＠Rébecca Dautremer
愛麗絲漫遊奇境
法國家喻戶曉的插畫藝術家，獨樹一格的細膩畫風和幽默感為繪本開創了新格局，所擔綱繪製的動畫電影《老奶奶的魔法書房》獲得了安錫動畫影展長片特別獎。
熱愛攝影的她，目前定居巴黎，已婚，育有三個小孩。代表作有《被遺忘的公主》《拇指男孩的祕密日記》《小小戀人》《愛麗絲漫遊奇境》《絹》等。
在開始之前，請先看朵特梅超級細膩的作畫過程！
OKAPI：剛在台灣出版的《加拉巴哥巨龜》中，除了主角蚊子和瓢蟲，您在前後還建構出一個劇作家的有趣故事，這個安排的動機是？而您以劇院作為故事場景的原因是？
加拉巴哥巨龜
而且，我並不擅長創作大量文字，自然的對話倒是寫得還不錯。所以啦，我很快就想到，把上面那個概念放進戲劇的脈絡中一定會很好玩，就這樣一點一點玩出這樣的作品來。
OKAPI：您作品中的人物服裝都非常別緻，深具戲劇效果，比如《加拉巴哥巨龜》《被遺忘的公主》……等，畫面有大面積的布料、精緻的配件。關於服裝，您在創作前做了哪些準備功課？是否對某個年代或風格的服飾特別著迷呢？
朵特梅：有時間的時候我會研究我自己的衣服，也常做針線活。我很喜歡做衣服，做著做著好像雕塑出一件作品一樣。我沒特別偏愛哪個年代的服裝，混搭才好玩。當我在畫很細節的圖時，比較有時間拿起針線自娛。
OKAPI：您有純粹擔任插畫的作品，也有圖文全自己包辦的作品。對您來說，這兩種模式的創作要面對的挑戰是？自己比較喜歡哪一種？
朵特梅：說到底我就是個插畫家。有幾次我突然想到一個故事或是一段文字，我的編輯會鞭策我把這些概念整合成一本書，還要我努力生出文字。不過這種事情實在要靠機運，我個人沒有這種創作需求。我喜歡擔任夥伴的角色，幫好作家、很會說故事的人畫插畫。畢竟明明有人做得比我更好，我又何必插手呢？
OKAPI：您的圖畫常見美麗的老海報、老廣告、老報紙、文件，或是乾燥花草……，您家裡是否收藏了很多舊東西？這些物件吸引您的地方是？
朵特梅： 沒錯，我家裡是有幾件舊玩意兒。我喜歡舊東西，因為跟太乾淨、現代的新東西比起來，它們比較會跟我說話、告訴我故事。不過我總試著混合不同媒材，而且會避免沒完沒了的懷舊，太懷舊可不是好事。
OKAPI：您的圖畫充滿了動態、空氣感（比如漂浮的人物和物品，或是被風吹動的頭髮、衣服……）、畫面的視角也有許多變化，看過之前的報導得知您喜歡攝影，當您拍照或畫畫時，在構圖上分別有哪些相互的影響嗎？
Rebecca：絕對有！安排畫面的時候，我手上就好像拿著相機，我呢就像導演一樣安排場景和角色，再用我心裡的照相機從各個角度捕捉畫面，同時注意把光打在對的地方。像這樣內心小劇場的轉換與詮釋有時候很難，不過我總會試著去做。
至於漂浮的東西和被風吹動的頭髮，對啊，我喜歡這種動態，因為這就是插畫能做到，而現實跟攝影比較無法呈現的地方——只要我想，就可以讓任何東西飛起來！
OKAPI：您最喜歡的攝影家是？他們之所以吸引您的原因是？
Raymond Depardon: Hear Them Speak
同類型的攝影家我也很欣賞Walker Evans，他拍了一個美國大蕭條時期的記實系列。然後還有Graziella Iturbide，她常用動物取代人物，非常有劇場效果，她鏡頭下的動物都更顯得……有人性，非常有深度，既黑暗，同時又充滿對人類的憐憫。
OKAPI：您的筆法精細，想必創作時付出強大的細心和耐力，以及一個讓您專心作畫的工作環境。請問您開始創作之前，有哪些「儀式」嗎？（比如要聽音樂？或是先填飽肚子？）
朵特梅：沒有什麼儀式耶，倒是真的需要超多耐性！不過我其實很享受那些漫長艱苦的時刻。我有時候會聽音樂，或聽說書人說故事，有時候安安靜靜的也很好，沒有一定啦。
OKAPI：您花最多時間在哪個創作環節？您認為最難的部分是什麼？
朵特梅：最難的部分是概念發想，然後是製圖素描，要很專注把事情都弄對。最後剩下的是上色，比較無聊，不過也比較輕鬆。
創作遇到最大的困難啊，就是時間太少工作太多！但是我其實很喜歡工作啦，也抗拒不了好案子的誘惑，所以我的行程老是滿檔，也沒什麼自由，不過這也沒什麼好抱怨的。
OKAPI：您的作品大人小孩都很適合閱讀，至今讓您印象最深刻的讀者回應是？
朵特梅：當我在畫畫的時候，老實說我從不去思考讀者會有什麼想法，多半只是想做出我自己喜歡的東西。而且我也不太會去區分哪些插畫是畫給小朋友看、哪些又是給大人看。這對我來說並不重要，大概也就是因此我才可以大小通吃吧。
〔海貝卡‧朵特梅作品〕
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愛麗絲漫遊奇境
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被遺忘的公主(修訂新版)
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加拉巴哥巨龜
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拇指男孩的祕密日記
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小小戀人 (修訂新版)
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絹
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