幾米與自己的義大利文版作品合影。（攝於波隆那大廣場旁 Giannino Stoppani書店）
幾米是宅男，窩在工作室畫圖是他覺得最愜意的狀態。隨著作品賣出愈來愈多海外版權，常常收到國外的邀訪，他都盡可能推辭，想把時間留給創作。對他來說，一旦脫離穩定持續創作的狀態，要再回來進入情況很費時費力。由於邀約實在太多，在某種為國爭光的心理下，2011年起，他開始安排大約每年一次的海外活動，從馬來西亞、新加坡，再到墨西哥、義大利、瑞典、美國、日本，希望有一天可以到中亞和非洲。
除了簡體中文版，出版幾米作品外語版本最多的是泰國，緊接著是西班牙，但很可惜，碰到幾次泰國和西班牙的邀請，幾米都沒辦法前往。今年泰國書展也來邀請，但幾米已先答應去義大利，只好期待以後的機會。許多事情要靠緣分，比如第一次來邀訪的瑞典就順利成行。
\\在斯德哥爾摩的發現：圖書館員是推廣閱讀的火車頭//
2014年11月，幾米受瑞典斯德哥爾摩國際圖書館（Internationella Biblioteket）之邀，參加第11屆「國際童書週」（Internationella barnboksveckan）。該圖書館是為了提供在瑞典生活、而以其他語言為母語的民眾（特別是兒童及青少年讀者）而設立，讓居住在瑞典的年輕讀者有機會以其母語閱讀。此外，為鼓勵民眾使用不同語言閱讀及書寫，館方每年舉辦的國際童書週，會邀請不同國家的創作者前往參訪，藉此增加當地出版業者、圖書館員、教師、讀者與各國創作者的連結。
抵達斯德哥爾摩，第一場公開活動前我們先和圖書館員碰面，並與其他來訪作家（這次還有一位印度和一位羅馬尼亞作家）喝茶交流，聊到上述這活動的宗旨，讓人感到尊敬。當國內仍爭論官方語言、母語定位、不同語言的上課比例、如何教移民中文⋯⋯種種充滿自我本位的討論時，瑞典的立場倒過來，是讓不同母語的居民都可以在瑞典用母語閱讀，公立圖書館則想辦法收藏不同語種的圖書給讀者。我們可以試著想像，這樣的政策放在台灣一定少不了酸言酸語，覺得用國民的稅金卻便宜了外人等等。所以聽到這樣的活動主旨，真讓人又感嘆又敬佩，要成為一個含納百川多元共生的社會政策，該是這樣的樣貌呀。要做到和世界接軌，不是花錢做表面活動，而是從這種最基本的地方做起，從最微小的自守觀念改起。
活動前與圖書館員們的茶會。
幾米在演講後被讀者包圍簽書。
國際童書週第一場公開活動上，IBBY瑞典分會的代表頒給幾米「彼得潘銀星獎」，這是年度最佳翻譯圖書的獎項。
跟我們聊天的圖書館員們自我介紹時，幾乎都會說自己是IBBY（國際童書評議會，International Board on Books for Young People）會員，其中不少人身兼作家或評論家身分。他們的工作包括接受採訪推廣圖書、談作品、寫文章、辦活動、主持論壇等等。追問下才知道，原來在瑞典，參與討論閱讀推廣方案且親自到閱讀現場第一線執行的，少不了圖書館員，他們就是閱讀推廣活動的火車頭。這超出了我這樣一位台灣圖書館使用者的經驗與想像，在台灣，圖書館員很少會被看見，他們的努力常被忽略，大眾似乎不太重視圖書館員，認為他們只是在做日常館務工作而已。但以在瑞典所見來看，給予各職位的人空間發揮，表現自己在工作上的創造力，而不是陷在官僚結構的層層限制裡，應該會比較多元比較有趣吧。
當然，外國的月亮不一定比較圓，待了短短一週，也可看到瑞典的移民問題、街友問題很大，路上到處可見從其他國家跨國境過來的街友、乞討者，還有當地的貧富不均問題，從2017年得到坎城影展金棕櫚獎的瑞典電影《抓狂美術館》（The Square）便可發現這問題一直在。每個國家都有自己的問題，都有自己的困境，只是看到可以借鏡的，怎能錯過而不好好思考呢。
國際圖書館在活動時展售來訪作家的書籍。
