打開雲門：解密雲門的技藝、美學與堅持
延伸此「跨界」概念，我們邀請了幾位在各領域努力不輟的專業工作者，請他們談談，說到雲門，會聯想到哪一件建築作品、哪一位作曲家、哪一齣舞台劇作、哪一幅畫作、哪一部電影？現在就一起跨界，打開雲門。
說到雲門，會想到哪一齣舞台劇作？
黎煥雄/ 劇場導演，文字創作者，近期主要編導作品包括幾米音樂劇《向左走向右走》《地下鐵》，舞台劇《台北爸爸紐約媽媽》，音樂劇場《落葉傾城張愛玲》。文字作品則出版則有詩集《寂寞之城》等。
雲門式的抒情和言志
文╱黎煥雄
「不要懼怕，這個島充滿著讓人愉悅而無害的雜音、聲響與甜美的空氣，有時成千個砰然作響的樂器、有時是一些人聲在我耳邊嗡嗡奏鳴，讓假使在漫長的沉睡後醒來的我又酣然睡去，接著在夢裡，雲門開了，我這麼認為，展現著準備好傾洩於我的豐美，而當我醒來，會讓我渴求著重回夢中。」（莎士比亞，《暴風雨》第三幕第二場）。
當然，雲門舞集的歷史不是一個流放與復仇的魔法師故事，儘管早期舞作裡頭也許不乏許多具有強大敘事戲劇張力的取材，但是，印象中的雲門跟莎士比亞沒有什麼聯結，但這段充滿夢的渴求與嚮往的台詞，提到了雲端蘊藏的美好，我總喜歡私自說成「雲門開了」，因而，每每提到這個讓我們都感到驕傲的舞團時，我會想到的，常常是這段也深受世人鍾愛的台詞。
其實要從一個舞團、一支舞作想到一個戲劇作品，並不是那麼常見的。我努力想像我看過的所有雲門的作品，腦子裡搜尋著一個又一個劇作家或劇作，但總有些徒勞。即使數年前莫斯科「契訶夫藝術節」邀請了林老師以契訶夫作品發想創作，後來完成的《花語》，也更突顯了一種東方獨特的繁華而盡的落花意念，契訶夫《櫻桃園》結尾的砍伐，也已然成為有著自主平行的遙遠遐想，而不再那麼契訶夫了。
這當然也是因為舞團獨特的美學風格、文化脈絡那麼不同於莎士比亞式的喧囂華美，或契訶夫式的抑鬱感傷。或者反過來，在戲劇的舞台上，我們也許無法找到雲門式的抒情、雲門式的言志。只是，在暴風雨結尾，和生命與世界和解的氣度，以及一種表演者的機智謙恤，都那麼值得與一個40年的舞團分享吧——
「我們的狂歡已經終止了。我們的這一些演員們，如我先前告訴過你——原是一群精靈……那些構成我們的材料也就是那夢的材料；而我們短暫的一生，都被包攏在睡眠之中。」
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