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人物專訪

《荼蘼》徐譽庭:我的偶像劇一向很寫實

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《荼蘼》編劇徐譽庭(圖片提供/植劇場 )


徐譽庭有股俠氣。即使稿債還不完、直到訪問前一刻都還在趕稿,聽到朋友想當電影導演的心願,她仍舊從所剩無幾的時間中,寫出劇本來贊助。寫作多年來,她始終習慣用小學生作業簿當筆記本,每個月用上一到兩本,她說這樣回顧起來很方便。也因為是小學生用的,心情上就不用擔心字醜。她每次去文具店一買就是一疊,一定要內頁有線條的,有了框架,才能夠把字寫到突出框架。約定的時間是下午,她這日的行程是一連串的訪問,手邊的保溫壺裝滿咖啡,金鐘編劇的一天才剛要開始。

她的入門是從屏風表演班開始,待在劇場導演李國修身邊六年,貼身觀察學習編劇和導演技藝,劇場事務龐雜,更要精通分身之術。她的第一部電視編劇作品是王小棣執導的《大醫院小醫師》,那是2000年的事了,之後歷經《流氓教授》《狂愛龍捲風》《赴宴》《戰神》《深情密碼》,直到2008年《光陰的故事》受到矚目,2012年再以《我可能不會愛你》拿下金鐘。後來她自己開設製作公司,拍攝《罪美麗》《妹妹》,皆有極高的討論度跟好口碑。2016年推出的新戲《荼蘼》則與植劇場合作,以另一種敘事角度,對觀眾提出一個「選擇題」。

「我自己回頭張望,覺得在30歲左右是最慌張的,有很多社會價值觀賦予的束縛。現在回看,每個選擇都有它的出路,重點是你要勇敢走下去。」徐譽庭認為,「台灣不婚的年齡很高,但結婚的也很多,呈現兩極化狀態。到現在迷思還沒結束,總覺得結婚就是『the end』、就會完美幸福,其實婚姻生活是另一個開始,跟你換一個工作是一樣的,都還沒有終點,而每個過程都有它的辛苦。所以我提供一個最簡單的選擇題:我是否要結婚?我是要成全自己,還是成全愛?

《荼蘼》的故事乍看複雜,其實就是關於選擇,關於人生路途上那些大大小小的岔路。除了現階段定本的兩種方案之外,跟導演王小棣的討論過程中,也曾出現過更複雜的故事線。徐譽庭認為,這幾年間台灣影視產業狀況更差了,她常常充滿惶恐,怕嚇跑觀眾,希望讓劇情更好入口;但王小棣則認為,要對觀眾有信心。「我不知道為什麼我愈活愈不勇敢,小棣老師愈活愈勇敢。」現正播出的版本是折衷取材的結果,她寫作時就跟劇中女主角鄭如薇的心情相似,在取捨中來回擺盪。


徐譽庭從2015年中旬開始寫,一路寫到今年春天,寫過了一個農曆年,甚至因為修整劇情結構,沒回高雄老家過年。寫完交稿後,王小棣看了第一集就非常喜歡。原本是為了植劇場寫的案子,徐譽庭交了稿卻反悔了,因為她自己也很愛,想把《荼蘼》留在身邊,當作工作室未來重新啟動的作品。她解釋,「當時我選擇暫停工作室之後,以為會很勇敢地恢復運作,但還是沒有,如果到時候能做這個戲,對我會很有意義。我後來換了四個案子給小棣老師,都不通過,最後我決定放手了,把《荼蘼》給植劇場,老師只說『太好了』。」

原想私心保留的,仍舊花落植劇場;原本不是這個劇名,因為看見「荼蘼」的含義,覺得這正是女主角的寫照,因此得名。荼蘼花開代表花季結束,從另一個角度來看,新的花季也即將到來,這就是兩個版本的鄭如薇,一個跟命運妥協了,一個不願意。徐譽庭把時間往前推進,兩條線都出發了,就讓觀眾一齊看看,鄭如薇可以走到哪裡。

我的偶像劇一向很寫實。《我可能不會愛你》寫實到爆炸,那麼討厭的程又青欸!可是我們又常常是程又青。觀眾需要共鳴,戲劇提醒了我們在生活裡遭遇了這些,那就是撫慰。」徐譽庭解釋,「我覺得,有款偶像劇是製造『夢』給觀眾的。而我的劇本則是告訴大家『沒關係的!』我想說的是如何跟真實相處,在真實生活裡找到真實生活的美。很多人都誤以為美要充滿夢幻、毫無瑕疵,其實美就是瑕疵。今天心情好,明天心情不好,那都是生活。」


《荼蘼》編劇徐譽庭(圖片提供/植劇場 )

 

荼蘼

《荼蘼》改編漫畫

編劇是角色的造物主,是戲劇小宇宙的老天爺,觀眾看戲的同時,也一起掉進與角色相同的困境,徐譽庭坦言,她希望觀眾也感覺到抉擇的困難跟反覆,這集會選方案A,下一集想選方案B,等到看完整部戲,得到一種釋然。

問徐譽庭,為何是在此刻寫出這樣的劇本?「因為我已經走到下一個階段了,劇本是把姐姐我想說的說出來。我跟你賭,有很多觀眾需要這個寫實,共鳴很重要,我們的生命還沒結束,你要勇敢地迎向下一個階段。」她希望透過《荼蘼》跟大家分享正面的力量,這個正面不是永遠陽光燦爛,而是你可以哭、可以憤怒,就是不要因為害怕而停滯不前。因為,答案始終在前方,你得勇敢地與它正面對決。




植劇場

打破既有偶像劇公式,透過多元題材的嘗試,將於未來一年推出「愛情成長」、「驚悚推理」、「靈異恐怖」、「原著改編」為主軸的四大類型戲劇,《戀愛沙塵暴》即代表愛情成長系列打頭陣,跨出新的一步,為台劇帶來新的風景。

 

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