巫維珍踩進出版這一行，是誤打誤撞的緣分。念中文系的她當年很喜歡滾石文化發行的《廣告》雜誌，一志想進入雜誌社或傳播媒體，為了鋪路，還先去念傳媒相關研究所。結果論文寫完，就速速得到二魚文化的工作機會，成為一名初出茅廬的菜鳥編輯。
她回想二魚文化草創時期，雖久遠仍如數家珍，新鮮人遇上新公司，人少什麼位置都要會打，從新書提報到記者會都自己來，「很多事我是在什麼都不知道的狀況下就開始做，大概就是有一種憨膽吧。」她曾經手吳明益《蝶道》、王盛弘《慢慢走》、《臺灣同志小說選》、《臺灣成長小說選》……等書，累積了編輯功夫，也結識眾多作家，「尤其是做選集，我很感謝這個磨練的機會，你要一一找到作者授權，他們在哪個單位、怎麼聯絡，其實是十分瑣碎的行政工作，但那時我也不覺得是苦差事，很多累積就是這樣來的。」
蝶道
慢慢走
臺灣同志小說選
臺灣成長小說選
隨緣隨時勢，順水逐流積成了她生命的河道：從二魚經手多本文學選輯，後來到馬可孛羅嘗試設計類書籍與小說，再到麥田擔任副總編輯經營翻譯文學，甚至成立子品牌「小麥田」進軍兒童文學，次次於她是嶄新試煉。她提及2014年成立小麥田，初推出的《格林姊妹大冒險》《祕密之屋》就挑戰了兒童文學常規，整套書多達10-20萬字，從通路報品到邀請推薦人，一路磕磕絆絆，「台灣童書市場習慣把童書分齡，一開始我有點抗拒。讀書就是讀書嘛，我們小時候也沒人規定這是幾歲以上讀的、或幾歲適合多少字數。」
發現人們對童書的認知總是固定在「繪本」或「某種樣子」，巫維珍屢屢有股不服氣：為什麼「某類書」才叫童書呢？有限制的是大人的想像力，還是小孩的理解力？但她明白，生態自有形成的來龍去脈，必須理解與尊重，「有次想在讀書會分享《彼得與他的寶貝》，那是關於『離別』的故事，我們提出跟寵物分離的失落，延伸到跟親人分離或單親家庭；不過有些家長認為孩子聽完可能會哭，但你講完就走，可能沒辦法對後續的情緒問題負責……」慢慢摸索、慢慢靠近，她用最直接的打法，拿失敗換經驗值。講起挫折，巫維珍都當作練功，「現場有很多實務的考量，當你從企劃、業務各環節都去多瞭解，做書時就會想到各種層面，不是自己高興就好。」
祕密之屋套書(全系列三本收藏，含首部曲珍藏書盒+祕密之屋大冒險桌遊+風之女巫大進擊桌遊)
格林姊妹大冒險1：巨人謎案
格林姊妹大冒險2：古怪的嫌疑犯
彼得與他的寶貝
問她，從只需對一本書負責，到對一個書系、一個品牌負責，如何沉穩以對？她聽了一逕苦笑，「我每天都很焦慮耶，半夜起床上廁所就想到那個誰還沒交稿、誰還沒聯絡。」出版從來就很難是一個人的事，剛開始當編輯，你倚賴作者、譯者、設計、排版、印刷廠的協力；職涯規格升高，你得顧及業績目標，或擔憂同事無法準時出書，或怎樣說服性格迥異的人一起合作，偏偏出版市場緊縮……「畢竟你希望人人有年終，考量就不得不務實。」
掛著資深副總編頭銜，她弱弱地表達肺腑心聲，「我以前從沒想過要考慮這麼多人，我一直覺得自己只是個擔心社團不能好好發展的學姐啊！」
聽來宛如漫畫的青春煩惱，巫維珍的應對方式也非常青春：下班去游泳。在澄澈波光中載浮載沉，起初諸事纏擾心緒，煩久了倒成參悟契機，「你就是要沉住氣，在換氣過程中找到自己的節奏。」約莫心有所感，她補充，「我覺得有些編輯是天才型選手，光跳水就抵達泳池的一半，一出手驚豔四方，也有些博學型編輯才華洋溢；我只是很規律地從這頭游到另一頭，但游泳教練告訴我，節奏抓對了，只要不停下，紀律會帶你到達終點，慢一點也沒關係。」
做出版是想要讓世界更好，不是更快，專注在自己的水道修行，就不會為了鄰道的超前急躁不安。
