說起鎮守波士頓的偵探，不得不提及派崔克和安琪這一對搭檔。他們生活在充滿毒品、暴力和種族紛爭的環境內，而那很明顯不算是座井然有序的友善城市；和城市的紛擾紊亂相配，二位主角經常處理和暴力相關的案件，而他們本身卻也都是家暴受害者，如此設定正好回應作者所關注的主題，諸如暴力、家庭、社會福利等。

伴隨著偵探偵查，還原真相和原委，小說環繞於充滿爭議的論題內，作者不義正詞嚴地大說教條，也不任意莽撞冒失地給予批判，內容最末無論是痛徹心扉或掩卷嘆息，他往往將思考的空間留給讀者，當中的價值評斷亦交付讀者裁定。

於系列首作《戰前酒》裡，作者一手揭示派崔克幼時所歷經的父親家暴陰影，另一手揭露安琪時常遭受丈夫暴力一事，然而即便派崔克幾度欲介入，卻也只是吃下幾場閉門羹，此舉反覆發生，直至她願意主動出擊為止；從主角人物或系列案件角色的人生經驗看來，受虐者未必想要獲得他人的協助，主要原因在於人類體內存在一套微妙機制：受虐者總以理由解釋所愛的人加諸於自己身上的暴力與不公平對待。之後隨著故事情節的進展，我們看到主角二人勇於對抗壓力來源，努力混口飯吃，以及他們彼此愛戀、互相磨合，並至《再見寶貝，再見》到達最高峰。

面對千變萬化的外在空間，不只是偵探有所變化和成長，就連書中的相關人物也都能看到他們如何被「養成」。作者給予人物或可歌可泣或荒謬至極或平庸俗氣的人生故事，同時也合理解那些角色何以有著異於常人的不尋常行動。

派崔克和安琪這對拍檔最拿手的絕活即是尋人，因此在系列作當中，我們經常發現他們發揮如此才幹，本書亦然。《一月光哩的距離》作為系列作的完結，理應氣勢宏偉、絢爛磅薄，不過在閱畢的同時，所感受的強烈情緒反而是惆悵和感傷多上許多，畢竟這回尋覓的主要目標，是當年讓派崔克和安琪難以釋懷的案例。

彷若《再見寶貝，再見》失蹤案件的翻版，十二年前消逝無蹤的四歲女孩而今再度消失，委託人依然是深愛她的舅媽，不同的是，活躍於波士頓的私家偵探派崔克與安琪，幾經波折，歷經分合，如今擁有全新生活：他們共組家庭，還有個可愛有趣的四歲女兒，安琪攻讀碩士學位而暫且放下工作，派崔克由於未獲得正式聘僱而以接案方案補貼家用，因此他們在家庭經濟上顯得左支右絀。

於小說中，我們能看見角色由於人生階段和以往不同而產生的觀念及行為變化，同時也能看到派崔克時常抱怨自己身體的「老化」。無論生理和心理如何改變，重要的是心中的意念是否依然堅定；雖非職務需要，即便窮於應付生活或無償，夠格的私家偵探卻能讓我們再度望見人性的光輝：只要符合他們的信念，哪怕是出生入死，依然會勇往直前地一頭栽入。

遊走於道德的灰暗地帶，有時躊躇，有時徬徨；透過派崔克這個角色切入核心，故事一樣精準犀利，小說重現當年面對事件抉擇的為難，也同時讓主角接納當時選擇的「結果」和背後嚴苛的輿論和評價。慶幸的是，系列主角雖然經常處於苦難，我們卻能於他們互動的過程中看見生命的堅韌和美好。

這不只會產生於波士頓，也不僅是社會新聞的頭版報導，而是有極大的可能發生在世界上許多角落，因此，請翻開書籍，勇敢地迎接震撼動人的完結篇吧