一本好設計的書籍要出現在讀者面前，背後需要經過多少人的共同合作？從原稿到排版稿，經過校對後歷經製版、印刷、加工、裝訂等工序，期間參與的人有設計、編輯、行銷、版權、工廠師傅（有時還有進行人工作業的阿姨），這麼多人一棒交一棒，最終讓美好的作品誕生。但理想與現實總是有差距，這條路並非每次都能如想像中的平順，路途中可能充滿各種驚嚇、意外與崩潰，讓人忍不住想吶喊「我不是來當 編輯／行銷／版權 的嗎？為何還要懂這麼多設計眉角？！」
今年的OKAPI「好設計」特別邀請出版社的編輯／行銷企劃／版權，就他們的職位與角度，從不同的觀點看待書籍製作這件事，以及在成書過程中，經歷過哪些令人崩潰的恐怖事故與驚喜，透過他們的無私分享，一起了解好設計書籍誕生背後的歷程。
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| 時報出版思潮線副主編 黃煜智 |
時報出版思潮線資深主編 羅珊珊 |
時報出版藝術設計線編輯 黃筱涵 |
時報出版人文科學線編輯 石璦寧 |
時報出版思潮線企劃 王小樨 |
獨步文化 BUBU貓 |
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| 有鹿文化總編輯 林煜幃 |
有鹿文化主編 施彥如 |
有鹿文化企劃編輯 魏于婷 |
臉譜出版副總編輯 謝至平 |
臉譜出版編輯 廖培穎 |
臉譜出版行銷企劃 陳彩玉 |
受訪出版社＝時報文化、臉譜出版、有鹿文化
策劃整理=OKAPI閱讀生活誌．攝影=簡子鑫、陳佩芸、洪子詠（依出版社順序）
當書籍出狀況，來不及依照原定上市日期讓讀者買到，就叫「延書」。延書的成因有很多，有可能是外版書不管怎麼送審就是審不過，也可能是推薦人不交稿導致無法送印，遇到這些狀況編輯們該如何排解？當書被卡住，作為行銷人員可以偷跑嗎？BN aka 網頁宣傳用Banner的製作又有哪些心法？
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所謂「送審」，就是當出版社購買外國版權，中文版送印之前必須經過原出版社的審核同意才能出版。如果問做外版書的編輯，出版流程中最心驚膽顫的排名，送審絕對數一數二，主要原因在於你不知道這流程是長是短，有可能一次過關，也有可能來回調整或打掉重來。
鼠族
「當原出版社要求要跟原版書一模一樣，那就是真的要一．模．一．樣。」臉譜出版的謝至平語帶強調地說。經手多本日版、美版漫畫作品的他，面對送審已有多次經驗，他與同事正在製作中的美漫經典《鼠族》（Maus）就是一個例子，「原文版整套漫畫的文字都是手寫的，作者發來一張他對中文版手寫字的說明，包含筆跡、寫法、粗細變化跟用筆都有要求，簽約前要先試寫給作者看，前後找了兩個人試寫才通過，等到全書完成後也需要再給作者確認。」而封面的設計過程也是一場拉鋸戰，「台灣版原本做了一款全新封面，但送審時對方表示希望封面要跟原版一模一樣。我們想，既然這本書有各國不同授權版的封面，又覺得法國版的封面顏色比較搶眼，就參考法國版的封面去設計，結果還是被打槍，因為對方想要跟美國版一模一樣。」編輯輕描淡寫地描述這段過程，但每個來回溝通的過程聽起來都很崩潰。
《鼠族》書中文字全為手寫字，作者有指定的手寫方式。
Maus的各國封面。
性、謊言、柏金包：女性欲望的新科學
假設設計順利過關，別忘了還有文案。
時報出版的石璦寧分享了《性、謊言、柏金包：女性欲望的新科學》的例子，原來為了讓台灣讀者知道這本書是前作《我是一個媽媽，我需要柏金包!》的同一個作者，中文書名刻意加上了原書名沒有的「柏金包」三個字，沒想到卻引來作者的擔憂，「作者對這件事很在意，除了特地寫序文解釋這本書的原意，還要求我們把封面文案全部翻譯給他確認，而且是在已經快要出版的前夕，我只好趕緊找人在一天之內把文案翻好。」
假設文案順利過關，別忘了還有開本。
找到薇薇安‧邁爾
有鹿文化在2018年出版了《找到薇薇安．邁爾》攝影集，總編輯林煜幃提到：「在評估台灣市場之後，我們提出更改為小開本，精裝改平裝，封面重新設計，變成完全不同的一本新書（現在想一想還真勇敢）。」大改原本條件的結果，就是在出版社、代理商三方之間非常耗時的來回溝通，送審過程也相當耗時耗力，「我們先找了類似開本的作品，拍了與原書比較的影片寄給出版社參考，獲得初步同意，但緊接著就要求實書送審。但上機印刷不可能只印幾本書，溝通後選擇折衷的方式，先出封面以及其中一台內頁大版，並用預訂紙張打了「白樣」（但可看到封面以及其中一台的印刷成果）寄到美國紐約。」從聯繫出版商到印製出版，花了整整一年才完成。
《找到薇薇安‧邁爾》攝影集（中）從洽談到出版耗時一年。
假設（對，還沒完）設計、文案、推薦序、開本都順利過關，別忘了還有文宣品！
時報出版的黃煜智就提到，即便你買到了版權，要把圖片製作成其他東西（例如明信片），對原出版社來說是不同用途，必須另付圖片使用費，甚至要先和對方溝通成品的尺寸、印量多少、會做什麼樣的改變。臉譜出版的陳彩玉也舉例，與設計師王志弘合作的Source書系，在製作宣傳素材，比如預覽頁、EDM等，因為會用到許多作品的文字跟圖片素材，需要先把資料抓好後給日方確認，等對方說OK後才給美編開始做設計。