編輯兩大生死索，一繫於時程表，另一繫於業績報表。牽引一本昨天還不存在於世界上的書降生是編輯的天命，但書自帶八字，有些功成名就，更多費盡心力只換得戰敗沙場。「但能做一分是一分，我愈來愈學到如何去為一本書加分。」比如，《丹麥女孩》找「台灣TG蝶園」撰文補充在地的性別觀點；菲力普．普曼《黑暗元素三部曲》加入上一版沒有的作者插圖，前傳《塵之書》同時收入英美兩國的插圖版本，同事還費心溝通作者燙金簽名（作者說從來沒在其他版本做過這件事），並加入越洋訪談文章。「如果引用普曼訪談裡的一句話：『我是故事的僕人』──大概編輯也是如此的感覺吧，做完這些再送小孩出門（上市），我會覺得對這本書有交待，沒愧對它。」
重出絕版已久的朵貝．楊笙經典童話《姆米系列全集》也是一例，該系列大多數已曾有中文譯本，巫維珍思考良久，心一橫同時推出八本，直到上市前團隊都戰戰兢兢：重新思考封面、不停估價書盒成本，想怎麼說服國外授權首刷的贈品（又擔心送審過不了）……，「雖然別人總是說，你們要出姆米了好棒喔，但我的內心很悲觀，總擔心著，不確定這條路的終點會有什麼在等我們。沒想到反應出乎意外的好。」在導讀手冊中，編輯部認真寫作的角色介紹與作者生平，為讀者仔細介紹了姆米谷的一切，「好好詮釋作品，讓它比『可愛』有更多的意義，我想是成功的原因。」
丹麥女孩(電影書衣版)
黑暗元素三部曲：黃金羅盤、奧祕匕首、琥珀望遠鏡(全球獨家典藏書盒+菲力普.普曼燙金簽名典藏本 BBC影集原著)
塵之書三部曲І：野美人號(博客來獨家書衣‧燙金印製作者簽名)
朵貝.楊笙經典童話：姆米系列全集(限量精緻藏書箱，永久珍藏姆米童話)
屈服(龔固爾文學獎得主韋勒貝克震撼全法之作)
金色筆記(首刷限量金色書口紀念版‧萊辛誕生一百週年‧影響超過四個世代女性作家的女性主義反叛經典)
東京人(台灣首次出版，諾貝爾文學獎得主‧川端康成畢生最長篇巨作)
明暗(哥倫比亞大學出版社讚譽日本現代小說新面貌‧出版百年最完整中文譯注版首度問世)
數算種種籌劃與過程時，她難得地從嚴肅中浮現笑意，「其實做書的時候滿快樂的，我的心態一直是完成任務，想把一本書做到好的心情，像李宗盛〈山丘〉說的，『不自量力地還手，直至死方休』，你想努力試試看自己能做到什麼程度。」
市場日益艱難，文學編輯們都在跟Netflix、社群網路、電玩等感官刺激更強的對手競爭消費者的時間。巫維珍倒也不是沒想過離開這行，她笑說，「但也不知道能去哪。」她低頭翻開周夢蝶當年所贈詩集《十三朵白菊花》，語氣有一種柔軟，「當時我只是個小朋友，但前輩的善意讓人永遠難忘。」詩人用心找到與她同名之人嵌入題字，時光已在紙側燒出斑點；她對自己編過的書豁達，但遇過的人總放在心上，「劉德華有唱過：『感激你不放低我更維護我』，我常想到『出版業』就是那個『你』，我算幸運，一路上有很多人照顧。每當回想起跟合作對象相處的快樂（或憤怒），就是往前看的養分。」
周夢蝶題字：「據我看，所謂現代詩，不過是一種東一句西一句的東西而已！女鋼琴家蕭維珍如是說」。
她形容自己是「一點小事就很開心」的體質，「我常逛獨立書店，看到有賣自己編的書就好高興喔！路上見到有人看書也很感動，即使是圖書館借的也很好。」這行業雖然挫折指數偏高，巫維珍卻也做過多本暢銷書（《三杯茶》《熔爐》《丹麥女孩》《以你的名字呼喚我》），近年也多次入圍開卷好書（《強尼上戰場》《復仇與求生》）、鏡週刊年度好書（《追逐尖叫》），這都為她帶來鼓舞。「這一行很多人沒留下來是因為缺少成就感，我現在能做的，也許是協助同事做出一本受到肯定的書，他就有信心繼續待。我一直希望能讓同事覺得，在這裡工作是件值得驕傲的事。」
啊，這果然是希望社團（和社員）好好發展的認真學姐會想的事吶。
三杯茶套書(三杯茶/三杯茶2：石頭變學校)
熔爐(10週年紀念版)
丹麥女孩(電影書衣版)
以你的名字呼喚我
復仇與求生：一隻老虎的反擊 一場人類的生存戰爭
強尼上戰場 (七十六週年紀念版全球中文版首次問世)
追逐尖叫：橫跨9國、1000個日子的追蹤，找到成癮的根源，以及失控也能重來的人生
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