（攝影/陳昭旨）
睽違四年，繼《恍惚的慢板》、《甜美的剎那》之後，柯裕棻帶來最新散文集《浮生草》，寫日常生活、飲食男女、城市觀察、讀書心得，她的感官是精細的篩子，過濾出種種值得玩味的眾生萬象，文字之外，甚至夾帶光線中的粉塵，同步篩落，一齊躍然紙上。
關於目錄的抽樣調查：「奶油麵包／熱包子／桂花湯圓／燒餅夾蛋／咖啡館／海產快炒店」這不是一本食譜書的開頭，而是《浮生草》的部分篇章。如果你也居住在城市你就會明白，在日復一日的規律循環中，常常是透過吃喝採買，才會跟陌生人產生直接的關連，即使僅是簡單客套的交談。透過自身生活的足跡，柯裕棻以飲食跟城市的切片去寫這些故事，「只是後來發現，我買的東西也是跟吃喝有關，朋友都說不要晚上看，看了會餓。」她笑著說。如果有什麼警句可以放在本書之前，可能會是「切忌空腹閱讀！」
浮生草
這些發生在你我周遭的大小瑣事，可能只是一瞬間的對話、眼神、動作，卻以某種形式被她記得，在腦海裡漂流匯集，編類重組，「我不時會考慮說，如果要寫該怎麼寫。也許光線很重要，我會想，那種溫暖的黃光我寫不寫得出來，也可能是冬日圖書館裡從窗邊灑下來的光，透有一點灰塵的。或是一種淒涼的畫面，很冷的鐵盤該怎麼敘述？我會在腦海裡不斷重建那個場景，也許會刪減、美化，產生出來的結果，也許跟現實已經有落差。」有些確實發生的事件，她站在那邊聽著，當場就真的笑出來，或者遇過偶像劇般的片段，男孩女孩背景，都美得跟夢一樣。每個她想寫的場景，都會有一兩個令人在意的點，可能是笑點，可能是當下說不出來的微妙感受，該如何表達，變成她在書寫時最在意的事，最後才將感受轉化成文字，落筆封存。
仔細選擇寫作的題材，也有遺珠之憾，例如她想寫一對夫妻在大正午的太陽下吵架，氣溫很熱，光線很強，「旁邊的人都在看，我還特地走到附近的便利商店就近觀察，但我沒辦法寫出那個點，也可能是我沒聽到他們的對話，缺少一些真實感，再說那個情感的張力和強度，可能也不是專欄的篇幅可以承受的。」或是想寫「看起來一切都良好的女性，在某個轉折點讓人驚覺，其實她是瘋的！這也不是一千五百字可以承受的結構。」如果想寫的故事在專欄或散文方面皆無法負荷，那麼，在《冰箱》之後，還想再寫小說嗎？柯裕棻想了想，答案是肯定的，「只是寫小說需要比較奢侈的時間，需要維持在一個狀態裡。」沒有確切的時間表，但至少讀者們有一個可能的期待。
創作之外，柯裕棻教書上課，她說寫論文或學術研究，是要把自己撐起來寫，那是訓練，也是工作的一部分，「寫散文是浮出水面換氣的時候，不用那麼撐起什麼東西。」雖然身為非文學院的教授，寫作偶爾會讓她有種不務正業的感覺，但寫散文之於她是愉快的。
《浮生草》旁有黑咖啡，和OKAPI（攝影/陳昭旨）
《浮生草》的內容來自各方專欄，內容包括生活觀察和讀書心得，過場的短文是以前在報紙寫過的小故事，「還有一些，則是從筆記本裡刮出來的。」她忠實紀錄身邊世界的切片，如同採集者，定格浮世光景，書寫日常的吉光片羽，也呈現柯裕棻這幾年來的所見所感。
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