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人物專訪

王志弘.Source書系:實現理想有風險,想和出版社一起努力看看

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王志弘-1
(攝影/趙豫中)

回看2013年,書市暢銷排行榜展現出讀者需求與話題熱點,藉此依稀窺看到大眾的心聲。不過在文化事業裡,考量的從來就不只是利字當頭,也有些選書、編書的概念,是先把「這本書好」的心意端出來。設計師王志弘與臉譜出版合作的「Source書系」,在一年內推出7本設計類書,踩著穩定步伐擴張台灣的設計書出版光譜。

書單裡頭的作者或主角,在設計、攝影史上個個響噹噹,取得翻譯授權時的溝通有一定難度,而放到書市來看,卻沒有誰是票房保證。再說,設計類書有個先天門檻,書必得製作出符合這位設計師、攝影師作品精神的樣貌,那通常需要較精細的紙張、印刷與裝幀考量,讓書本身也成為設計的延伸,使得成本和售價低不下來。要出版想出、且值得出的書不只需要理想,在Source我們看到堅強的實作表現,還有面對不漂亮銷售數字的勇氣。

Source由王志弘選書與設計,以下是他以文字回答書系的企畫製作想法。



提問──楊芩雯
回答──王志弘


Q:請先介紹Source是個什麼樣的書系。
A:這不是一個只是把相關領域書籍集合在一起的書系而已,其中還包括我對個人的純粹理想化實踐。

Q:最初為什麼想自己選書?
A:我是一個平面設計師,也是一個讀者。因為了解出版社在這些領域的不足與難處,因此想要合併我這兩個角色,為自己,也為他人製作一些書籍。

Q:設立書系初期有思考過書系品牌與讀者間的關係嗎?
A:我在2008年首次談論到「Insight書系」的成立時即表示,希望透過書系品牌化與選材路線,能凝聚出一群從未被完整培養以及聚集起的設計書讀者群,改變由大眾市場所主導下的設計類書籍的出版生態。至今這點直到Source依舊沒變。

Q:尋找合作的出版社時,你考量哪些點?
A:我希望出版社能夠理解這是一個較有理想性的書系,雖然知道帶有較高的風險,但願意一起努力看看。

Q:書單如何決定?有設定收入Source的標準嗎?
A:主要收錄各類設計、藝術領域的代表性人物,年代跨越過去與現在,也先不太過度考慮大眾是否已經非常熟悉他們。

Q:Source有些作者在台灣的知名度不算高,出版社會不會擔心他們的書缺乏市場性?
A:一定是有的,但出版社盡可能給予我最大的信任,否則不會有中平卓馬軍艦島的相關著作面世。而在Source未來的書單之中,我們還有更缺乏市場性的作者。選題材優先於市場考量,是Source的大原則。

Q:Source到目前為止都是日文譯作,為什麼?

A:Source並未設定只引進日文書,只是相較於英文,日文資料對我來說顯得比較容易「觀看」。過去也曾物色過歐美建築相關著作,只是因為印製條件(要求合印)不符合我們所期待而作罷。目前Source書單之中有一本英語著作,預計2014下半年或2015年會發行。

Q:為什麼拒絕合印?
A:合印指依照規格中文化,並於國外統一印製完成運回台灣銷售。除非有必要,否則我盡量避免這類書籍。除了成本可能較高之外,更重要的是我認為我們可以做得比原書更好。出版除了內容之外,應該也要讓台灣讀者了解這一部分。

Q:據我所知你不懂日文,這情況又如何選書?
A:是的,我只懂中文。語言很重要,但我相信在這個環節中有比語言更關鍵的部分。

Q:你會去日本尋找資料嗎?
A:沒有,我從未出過國。

王志弘-3
(攝影/趙豫中)

Q:中文版在設計上有什麼不同考量或企圖?
A:盡可能執行得比日文版更好,而且我們也都做到了。

Q:具體來說,「更好」表現在哪些方面呢,請舉例說明?
A:這類從小細節的改變至整本重新製作的情況真的非常多,只要仔細看過或是手邊有日文版的讀者就能完全了解。縱使是必須依作者意願而照原始規格製作的書籍,依舊從讀者的角度去重新考量紙材的選擇。舉個很小的例子,日文版《COMME des GARÇONS研究》在扉頁之後採用的是單張描圖紙,描圖紙是格外容易受潮而變形的紙材,我在中文版更換了另一種效果雷同、但較不易變形的材料,雖然成本非常非常高。

Q:Source中的《可士和式》採傳統法式裝釘是基於什麼考量?市場反應有些人說很麻煩。
A:說很麻煩的人,常常是還沒看完內容的人。

Q:除了選書與設計之外,你還有參與哪些工作?
A:主要是我來制定宣傳文案。因對文字有一些特殊偏好或厭惡,我希望能表現出來或是被約束。

Q:在與日方的溝通過程中,有什麼印象深刻的事情?
A:我們原想在《COMME des GARÇONS研究》的書腰上,向讀者主要訴求「川久保玲」這個的名字,但川久保玲本人多次修改大小,再三表示小一點、小一點、小一點,結局就是小到只有在內文大小(6pt)的字才能看見。由此可見川久保玲的低調、冷酷個性。

Q:你表示過銷售不如預期,實際的狀況是怎麼樣?
A:書系經營滿週年時,我與出版社主管針對過去一年的銷售開過會議,約略了解平損點。Source的設計與製作成本較高,要達到再版才能夠打平或是小賠,但目前為止,實際上我們只有一本《鯨魚在噴水》達成。雖然出版社主管並未把Source的獲利放在首位,但針對銷售問題,攸關是否能長久經營,因此我們還需努力平衡。

Q:是否想過書系被迫結束?
A:當然,總有結束的一天。我只想在還能抵擋市場壓力前,趁職務之便盡可能多出版幾本好書,畢竟這樣的條件組合不會很常發生。

Q:Source截至目前為止的作品,從銷售面上來看,有哪些書對你來說是特別不如預期的?
A:橫尾忠則的自傳《海海人生!》與中平卓馬談攝影觀的《決鬥寫真論》

Q:對於不認識橫尾忠則和中平卓馬的人,你會怎麼推薦這兩本書?
A:《海海人生!》是好書,也是好看的書(開卷有認證)。《決鬥寫真論》是中平卓馬的寫真告白,私密的外拍攝影心訣一讀就上手,沒入手是你的損失。

Q:過去有什麼書是遺憾沒簽到的?
A:我是台灣最早提出想要簽下森山大道杉本博司著作的人,遺憾因當時的出版社態度不夠積極,與主事者認為內容過於艱澀等原因,而被迫放棄了。中平卓馬的著作,在當時也曾遇上這類困難,但所幸後來在臉譜出版社與攝影評論家黃亞紀張世倫的信任與幫忙牽線下,讓《決鬥寫真論》與《為何是植物圖鑑》能在我手上完成。

Q:Source在2014年有什麼出版規劃?

A:我們在今年將出版大竹昭子的《日本寫真50年》與細江英公「自傳三部曲」等書。


〔Source出版品〕
鯨魚在噴水
鯨魚在噴水
就是喜歡!草間彌生。
就是喜歡!草間彌生。
海海人生!!橫尾忠則自傳
海海人生!!橫尾忠則自傳
可士和式:釐清自己的美學意識與生存之道
可士和式:釐清自己的美學意識與生存之道
決鬥寫真論
決鬥寫真論
COMME des GARÇONS研究
COMME des
GARÇONS研究
1972青春軍艦島
1972青春軍艦島
 
日本寫真50年
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