你看過羊皮書版本的《伊索寓言》嗎？拜訪世界級童書寶庫：奧斯邦收藏室-一起看圖文-好書指南-OKAPI閱讀生活誌

在多倫多市中心的大街轉角上按著地圖找到這幢古典的建築，外表低調，門面簡潔並不特別寬敞，兩側各有一隻帶著翅膀的壯鷹雕像，幾許威嚴，沒有特別歡迎光臨的標示，也不像紐約的公共圖書館那麼大規模。入內之後，室內一路挑高到四樓的圓形中庭，氛圍緩和許多，我張望了許久才找到標示，找到樓梯和電梯，一層一層上去到頂樓。放眼望去，透過玻璃窗，書庫裡有一道一道書牆，門口緊閉的玻璃門帶著未知的神祕。

若不是特意來訪，即使當地人都很容易錯過這個世界知名的童書收藏所——奧斯邦收藏室（Osborne Collection），我先從網路上查詢，得悉這裡不是每天開放，需要事先預約，經過申請，回覆的電郵緩緩才到，要求我清楚列出到訪目的。令人驚訝的是，來到現場才知道申請時要填寫的興趣主題，不只是為了館方資料統計用，而是現場會有專人為訪客準備特別的展出品項，讓參觀者可以看到最接近自己需求的收藏，也因為控管仔細，每天能夠接待的參觀者不多。我過去不曾有過這樣的經驗，多年來參觀博物館、美術館、圖書館，經驗越多，越深度走訪後，感覺越像持著金鑰匙，通過關卡進入寶庫。

奧斯邦收藏室位於多倫多市中心。（圖／Friends of the Osborne Collection of Early Children's Books FB）

奧斯邦收藏室挑高四樓，透過玻璃窗可看到書庫裡有一道道書牆。（攝影／賴嘉綾）

我當時填寫的是童書繪本的發展史，當天執行導覽的館員莉茲（Elizabeth Derbecker）女士挑出約30項古籍與特殊館藏，一一為我介紹，這些都是我不曾見聞或尚未有機會研讀的。依據時間發展軸線，這場講解導覽從一本14世紀的羊皮手抄本複製版《伊索寓言》開始。手抄本，當然是連圖都要跟著畫，當時使用的是拉丁文，書上還有不知什麼時候加上去的眉批，用非常整齊的字體寫在空白處，整本書只有兩張圖片。這本複製品據說相像到連圖書館員都很難分辨，但原始本已經非常脆弱了。《伊索寓言》原本不是為孩子而寫的，但因為大人小孩都喜歡動物，還配著插圖，加上有些教育寓意，於是漸漸被劃分到兒童文學類。

14世紀的羊皮手抄本複製版《伊索寓言》寫。（攝影／賴嘉綾）

解說員熟悉每一件展示品，就像在介紹朋友彼此認識那樣，在熟悉之間還帶著滿滿自信。可以做著一件讓自己喜歡又能保存世界文化、引以為榮的工作，真是無比幸運！

接下來，她為我準備了歷史上記載的第一本以印刷製作的童書，那是一本1476年義大利出版的童話。這本不是複製，是原版！大家知道印刷術在15世紀暢行歐洲，威尼斯、巴黎、維也納都是重鎮，之前介紹過的比利時安特衛普的印刷博物館為一所建造於1455年的印刷廠，印刷術有規模之後，書因此漸漸普及。莉茲女士特別讓我看她最喜歡的館藏，是一本1555年於威尼斯印製出版的《伊索寓言》，書名頁上有美人魚，封面已經脫落失散。她舉例書名頁上的字體，根據排版方式，這上面的各種字型與字體必需倚賴手工調整精準度；本書內頁使用了棉紙，當時歐洲北部的書籍多以布料為主，只有威尼斯（地中海地區）才有棉紙，不可思議的是這本書被保存了將近500年，紙質依然堅韌，翻起來仍有唰唰聲，即使現在來看也是高水準的作品。

接著，是一本重新裝幀過的Histoires ou contes du temps passé，這是夏爾．貝侯（Charles Perrault, 1628-1703）所寫的《鵝媽媽故事》，據記載是1697年的首版。重新裝幀後使用手工大理石紋紙為扉頁，顯示其貴重。非常精緻的睡美人、小紅帽，是Osborne Collection館藏最早期的貝侯的書，上面的〈仙履奇緣〉據悉是現代版本的起始。

書名頁上有美人魚的《伊索寓言》，於1555年威尼斯印製出版。（攝影／賴嘉綾）

重新裝幀過的《鵝媽媽故事》。（攝影／賴嘉綾）

在眾多紙本書的收藏中，突然出現一個像是玩具、「有把手」的物件，這叫做Horn Book（號角書）。美國著名的童書評論刊物就名為The Horn Book Magazine，我一直以為是個吹號角的概念，原來「號角書」是學字母的工具書，看得到有ABCD等幾排字母，以羊皮紙寫著大寫字母；為了耐用，上面還覆蓋了一層像塑膠片的透明保護蓋，那是遠在發明塑膠之前以動物的角所磨製的。那柄裡面有著字母，外面皮製的框柄讓學習者可以在表面順著字母學認字。這裡最早的收藏是1675年製作的，我看到兩個式樣，一個只有24個字母，比現行用的26個少了Ｊ與Ｕ，因為當時Ｉ與Ｊ、Ｖ與Ｕ是相同的。另一個比較大的是25個字母，沒有Ｊ，但加上0、1、2…到9，十個阿拉伯數字。來自英國，這些東西比較是教學用的；聽說另有象牙版的，純屬收藏用。