即便買到了版權，要把圖片製作成其他東西，必須另付費用，且也需送審。
總結以上這麼多需要送審的項目，到底送審要預留多少時間才夠用？黃煜智說，有時一個月、有時甚至要三個月到半年，遇到國外有長假好比感恩節或黃金週，也要把假期時間考量進去，「但其實，不管預留多少時間，不知道為什麼到最後時間都還是不夠用……」明明提早再提早，充滿危機意識的編輯們最後還是會陷入危急狀況之中，這種現象無法解釋，只能說是送審之神的詛咒。
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請推薦人寫推薦序或是在封面上掛名推薦，都是行銷方式的一種，照理說是錦上添花，但有時候卻反而成為編輯與企劃的惡夢來源。
首先，在書中留給推薦序的頁數是有限的，如果推薦人在你頁數確定前就交稿，你還有時間配置調整，但如果是全書都已排定就差那一篇推薦序，但推薦人卻還沒交稿，一來你的書就沒辦法印，二來你不知道他最後給出多少字數會不會爆頁，如果太多或太少，已經到了印刷時間你還要請他修改這樣來得及嗎？跟通路已經談好出版時間難不成要延書了嗎？（用力抓頭）
有鹿編輯施彥如就經歷過上述過程，等稿等到天荒地老，直到某天早上六點突然驚醒感覺有大事要發生，一打開信箱，啊，推薦人終於交稿了，趕緊入稿直接製版，白髮又多了三根。
還有另一種情況，是推薦人準時交了稿，你卻笑不出來。石璦寧說：「所有稿件都收齊，準備要送印了，結果這時推薦人捲入了新聞事件，這推薦文是放還是不放呢？」根本哈姆雷特等級的難題，放的話會不會造成額外的風波？不放的話多出來的頁數怎麼辦？已經到了印刷時間還要臨時找其他人寫這樣來得及嗎？跟通路已經談好出版時間難不成要延書了嗎？（再次用力抓頭）
時報出版編輯石璦寧（左）曾遇過出書前推薦文出狀況。
但真要說最可怕的，還是施彥如的這個故事──「現在很多書有做書衣，假設有錯你還能拆掉直接重印書衣就好，但我曾做過一本沒有書衣的書，裝訂好之後，發現推薦人的名字寫錯了……但又沒辦法重印，只能手寫長信跟對方道歉，承諾他再刷時會改正，沒想到，就沒有再刷了（悲）。」
成書後推薦人的名字寫錯，有鹿編輯施彥如（左）手寫長信跟對方道歉。
雖是錦上添花，但如何讓花開得好、開得及時都是學問，我們幫大家問了如何避免在推薦人這一塊踩雷，編輯們的建議是：「找推薦人前探聽對方的交稿習慣，預留對方拖稿時間，在放推薦人名字的時候，建議乾脆不要自己打字，直接複製往來信件裡的名字。」至於其他不可控的因素，就Let it go吧。
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陳柏煜詩集 mini me
細軟
為了吸引讀者目光，製作宣傳素材不可馬虎，好的網頁Banner能在第一時間抓住讀者，把讀者帶領到購買頁面，因此面對BN製作，不同出版社的企劃也有不同做法與心得。
「為了宣傳素材的製作與曝光，我們經常需要追殺編輯跟美編。華文書比較受控，但翻譯文學因為牽涉到海外單位，很多時候我得在不知道能否取得授權的情況下，先跟美編卡位，以免耽誤到曝光的時程。」擔任時報出版企劃的王小樨解釋道。除了抓緊時程，製作品質也是關鍵，「有時候美編會只是放上書封元素，但沒有呈現出實體書的特色，像是詩集《細軟》這種實書的美，在BN上就比較難表現，但《陳柏煜詩集 mini me》的BN就有做出變化。」小小一個BN極容易被讀者忽略，但每個細節又都考驗著編輯、企劃、美編三方的溝通與能力。
時報出版企劃王小樨
《細軟》實書在賽璐璐片上燙金，實書的美在BN上較難表現。（左圖為時報出版提供）
《陳柏煜詩集 mini me》BN活潑地展現書籍設計概念。（左圖為時報出版提供）
掙扎的貝類
小型出版社有鹿文化則是走編輯萬能路線，那天到有鹿採訪，在天台拍攝時編輯指著一個角落說：「《掙扎的貝類》BV的扇貝，就是在這裡烤的。」等等，這句話訊息量過大，你是說自己烤扇貝、然後自己拍影片、做成Book Video？「對，自產自銷，影片還是林煜幃剪輯後製的喔。」大家真的不要以為編輯上班只是在看書了，他們還要烤海鮮好嗎！
臉譜同樣是交給專業的來，委外請文宣設計執行各項宣傳素材，但陳彩玉表示，如果是短期而且對銷售助益不大的情況，偶爾也會用現有素材自行調整成不同尺寸，「只是如果我自己用jpg檔案去調，還是可能會有圖片比例不協調的情況，但為了省錢，有時候只能閉眼讓它過……」
很多時候出版時間在即，要不逼死美編要不自己跳下去做，「但美編都有自己的脾氣……」王小樨話沒說完，我們已經聽懂背後的深意，石璦寧接著勸世：「還是奉勸大家千萬不要自己排BN！交給專業的美編或設計比較好，真的不要假會，以為這樣可以省錢，結果發出去被通路退貨！」
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