幾米在斯德哥爾摩公共圖書館。國際圖書館是公共圖書館體系的一員。
\\不只讀字的閱讀嘉年華//
幾米作品出版義大利文版是近幾年的事。一開始是有位小姐聯繫上我們，約了到公司來開會，她是義大利人，學過中文，在上海讀書時看到幾米作品非常喜歡，想要翻譯成義大利文出版。我們表示至少要找到出版社合作，才有可能出義大利文版。結果會議之後，她真的在義大利向出版社推薦幾米作品，果真促成了出版。她不僅是義文版譯者，也非常努力透過各種管道推廣幾米的創作。這些成果透過幾米在2015年和2018年兩次受邀到義大利可以感覺得到。
全故事嘉年華（Festival Tuttestorie）官網
嘉年華的告示欄，貼了跟嘉年華相關的媒體報導，正中間的跨版報導是幾米作品。
2015年10月，幾米參加了義大利薩丁尼亞首府卡利亞里（Cagliari）舉辦的全故事嘉年華（Festival Tuttestorie）。一開始我們以為那是波隆那書展般的活動，但到了才發現是更加活潑多元的嘉年華。Tuttestorie是卡利亞里的一家書店，這活動是由書店老闆們發起給大人小孩一同參加的嘉年華，從書本出發，把靜態的閱讀延伸成演講、表演、遊戲、展覽、互動裝置，遠遠超出制式的「攤位展書」。參與嘉年華的創作者來自各國（主要是歐洲），他們很習慣這樣的氛圍，說是在歐洲各地有不少類似活動。
主辦單位幫幾米安排的行程有：到當地的藝術中學分享創作、在嘉年華裡的演講，還有一場與繪本創作者實際就作品交流的創作工作坊。到學校的演講是培養當地相關科系學生和嘉年華的連結，也是社區與活動建構的一部分。活動的成功與否仰賴城市裡相關社群的動員，因此各種互動的搭配串連很重要，在活動期間，主要活動城區就有各種相關展示，充滿節慶氛圍。
全故事嘉年華的主場地就像個遊樂場。
到了晚上人山人海（圖片來源 / Festival Tuttestorie）
在這嘉年華裡，每場活動都是收費的，像遊樂園一樣要收門票，當然也有免費活動，但要再單獨參加不同的活動就得購票入場。使用者付費、參與活動付費的觀念在台灣才興起沒多久，可能在北中南大城市之外的許多活動，都還是以公家經費舉辦、提供民眾索票的方式進行，但這樣的方式能否真正培養參與藝文的人口，多年來都還是爭議。幾米在斯德哥爾摩的新書發表演講，由瑞典的出版社舉辦，參加者是要買票的，現場滿座。要參加幾米在全故事嘉年華的演講也是得買票，活動也是滿座。幾米2012年參與新加坡作家節，在美術館的演講也是收費制，且非常受歡迎。這些案例很值得我們思考，到底培養藝文參與人口該用什麼樣的方式，是不是以免費或低價來衝人次就真的有效果，這類表面的量化數字可以正確評估活動質量和後續影響性嗎？
幾米到藝術中學裡和年輕學子分享創作。
創作者工作坊。幾米跟繪本創作者一起討論作品的調整。
工作坊後和參加者合影。工作坊場地就在Tuttestorie書店。
幾米在嘉年華裡的演講，位在活動場館的閣樓演講廳裡，那晚塞滿了大小聽眾。
\\同樣的文本，不同的文化互動//
不愛讀書不是你的錯(精裝)
今年幾米再度受邀前往義大利，不只參加波隆那書展，還提前一個禮拜抵達，到三個北部城市展開義文版新書發表巡迴。出發前他非常緊張，因為才剛準備好即將出版的新書《不愛讀書不是你的錯》。目前義大利有三家出版社出版幾米作品，分別位於米蘭、杜林、帕多瓦，此行就是要到這三個城市與讀者見面。經過詢問才知道，義大利的出版社不像台灣大都集中在大台北地區，一些大出版集團是在米蘭和杜林，各城市還有許多中小型出版社，規模可能不大，但非常有活力。幾米去了幾個新書發表的書店，都是各出版社長期經營配合的，看起來彼此關係緊密，也和讀者有良好的聯繫。
