗塞倒下的那張書桌展開，以手持攝影一鏡到底，悠悠柔柔拾階而下，穿梭在鄭問三十餘年來起居作畫的空間。來到他與兒子共同繪製《戰神魔霸》的客廳，我們見鄭太太正在受訪，憶述鄭問在這幢屋子裡的生活足跡。一名2D動畫人物繞過攝製團隊身後，推門走向庭院，彷彿鄭問魂魄猶在，深情回眸。
2017年3月，被日本漫壇譽為「亞洲至寶」的鄭問因心肌梗塞辭世，享年58歲。翌年6月，鄭問兩百餘幅原稿於台北故宮展出，成為第一位進故宮的漫畫家。鄭問創新水墨漫畫，畫風嚴密精細，又帶豪放寫意，從武俠漫畫經典《阿鼻劍》、獲頒日本漫畫家協會「優秀賞」的《東周英雄傳》，到辯證人性正邪的奇幻鉅作《深邃美麗的亞細亞》，鄭問精湛的技藝一次又一次驚豔世人。
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紀錄片《千年一問》追隨鄭問創作軌跡，遠赴日本、香港、中國等地採訪，從昔時合作的出版社編輯、日本和香港漫畫同業、畫室助理和妻兒的真摯懷想，重現鄭問沛然的情感與創作能量。
《千年一問》劇照。（圖 / 牽猴子整合行銷提供）
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本片導演王婉柔曾拍攝音效大師胡定一紀錄片《擬音》，片中透過他的導引，領著觀眾走入台灣電影聲音的發展，初接獲鄭問紀錄電影拍攝計畫，王婉柔直覺地想，這回或可藉鄭問畫作，一探視覺創作的深奧。一鎖定這龐大命題，她與研究員隨即埋首漫畫史、視覺研究、西畫和水墨沿革，卻在進到故宮、拍攝了鄭問的原畫後，一改拍攝方向。
「的確一開始有雄心壯志想處理視覺，但那不是我能力範圍處理得來的。同時也在拍攝故宮大展，透過攝影機那麼細的去看他的畫時，我發覺那些理論性的東西、或是外界怎麼評價鄭問在美術史上的定位，其實不是很重要。因為他在作畫時並不見得會想那麼多。他是一個非常直覺性的畫家，我需要用那些框架去理解他嗎？」拍攝初期，因著近拍鄭問畫作，王婉柔開啟了不同視點。
故宮大展結束後，王婉柔開始做訪談，隨著每個受訪者的講述，慢慢拼湊鄭問形貌。加深對鄭問的理解後，親切感隨之積累，雖未曾謀面，卻感覺像一位認識了很久的長輩。採訪約莫進行至三分之二，王婉柔確立了影片的軸心，她拋掉早先設定的主題，決定好好面對鄭問這個人，追問「他是誰」。
「鄭問作息日夜顛倒，睡得極少，傾全力創作。一個案子腰斬了，他能很快收拾妥情緒，投入發想新的案子。高峰時期，他一人養七、八個助理，對助手傾囊相授，照顧有加。」王婉柔為鄭問重情義的性格打動，「到最後，我覺得重情義可能是鄭問創作的核心，他有非常豐沛的情感，對創作、對人都是。」
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王婉柔曾參與文學大師紀錄片《他們在島嶼寫作》策劃製作，並編導洛夫紀錄片《無岸之河》。不同於傳主已逝的《千年一問》，拍攝《無岸之河》時，很多事可以親訪傳主，但同樣面臨限制。「拍攝洛夫先生時，他已高齡86歲，關於《石室之死亡》那首詩，他可能已經講過上百次，分別在溫哥華、金門、台灣訪，他可以一字不差地給我一模一樣的答案。因為已經講過太多次，當年的心境怎麼樣能夠讓他再回憶起來，怎麼樣能夠透過傳主本身更深入地理解這首詩的創作背景，不一定傳主在世就可以講得很完整。」隨時間經過，記憶或美化或缺損，非當事者無從驗證所言真實與否。孰真孰假？要呈現多少？在在考驗著紀錄者。
