（攝影/蘇國輝）
黃國倫、凃佩岑、張清芳、林志炫、楊海薇（《犀利人妻》編劇）、詹育彰（醫美名醫）、林隆璇、江明學、何方、楊培安、張雨生、黃安、薛忠銘、董運昌……這些名人們，都曾經站在同一個舞台，這個舞台，就叫大學城。
愛唱歌的單純力量
1983那年，或許正在看這篇文章的你還沒出生，但這個年份卻標示出台灣一個低調卻美好的創作年代起點──70至80年代，台灣大學圈開始興起一股「唱自已的歌」的民歌風潮，那時候所創作出的歌曲多半清新、歌詞簡單、意境寬廣、思想扎實純樸，很多歌曲現在都還為人所傳唱，像是蔡琴的〈恰似你的溫柔〉、葉佳修〈鄉間小路〉。那時，台視順應潮流推出屬於大學生的節目「大學城」，尤其以「校園歌唱」單元最受好評，雖然節目於兩年後因收視率壓力停播，但這股創作音樂的質樸力量卻因為熱情而繼續延續下去，每屆選定一所大學校園做為發表場所，並延用「大學城」之名舉辦全國大專創作歌謠比賽，而這一辦就辦了十屆（1984-1993年）。
我們的音樂課：記大學城1983~1993-影響台灣80’s後的音樂創作力
談起昔日音樂比賽與現今的素人歌唱比賽的差異，丁曉雯說，「當時我們參加比賽的原因很單純，就是愛音樂。」但現在的選秀節目，幾乎等同「造星運動」，為了讓節目更有看頭，參賽者都變成「類」明星，在尚未擁有豐富舞台表演經驗前，已經在舞台上享盡了所有明星的條件。反觀那個只有三台，民風純樸，資源匱乏的時代，一個比賽集合了各地愛音樂的大學生，「雖然大家知道彼此是競爭者，但只有想要表現好的心情，沒有想要打死誰的心態。」當時的比賽現場，所有事情都要自己打點，沒有外力協助，包括你自己的外型；比賽也不是在選等著出片的明星，才華比炫技重要，因此外型、造型、現場聲勢這類的「排場」就不重要了。「當時的參賽者，後來幾乎都會變成很好的朋友，我們都會彼此支援，甚至還會幫彼此化妝。」
書裡有張照片，是當時已具名氣的張清芳，站在丁曉雯旁指點她如何梳化。這張照片裡感受得出，在那個凡事都需自力救濟的舞台下，參賽者確實容易培養出較深厚的革命情感。談到張清芳，丁曉雯說她是個很好的「一步一腳印，做出好成績」的範例，「張清芳是大學城的模範生，每屆比賽都參加；而且她第一次參賽還是大學城在台視開播節目的時期，當時的她還沒獲獎，即使後來被點將唱片簽約成了明星，卻沒有明星架子，還會回來參加比賽。」
張清芳（右）熱心指點丁曉雯梳化（圖/時周文化提供）
丁曉雯想紀錄的就是這種精神，她不是要緬懷一段美好的過去，而是希望記錄下當時的歌手如何著重原創性，如何透過一次次參賽累積舞台實力，不急著一夕成名，不急著當明星，「我希望這些好的精神，能延續到現在。」
只是編著 不探八卦
每種創作都有它困難的地方，但做田野口述，確實是個吃力不討好的事，光看這本書的副書名「記大學城1983-1993」，要把一段十年的歷史濃縮在一本書裡，真是件不容易的事；尤其，丁曉雯雖然是創作人，卻不曾寫過書，她只是動了要寫這個書的念頭後，就硬著頭皮在六個月內把書給寫完了。
（攝影/蘇國輝）
因為性格上的嚴謹，丁曉雯在這本書掛名「編著」，而非「作者」，甚至，閱讀這本書時你會發現，她提到自己時從來不用「我」，而是用自己的名字做為指稱；提到名人時，也沒有刻意放大名人的故事，或其他跟音樂無關的八卦，純粹談當時這些名人在這比賽裡的角色，還有當時他們做了什麼跟創作有關的事。丁曉雯說，「我只是整理出一段歷史讓大家知道，並不是『原創』了什麼。而且，唯有客觀，才能讓歷史更清楚呈現，所以這本書裡沒有『我』，只有在那個年代的『丁曉雯』。」
只是個開始
紀錄完了那個美好年代，然後呢？「這只是個開始，」丁曉雯說，「我會做更多的事，像是演唱會、創作平台……讓更多更好的音樂創作讓人聽見。」
1983-1993，一個被紀錄完成，實在美好的音樂年代；2012-？，或許是另一個即將被紀錄的音樂年代。我們等待，丁曉雯創作的下一個美好未來。
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