書本需要透過翻頁進而閱讀，翻書時的手感對閱讀感受有著非常直接的影響。在書籍裝幀設計中，影響翻閱體驗的因素包含選紙的觸感、厚薄、硬挺度和絲向（紙纖的維排列方向），並和將書頁收攏的裝訂方式有著密不可分的關係。以下介紹幾種台灣書籍裝幀最常見的裝訂方式，並說明這些裝訂方式對翻頁感受的影響。
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編輯整理＝何曼瑄．審訂＝煒揚印刷．攝影=李盈霞
* 點圖看詳細設計概念。
平裝本+書衣
在坊間書籍中最大量被使用的裝訂方式為平裝，這種以自動裝訂機將書冊上背膠後，與書封固定的裝訂方式，也稱為膠裝。近年來為了增加翻閱時的視覺感受與層次，設計師會選擇在膠裝書裝訂完成後加上書衣，利用兩層畫面對比詮釋書本的內容。例如，萬亞雰設計的小說《擂台旁邊》，Jupee設計的《日本職場奇譚集》和許晉維設計的《賢者之愛》。一般平裝膠裝書的裝訂處會吃膠較深，書本無法完全攤平閱覽，內頁排版時亦須注意預留裝訂空間，以免內頁的圖文被夾進裝訂處，造成閱讀上的困難。
PUR廣開平裝
裝訂方式與平裝膠裝本相同，但使用了PUR熱熔膠，使得裝訂處產生彈性，書冊得以展開的角度較大。多用於內頁有跨頁圖素印刷，不希望圖像被裝訂邊截斷，或是書頁較多、需要軟膠書背以方便讀者翻閱的情況。例如，張溥輝設計的《河流之聲》為厚達700多頁的大書，採用PUR廣開裝訂的方式，可由側面看出背膠的柔軟度，使得書頁可以順利攤展開來。
而馮議徹設計的漫畫《寺島町奇譚》同時需要顧及圖像版面與書冊厚度，也採取PUR廣開裝訂，但在書封固定的方式上不採書背完全貼合的方式，留下書籍攤展的空間，這樣的做法使得這本書與《河流之聲》並列擺放時，書背弧度出現差異，是另外一個裝幀上有趣的觀察細節。
值得一提的是，聶永真設計的《月光之東（首刷限定特裝版）》雖然不是頁數多的厚書，但因採用卡紙從書背連接至封底固定描圖紙書封的裝訂方式，為了不讓厚實的卡紙影響書籍翻閱，也採用了PUR廣開裝訂，固定方式與《寺島町奇譚》相同。
精裝
相對於平裝書，利用穿線裝訂、搭配硬殼書封固定的裝訂方式稱為精裝。精裝書依據書背的弧度分為「方背精裝」與「圓背精裝」，另外精裝書的硬殼厚度、軟硬和表面包覆的材質（紙張、皮革或是布料），都是設計師可以依照書籍比例設計的，即便只有些微的差距，都可能會影響翻閱時的體驗和感受。
松尾浩一和林銀玲共同設計的作品集結小書《NAYUTA 365那由他：無限日日》採用的就是方背精裝，而林小乙入選「2015年度書籍好設計」的《古都》，則是以布紋紙裱背的圓背精裝傳達典藏感。從側面和攤平側拍可以明顯看出兩種裝訂方式的差異，由於《NAYUTA 365那由他》是作品集，採用厚磅紙張承載圖像，方背精裝讓紙張在攤平時可以順利延展，《古都》則採用鬆軟的模造類內頁紙張，即使圓背線裝處固定得較為紮實，也不影響翻閱。
裸背線裝
同樣是線裝書，不將裝訂處以書封或書殼包覆的裸背裝訂書，通常用於需要「完全攤平」的書籍。由於裝訂處會赤裸裸地被看見，設計師通常會利用裝訂線材顏色和內頁印刷上的細部設計，讓裸背的裝訂處也成為詮釋書籍內容的風景。
採取此種裝訂方式時，由於裝訂邊缺乏支撐力，需考量全書用紙的磅數、硬挺度是否能相互支撐。聶永真設計的《MEOW：這些貓 / 這些人》採用厚紙板內封輔助支撐全攤平閱讀時的書頁；林銀玲設計的《真切的構築》採取固定書衣與封底的方式，讓裸背的裝訂方式成為封面設計的延伸，內頁紙張相對較為硬挺，不因書封沒有固定而造成翻閱困難；黃子欽設計的《新詩十九首：時間筆記本》從書衣、內封道內頁都採取質地柔軟的紙質，復刻了線裝古書的質感。
《MEOW：這些貓 / 這些人》
《真切的構築》
《新詩十九首：時間筆記本》
另外，由小池俊起和「選選研」林唯哲設計的《T5：台灣書籍設計最前線》則在裸背線裝外，用裱背書背的方式固定厚紙板封面與封底。
《T5：台灣書籍設計最前線》騎馬釘
《MEOW：這些貓 / 這些人》內收錄了一本由騎馬釘裝訂的別冊，低成本、工序簡單的騎馬釘常使用在雜誌、別冊，但騎馬釘僅靠兩到三根針固訂書冊，頁數不宜過多。除了一般「平釘」之外，亦有中間凸起的「歐姆釘」的選項。亦有採取收納數本小冊的方式來設計書籍的做法，例如《不開車，在路上》、《出發‧曬日子》和《漫遊，在設計館的路上》。
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