再者，傳主若在世，通常對影片會有自己的想像和期待。幸運的話跟導演同一方向，然而有時難免存在拉扯，說服和溝通的過程勢不可免。王婉柔說，「對我來講，尤其人物傳記型的紀錄片，最重要的就是導演和傳主之間是什麼樣的關係。鄭問先生已經不在了，我一開始很慌，因為我已經沒有這個支點了，要怎麼去拿捏我跟他的關係？怎樣去找到這個片子的重心？」從一開始不識鄭問，到藉訪談深入理解他、重遊他曾駐足凝望的場景，揣想鄭問在不同時空下的心境，「但我也不知道我塑造出來的鄭問是不是真的鄭問，所以影片中才會有一個遊走的動畫人物，再拉出另外一個角度，就像鄭老師怎麼看我們拍片。」
回到跟傳主鄭問之間的關係，王婉柔形容，「有點像朋友，這樣講好像有點奇怪，但我覺得很熟悉。」她在拍攝採訪過程中，就像是跟著鄭問撒下的麵包屑走，沿途漸漸發現他在創作上布下的巧思或符碼，時而浮現「啊！老師我抓到你了」的驚喜感。
出國預訪期間，白天聽了很多預料之外的訊息，夜裡一時難以消化，王婉柔會提筆寫信給鄭問。另一是剪接階段，「初剪快四小時，怎麼刪減？我滿常問老師：老師你覺得怎麼樣啊？結果還滿意嗎？你要不要託個夢給我啊？但他都沒有答覆。」王婉柔笑說。
這回拍攝《千年一問》讓王婉柔放掉很多原先的預設，除了主題設定上回歸「人」的樣貌、捨棄研究視覺，她也學習著放下過去擁抱的電影理論。「比如說，為什麼是一個動畫人物串場？這在影史上的定位是什麼？這種後設的方式究竟要辯證什麼？片頭一鏡下來、劇組入鏡的意義？這些我以前會想很多。」一如拍攝劇情片，每當採訪一個人，燈要怎麼打、拍攝場景如何挑選、什麼氛圍、他要講什麼內容，這些全部都得在拍攝之前先跟攝影師溝通，「類似這些，這次很多我其實不太知道為什麼要這麼做了，一是時間不夠，因為很快要下決定，二是我覺得好像也沒那麼重要了。」
「當然這麼做自己也會不安，如果有人問我為什麼這麼拍或這麼剪，我根本回答不出來。做《擬音》時，每一顆鏡頭和每一個聲音設計都是有意義的，剛好幾個月前我又重看了一遍《擬音》，忽然覺得，這樣的拍法好嗎？就算當初這樣設計很有意義、很有邏輯，但觀眾可能根本看不懂。」王婉柔反思。
千年一問CHEN UEN：鄭問紀錄片(全書)
紀錄片採訪過程中，王婉柔面對許多受訪者情緒激動，一方面鄭問離世未久，大家都很感念他；一方面是可惜他壯士未酬，如在中國投注十年心血的遊戲《鐵血三國志》終未上線，化為一場幻夢。王婉柔在一旁聽著眾人講述，也常覺得難過，心疼鄭問下了這麼大功夫，結果卻不如預期。
在王婉柔看來，鄭問是一位堅定不移的創作者，歷經每個時期的轉變跌宕，他始終正面看待，追尋不懈。「一開始會覺得我要拍一個生不逢時的男人的故事，後來想，什麼叫生不逢時呢？怎麼定義成功與失敗？東西沒做出來就叫失敗嗎？當然對大家來說都是一個遺憾，但這個過程中可能培育了更多人，或是把他的美學觀傳承下來了，這不是自我安慰，就看你怎麼定義你在這段時間所做的事情的價值。」
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