（攝影/陳昭旨）
看過《白日夢冒險王》了嗎？這部描述美國老牌雜誌《生活》的底片資產部經理，為了找回自己弄丟的底片，上山下海尋找傳奇攝影師行蹤的喜劇片，成為年底的「燃燒小宇宙」佳作，不只喚醒一般觀眾蠢蠢欲動的冒險之心，許多職業攝影師更被西恩潘飾演的瘋狂攝影師熊熊點燃體內的「攝影魂」，興沖沖計畫起屬於自己的攝影狂想⋯⋯
編輯樣(附贈獨家設計「雜誌編輯專用筆記本」)
「我想，以一本雜誌為核心，談總編輯如何改變雜誌的歷程，這應該是台灣第一本。」王聰威自信說道。
「編輯教戰手冊」向來絕少現身台灣出版界，偶有的幾本也多以國外雜誌為主題，例如《BRUTUS》《GQ JAPAN》藝術總監藤本泰的《雜誌上癮症》，此外，談雜誌編輯實戰經驗的出版品可謂寥寥無幾。
「過去我們總認為編輯是附屬於作家的，特別是在文學雜誌。儘管文學人和編輯人兩者都需要高度專業，編輯卻被視為服務、打雜的角色。我希望透過這本書讓大家知道『一位雜誌編輯的重要』，雜誌的編輯工作需要高度敏感和高度分工，這是編輯才能做到的，而不是作家。」
雖然與許多文學雜誌編輯一樣，身兼文學人和編輯身分，王聰威對兩者的「職能差異性」卻有極為清晰的認識，這份認識，來自他長年在不同雜誌的工作經驗。王聰威的第一份工作，是受已故小說家袁哲生之邀，為當時創刊的《FHM》雜誌擔任寫手，每月文字產量高達兩萬字。在袁哲生的帶領下，王聰威奠定了扎實的採訪寫作與編輯基礎。其後，歷任《美麗佳人》《明報周刊》等雜誌，他被延攬到當時總編輯懸缺已八個月的《聯合文學》，為這本老牌文學雜誌進行改版工作。
（攝影/陳昭旨）
在王聰威的主導下，《聯合文學》有如一張原本暗沉的臉龐，歷經去角質、保溼等基礎潔淨後，逐漸展露白皙膚質。臉孔恢復嫩白後，怎樣的妝容才能突顯個人特色？他選擇把過去不曾出現在《聯合文學》的作家、議題、攝影和封面視覺，通通引進。看在讀者眼中，約莫等同從來脂粉未施的女子，一日忽然描起眼線、塗上時而釉綠時而暗金的眼影吧。
「很多人說我把時尚雜誌的作法帶進《聯合文學》，我都要一直強調，這不是時尚雜誌的概念，而是你如何用一本雜誌傳遞對作家、對讀者的尊重。」
他以作家肖像為例，當各類型的雜誌都盡可能在拍攝人物時，塑造或強調受訪者的某種形象，唯有文學圈，若非要作家交出吃飯吃到一半或隨便站在馬路邊的照片，就是「拍每個作家都拍得像遺照」，「這既不尊重作家，也不尊重讀者。我認為一本文學雜誌是要看到一個我欣賞的作家和一篇好文章。讓作家看起來像是你想成為的人，或是你想交的朋友，而不是一個路邊的糟老頭，這是雜誌編輯應該做的事。」
聯合文學 1月號/2014 第351期
除了賦予作家和雜誌嶄新的「皮相」，一本文學雜誌該有的厚實深度，王聰威也沒忘。白先勇專題足足做了70頁，囊括兩岸的「白迷」與白先勇作品研究者，「改封面、改設計、改全彩⋯⋯不是為了把它做成一本非文學雜誌，而是一本最扎實的文學雜誌。」企劃「白先勇專題」時，王聰威設定的前提就是「以後研究白先勇，一定要參考這本」。儘管出刊前後都「強碰」其他雜誌製作同一專題，但，白先勇和王聰威說，「我沒想到你們做得這麼徹底」，「而我們就是可以做到這個程度。」
做一本雜誌和寫一部小說，說穿了，都是個人意志的貫徹與實現。王聰威不諱言自己的品味當然會影響到他主導的文學雜誌，「不只是創作品味，還包括美學品味。我一貫的想法是：每一本雜誌都是屬於總編輯的，貫徹著總編輯的意念，不是小編輯、也不是老闆的。」
但，個人意志底下，還有一股超乎個人的集體意念，是歷任總編輯必須慎重扛起、責無旁貸的，「每一本雜誌都有個創刊以來就有、不可被改變的核心價值，總編輯的任務，就是保護它。」
那麼，《聯合文學》值得一個編輯燃燒魂魄為之效力的核心是什麼？
「文學不該是奢侈品。文學不該在象牙塔裡只給菁英看，但在漫長的30年內，它只有少部分時間曾被實踐過。我喜歡這個價值，文學應該走進日常生活中，變成一個談話的題材，或是你和朋友分享的事物。」
於是，把王聰威當成一本文學雜誌彩妝師，無疑小看更錯看他。他更像個文學冒險王，不斷涉險，並將過程帶回與其他同道分享。《編輯樣》固然作為一本雜誌編輯的進階指南，但，不管同為編輯或僅是讀者，看完這四年多的征戰過程，還真油然生出一股「吾道不孤」的勇氣與熱情，想在編雜誌和讀雜誌這條路上，繼續衝刺下去。
〔王聰威作品〕
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