Horn Book（號角書）是學字母的工具書。（攝影／賴嘉綾）

在同一張桌上，還有1819年的格林童話、1860年的安徒生童話，有一個令人驚訝的是封面看起來像是黑色木刻，實際上卻是紙漿做成的，這是維多利亞時代的書，當時有些紙張為了降低成本而以樹漿製造，因此很容易粉碎；或是有些書的封面華麗，卻沒考慮到內頁紙張輕薄，年代久了之後內頁撐不住封面，更容易毀壞。19世紀，精緻的書不計成本使用金色顏料；相對的，低價的書就是長長的一張展開，收納時便摺起，既沒封面也沒裝幀，即使是彩色的，也是先黑白印刷，再僱用童工來上色。

童書到了19世紀漸漸有了自己的市場，作家享有文學地位，《愛麗絲夢遊奇境》的作者路易斯．卡羅（Lewis Carroll）以作者身分簽下一本不具名的Through the Looking-Glass（鏡中奇緣），莉茲提醒，如果要分辨路易斯．卡羅的簽名真偽，就先看看是不是用紫色墨水，依據這些，我在網路上讀到，原來當時牛津大學改作業要用紫色墨水，他只是方便取用。

維多利亞時代的書封看起來像是黑色木刻，實際上卻是紙漿做成的。

19世紀，精緻的書不計成本使用金色顏料；低價的書就是單張展開，即使是彩色，也是先印黑白，再僱童工上色。

路易斯．卡羅的簽明使用紫色墨水。（攝影／賴嘉綾）

這個圖書館主要來自原始收藏者奧斯邦博士（Dr. Edgar Osborne, 1890-1978），他出生於英國，父親是位信差，因為祖母曾為學校老師，收藏了一些給孩子看的書，在這樣環境長大的他，對書特別有感情，後來在公立圖書館工作，他對童書特別有興趣，與妻子閒暇的收藏就是書以及其他童書相關物件。有一回，他與妻子旅行到加拿大，在多倫多參觀了圖書館，結識了史密斯女士（Lillian Smith, 1887-1983），感動於她對圖書館的業務推動。奧斯邦博士與夫人收藏了不少英國童書，他在妻子逝世後，捐給多倫多圖書館約兩千件稀有古童書，圖書館以他為名成立收藏機構妥善保管，並有常設展供研究之用。

史密斯女士曾經在美國匹茲堡的卡內基圖書館受訓，並在紐約公共圖書館（NYPL）工作，該圖書館的摩爾女士（Anne Carroll Moore, 1871-1961），於1911年首創美國圖書館系統中的兒童圖書室；而史密斯女士就是摩爾女士的下屬，隔年她到多倫多的圖書館成立Boys and Girls House，正式成為圖書館的兒童部門，她也因此被記錄為大英帝國第一位童書圖書館員。Boys and Girls House於1949年收到奧斯邦博士的捐贈，1963年遷址到目前所在，一幢經過特別設計的建築頂樓，原本「Osborne Collection」收藏為1910年之前的童書，後來增添「Lillian H. Smith Collection」收藏1910年之後的童書，以及「Canadian Collection」收藏加拿大創作者的作品。

奧斯邦博士（Dr. Edgar Osborne, 1890-1978）

史密斯女士（Lillian Smith, 1887-1983）

摩爾女士（Anne Carroll Moore, 1871-1961）

柳林中的風聲

奧斯邦收藏室在世界童書收藏占有重要地位，各地童書作家慕名而來，《哈利波特》作者羅琳（J.K. Rowling）也曾來過，圖書館準備了一本特別的簽名簿，這些作家們來訪的留言也同時成為館史。最後，莉茲問我還想要看什麼？她準備了原畫，包括了《柳林中的風聲》（The Wind in the Willows）裡的一頁、波特女士的青蛙傑若米先生。我請求看「Canadian Collection」裡的特別收藏，當時與我同在現場的還有加拿大詩人羅森（JonArno Lawson，《路邊的小花》作者）與繪本家席尼．史密斯（Sydney Smith），莉茲建議我們看看芭芭拉．雷德（Barbara Reid）的彩色黏土畫。

J.K. 羅琳簽名書。

館內的簽名簿，來訪作家的留言也能成為館史。

館內保存部分作品的原畫。（攝影／賴嘉綾）

芭芭拉．雷德（Barbara Reid）的彩色黏土畫。（攝影／賴嘉綾）

走出這間特別預約的展示間，外面還有特展室，當時展出的主題是「A, Apple Pie」。對我來說，這也是一個瞠目結舌的展，向來食物、兒童、行為發展與文化一直有密切關係，繪本中的食物，讓食育與美育同時發揮功能，所以許多繪本家都有與食物相關的創作。同室展出的還有奧斯邦收藏室的出版品，供學術研究或讀者收藏用，可購買。步出這幢收藏極具歷史重要地位的建築物，回頭再望時充滿了不可思議，它彷彿故意用一個不起眼的箱子裝滿寶物，你不夠好奇或沒有耐性，就觀賞不到寶藏。童書幾百年的精華，收藏家一本一本的留給後人，保管者更是細心地一一分門別類，身為讀者，何其幸運。