如果「每人成名15分鐘」的時代被快轉成時下流行的1.5倍速，那他們的姿態是否就很像是逃亡了？人的平均賞味期就是春風跟朝露，任你再美也是平庸。
這本書名雖點名了「逃亡」，但更多的是寫出生命的各種「受困」，與各種天大地大的「逃不出去」，讓人想起小時候讀到的「念天地之悠悠，獨愴然而涕下」究竟是什麼滋味。
吉田修一是個百變作家，之前的《國寶》以淒艷的文字寫出相對於濁世，人可以藉由技藝到達的極高境界。而這本《逃亡小說集》則以樸實的文字，寫出小人物的日日夜夜，寫著人心是怎麼被消磨到麻痺的，又寫在麻痺之前我們曾像尾活魚被捕獲後警覺著想脫逃，最後沉寂地看夜幕降臨。
國寶(上下套書)
逃亡小說集
他這本以河水般的淘洗日常的文字，卻更深切顯出生活的磨礪質地，每寫多一點日常，就深掘出那些麻木的臉孔下早已千瘡百孔的心。被他這樣直視的人，如同終於可以嚎啕大哭一般。可以說，這是一次慈悲的書寫，因吉田修一這次寫的是人的殘影，寫主人翁想忽視的部分，大片的沉默，大片光照不到的幽微。他筆下的這些人物光是活著就已經在「逃」了，但人生啊，怎麼讓人總跑到了荒境、窄巷，或是最廣闊的無止盡呢？
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這一點，呼應了經典名片《四百擊》最後一幕，小男孩跑到海邊，他身後多遼闊，但你知道他一回眸就必須僅容轉身的「長大」了。那哲學性的一幕，也顯現在《逃亡小說集》之中，吉田修一為何將場景寫出了道路、山景、平原等無窮盡，它們的遼闊與悠然是只屬於某種優渥心境的，對許多人來說，杉原與大道卻像特效綠幕一樣，只是昭示著底層勞工的「此路不通」。
如果今日韓國影視與文學痛陳了貧富差距，那麼日本作家吉田修一這次則是讓讀者感受什麼是當代人的窮與困，在今日約聘制已不只是合約，而是一種平常的職場概念時（人力隨時都在貶值），《逃亡小說集》筆下小鎮上的鐵工廠勞工、過氣偶像、貨運司機、喜劇藝人，或是老師，他們在眾人眼中都有著明確漲跌指數，而關於他們的特質與專業都在漸層地消失中，他們所在的時空已不同於過去中產階級仍保持數量的世界，他們已非只是存在感的焦慮，而是原本就活在人們眼界的「消失」之中。
他們的「形同消失」，在他們的逃亡下才能顯出身影，這是如今這個凡事娛樂化的世界所付出的代價。人們隨時想迎向更刺激的感官歡愉，卻換來水族箱裡透明小魚般的人生。吉田修一在此書的犀利眼神，如同看到了21世紀我們親手打造的「末世歡愉」，就是把所有人群聚成「量化價值」，失去了個人化可能。
在這般寂寥的末世歡愉中，他寫的第一則故事是一個鐵工廠勞工秀明，與他同屆的學生畢業後都去了工廠上班，在那小城上，很少人能到達實現夢想的地方，唯一「逃」出去過的同學石松當過吉本喜劇藝人，即使上過電視也是短暫，之後又回到家鄉當黑道。
這群九州孩子看似活在一個發達國度，但發達卻像個「傳說中的鄰居」，他們日以繼夜地打工，週六日還兼職當警衛，仍難以負擔父母的養老費。班上混得好的只有一個嫁給診所老醫生的女同學遙子，秀明與遙子偷歡時，兩人像擱淺的魚般做愛，以一種絕望吸引著彼此。吉田修一以性來描述著無望的勃起，那些衝動更像是求取活著的證明。
書中的另一篇寫過氣偶像與忠實粉絲的短暫互動，那位過氣女偶像條件百般好，就是碰上了以團體出場才有商機的時代，女練習生們是各地最漂亮的女孩，卻也是最能感受自身貶值的人。女偶像從少年雜誌的泳裝照崛起，名字雖然家喻戶曉，但少了一個代表作，是眾所皆知的時運不濟，無法平凡地逃離自己的人生。而她的忠實粉絲，則是藉由崇拜她，逃遁於自己人生中父母生病帶來的侷限。對他而言，他平凡人生的重要時刻都來自於「她」，這是最荒謬也是最合乎實際的「逃」。
書中四個故事的人物互為鏡像，都成為對方暫時能「逃」的隱喻。當人生選項有限，脫逃之路卻百百種，每一種「鏡花水月」來自於泥足深陷的真相。於是儘管是逃的假象也好，就逃吧！如書中人物石松狂喊的：「快逃啊！」知道自己也身處方寸的讀者，都如看到迷宮中的老鼠，我們看著朝陽與大地，一生只能如此置身廣闊的「逃」了。
逃亡小說集 (電子書)
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