這世界啊！我沒有什麼本錢跟你齜牙裂嘴的搏鬥，
但我仍有一支筆來當小刀，以為陰暗可以被我劃出一道一道縫隙來。讓那裡透出來稀微的光，能刺眼出我久違的眼淚。
一起敬這殘酷又美好的世界吧！
它被我們搞壞了，但我們仍有傾斜看它的角度，一眼認出它曾經的美好，於是抱得滿懷，即使即將失去。
這就是電影存在的理由，紀念我們所有可能失去的美好，還有我們曾經被拍下的純真。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
這電影其實更像是一個寓言故事，有一個男子歸鄉後，鑿著父親那個冒不出水的井，日復一日，人們譏笑著，然而希望就是個丑角，它是每個畸人的心臟。
你看，山嶺上有一棵野梨樹，它結的果實沒有經濟效益，它天生就長得歪脖子一樣的，沒有觀賞價值，跟它生長的家鄉恰納卡來一樣都是被人遺忘的確切存在，生在旱地裡也能獨自活著，且到處都是，果實雖醜卻滋味甘美，但誰會去吃呢？
這時代，誰不在自言自語？主角穆南則像許多寫書人，絮絮叨叨他想的一切，即使對面有人，他的話語能被聽到的內容仍極其有限。不只是他，我們的天地首次如此遼闊，沒有牆壁也沒有門，每個人都在這遼闊的房間裡，對著看不到的牆壁，自言自語著。網路就是樹洞，人講個不停，浸泡在自己的話語海裡，每個人的聲音都飄不到彼岸。
而這部電影，以一個生存嚴峻的偏鄉環境，記錄一個寫字旅人的返鄉，同時驗證了他此生旅程的無窮盡。
這部電影長達三個小時，你會看到一個想寫書的人，已習慣所有的碰壁，在文學的法力快速弱化之際，他們像窮途末路的魔法師，即便是暢銷作家，如今也只能以寥寥的魔法，讓人回憶起很久以前天空還有星辰。
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轉瞬間，那只像煙花，因為跟生活都無關了，跟能幫人醉生夢死的那些都沒關，很快的就成為一個傳說，一個傻子會做的事。你會想起很久以前塔可夫斯基電影《鄉愁》裡那個在廣場上自言自語的多明尼克，講著雖是智慧的言語，但正因如此而看似更為愚痴。
這故事很美，雖然寫實，但更像一則寓言，一個乳臭未乾的小子穆南，想出他第一本書卻沒資金，返鄉想籌錢圓夢，但長大後，眼中的家鄉貌似更往邊緣推了，一鎮只剩老老小小的，日子是拖拉的過，生活的擔子壓得人臉皺鬆鬆。
在這邊還保有夢想本就是非常奇幻的，如穆南去找地方官與採石場的商人談論可否出資幫忙出書，採石場那商人在地方上向來以愛讀書聞名，穆南看著他辦公室裡空有書櫃，但幾本書像裝飾品，彷彿有錢之外還需要有點更特別的，他看穆南如同化外之民，固然不想出資，但臉上的嘲笑怎麼也藏不住。
那裡的年輕人盤算著未來只能考小學教職與防暴警察兩條路。穆南說他要出書跟他父親說要挖口井一樣奇怪，看不到實際效益的努力，讓他們像到處招人嫌的野梨樹一樣，被視而不見。
最美的一幕是穆南遇到以往的女同學哈蒂杰，顯然是他曾心儀的女孩，她幫著母親提水，躲在梨樹下與他抽根菸。就一根菸的時間，一陣風大到不行，把那漂亮女孩的頭髮給吹亂了，像大量的眼淚流過一樣，推翻了他們之前若無其事的問候，女孩無法讀大學，知道男孩認為這裡的人都等著腐敗。這是沒希望的小鎮，她心知肚明跟這心儀的男孩沒有結果，也不能提什麼心意，只說了一句：「我將嫁給珠寶商，一個你不認識的人。」穆南問她那她的心怎麼說，女孩回她的心很久沒跟她說話了。
趁著那陣風，女孩吻了他，把他嘴唇咬破，像為自己的初戀告別，至少讓對方記得一陣麻疼，男孩從剛剛就看傻了，像看著故鄉裡最美好的風景，但也就一根菸的時間。他目送著女孩走了，再看到也就是他老遠看她出嫁時的身影，新郎看似長他們一輪的男性，將車開遠，一群男孩都看著不捨，誰也娶不到她，那地方僅有的是窮，她是必須出城的。
一陣風大到不行，把那漂亮女孩的頭髮給吹亂了，像大量的眼淚流過一樣，推翻了他們之前若無其事的問候