這狀況和許多國家不一樣，我們知道日本的出版社大多在東京，韓國大多在首爾（首爾還有「坡州出版城」），倫敦或紐約也都是出版中心，義大利的狀況雖然我們難以仿效，集中或分散的利弊也不易確認，但這種狀況對我們來說非常新鮮，照目前多元分眾且資訊快速的發展，也許台灣有可能會變成這樣分散式的出版環境也說不定。而就一個國外翻譯進去的創作者來說，由不同出版社幫忙照顧，各有利弊，這次我們看到了比較正向的一面，接觸到不同城市不同讀者，讀者的回饋往往讓幾米感動不已。
忘記親一下(平裝)
一次是，幾米在波隆那書展發表《忘記親一下》時，邀請該書義文版的編輯顧問Luca以義大利語朗讀全書，搭配幾米的畫作投影，居然搞得大半的人淚眼婆娑。前幾排的讀者、幾米、翻譯都落淚了，卻在看到彼此的淚眼後又笑了出來。
另一次是在波隆那書展的出版社攤位簽書，簽到了一位東方年輕人，幾米脫口而出說：「難得簽到東方人。」因為一個多禮拜下來，來簽書的幾乎都是義大利讀者，不像去瑞典時，有非常多移居瑞典的中文讀者。結果這位讀者馬上落淚，他說他是從中國到義大利念書的學生，從8歲起媽媽就買幾米的書跟他一起讀（說到這他已止不住淚水痛哭一陣），幾米的繪本伴隨他整個童年青少年，現在他22歲了。因為幾米的作品，他也想做創作，正在杜林學電影。前幾日幾米巡迴到杜林，他剛好有課沒法去，所以趕來波隆那希望能遇到幾米。他講完，幾米也哭了。一向覺得幾米哭點超低的我，居然也開始流淚，連一旁的義大利編輯、聽不懂中文的外國讀者也跟一起著哭。
「我從很遠的地方來看你」（泣～）。從杜林趕來波隆那見幾米的年輕讀者。
在波隆那Giannino Stoppani書店的活動前，便被熱情的讀者包圍要簽名。
時光電影院(精裝)
又寂寞又美好【精裝】
透過和讀者的互動，我們可以感受到不同文化對於作品感受的差異。比如幾米在西班牙出版的第一本作品《又寂寞又美好》，黑白畫冊配上隨筆，台灣讀者反映不差，但總沒有其他彩色故事繪本受歡迎，在西班牙卻一炮而紅。去墨西哥書展時，許多人說《又寂寞又美好》是他們最愛的一本，跟台灣讀偏愛的《向左走．向右走》、《月亮忘記了》、《地下鐵》、《我的錯都是大人的錯》很不一樣。又例如今年2月底剛出義文版的《時光電影院》，義大利的書評和讀者都充滿感情，也許相對於東方讀者，義大利人身為電影藝術重要的推動者，對於人生與藝術的交錯更有感觸。
向左走.向右走(平裝)
月亮忘記了〈2007年新版精裝〉
地下鐵(精裝)
我的錯都是大人的錯(精裝)
創作者創作出不同的作品，試探各種可能，只是讀者的反應無法預期，有人覺得沉重不討喜，有人認為是觸動人心的佳作。常常有人問幾米關於創作的問題，他總是鼓勵人能創作時盡量去做，不斷的創作，不停的實驗，靠一部部作品去磨練才有機會更好，像河流一樣，有時順暢有時遇到險阻，有時湍急有時平緩，但終究得持續維持水量，才可能持續成為一條河。延續創作的河，才有機會流經不同的地方，不同的文化，讓不同的作品接觸到不一樣的讀者。
在歐洲設計學院（IED）米蘭分校演講後與同學合影。
在波隆那書展二樓會議廳的《忘記親一下》新書發表會。
新書發表會後讀者一湧而上！
在米蘭書店裡分享新書後簽名。
在米蘭書店裡分享新書後簽名。
在波隆那書展台灣館與葡萄牙出版社碰面時，收到葡萄牙阿馬多拉（AMADORA）國際漫畫節頒給幾米《星空》葡文版的「外國童書最佳插畫家獎」。
延伸閱讀
1.每次決定不想畫，還是不自覺被拉回去，還很多故事排隊等著你畫出來。——幾米20周年紀念專訪
2.【親愛的十七歲｜專訪】幾米：人生很長，別一下子耗盡熱情與力氣
3.【主題繪本控】繪本的「暗號」你接得到嗎？──繪本職人賴嘉綾帶你認識8個常見圖像語言
4.【好設計的理由｜繪本篇】印刷、選紙、裝幀、字體，超越原創構圖框架，以細節決勝負的書籍設計
回文章列表