故事繼續很美地拍攝，是因那裡的貧瘠，讓夢都做不完整也做不完，讓生活多幾分恍惚，以為殘酷之後總有點別的。
於是錫南即使看起來再不濟，他的眼神下的故鄉除了朝生夕死外總還有些別的，他跟許多提筆的年輕人一樣有憤怒、有想挑釁的，更多的是有點天真，但他還有個特質是他真跟自己過不去，這點比起才華，其實更接近文字。
那就像有神從天上丟下一些文字的種子，那些樹發育不全也營養不良，但本質非常粗礪，穆南跟野梨樹一樣看來非常不討喜，窮酸賭氣，不像書封上那些作家，一身長大衣，保持滄桑與智慧的眼神，像個浪漫的當代展示品。那點展示氣息，就像過了好時期的美，反而告知人們別太靠近的那種諷刺美。
他沒有，他就是沒有被磨過的粗糙原石，滾熱又刺人的不知怎麼好，沒有風雅可以妝飾人間，文人沒有那些供人想像的雅趣，簡直就像耶誕節沒有那些紅綠沒了賣點。他就跟文字一樣老死，跟文字一樣是他爸那挖不出水的井裡大石頭、跟文字被奚落但飄飄走走的好像孤獨。那種跟自己過不去的特質，表面上酸苦別人、嫌棄他不成材的父親，他討厭家鄉如討厭自己，他想寫字，因為寫字其實是跟自己溝通。
他就跟文字一樣老死，跟文字一樣是他爸那挖不出水的井裡大石頭
穆南那些不討喜的逞強與成長，映照到我們。人都說青春美好，其實青春正是自卑與自視甚高的巔峰期，他四處衝撞出大人的答案，一位資深作者跟他說：「你太天真了，這世界不是只有一個現實。」「不是你寫的東西，而是你如何寫，到處都是題材，只有作者可以看到它。」「就去寫，不需要有藉口。」那些自憐與自傲的都不是什麼寫作理由，只是你生來就是個孤單的歪脖子樹。
穆南也與宗教人士碰撞，他追求先知的精神，對方跟他說：「每個人都忙著逃避現實，每個人忙著救自己，你如何確定人們真正想要什麼？」他把自己的不得志都怪罪外界的醜陋、怪他父親自暴自棄，他母親含淚說：「所以你了解一切，而我們都不懂？」
直到後來他後來看到父親貼了尋狗啟事，以退休金還債，自己獨居，才接受他因與父親心性相像而討厭對方的事實，「只有狗不評斷我。」他父親說。「當我十六歲時，其他人都在談錢，只有你父親跟我談田野的顏色。」他母親說，後來她寧可他俗一點，家裡最好一本書都別留，因她要承擔的是這只剩生存的鎮上人都將這對父子當成瘋子，一個在枯地上想挖出有水的井；一個想寫書。
最後這對父子兩人在這看似盡頭的地方坐著，前方有著那個雖有青蛙卻沒水的井、有著歪脖子的野梨樹。父親是唯一細細看過錫南寫的書的人，他說：「如果你喜歡你做的事，在哪裡都可以活。」只是想除了活著，還想貪點希望的兩人，認知了自己的不適應與孤獨。
只是想除了活著，還想貪點希望的兩人，認知了自己的不適應與孤獨。
父親承認自己失敗了，兒子則開始在挖井，是幻影還是真實？下字幕時，你仍聽到錫南鑿井的聲音，希望彷彿就要冒出來泉水來了，如同文字能在某些誰的眼中死灰復燃。
這是一個寓言故事，有一個男子歸鄉後鑿著父親那個沒有水的井，日復一日，人們譏笑著他們，然希望是個丑角，它是每個畸人的心臟。
如果2013年的《絕美之城》是在目送藝術與文學最繁茂的光景， 2017錫蘭執導的《野梨樹》則是文學種子灑於荒地上，無論隨風吹散還是能生根，長大了的都是棵野梨樹，如電影文案所寫的：「果實畸奇，但果肉甜美」。
《野梨樹》
《野梨樹》（The Wild Pear Tree）是一部2018年劇情片，入圍第71屆坎城影展官方競賽單元。入選第71屆坎城影展主競賽片。曾以《冬日甦醒》摘下金棕櫚獎的土耳其導演努瑞貝其錫蘭新作，電影探討父子間難以割捨的連結，故事描述一年輕人錫南為出書返鄉籌錢，迎接他的卻是父親的龐大債務，一心圓夢的他，是否能化解與父親的水火不容。由攝影師轉執導筒的錫蘭，錫蘭電影風格優雅詩意，人性刻劃入木三分，曾五度入圍坎城。
作者簡介
階級病院(限量題字親簽珍藏版)
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