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【書設計】懸浮在夜中幽暗未明的月──《月光之東(首刷限定特裝版)》設計概念

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裝幀設計/聶永真(攝影/李盈霞)裝幀設計/聶永真(攝影/李盈霞)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:裝訂方式特別但不影響翻閱,顯示選紙上的用心。並巧妙利用紙材和裝訂達成視覺和觸感上的變化,構圖和配色展露內文氣氛,再透過素材半透明性質,以內斂的線條符碼點題。
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月光之東【首刷限定特裝版】

月光之東【首刷限定特裝版】

一椿發生於異國的自殺案件。一句如咒語般的「到月光之東來找我」,意外牽扯出一名「惡女」塔屋米花的身世……

故事曲曲折折,兜轉在塔屋米花身邊的人物一一登場,男男女女無不被她所談及的「月光之東」吸引、眩惑、甚至憎惡。

所以「月光之東」不僅是書名,在書裡也是一個關鍵詞,很自然的,也成為了封面呈現時的重點。與編輯討論時,他腦海浮現的一個矇矓的意象:不是陽光普照,也不鳥語花香,但無苦無悲、無煩無惱……

我想起佛教裡的「東方淨琉璃世界」。那是依藥師如來佛的願力所證成的淨土,侍立於佛兩側的,則是月光遍照菩薩與日光遍照菩薩兩大脅侍,而或許那裡正是米花所追尋的「月光之東」。

於是我揣想米花的心思,想像到的不是暖鵝黃色的月光,而是懸浮在夜中幽暗未明的月,一點點傷感、一點點低限與一點點微弱。若以深邃黑景為夜幕,視覺轉化上以抽象極簡的線條呈現方位語意(東)與光暈廓線,並低調處理書名位置與字級,讓元素彼此間的關係處於一種灰色、去對比的狀態,不刻意凸顯。

裝幀設計/聶永真(攝影/李盈霞)


象徵月光的弧度,錯位是暈影,指向巧妙帶出「東方」。

原本想像將這些元素印在對摺的防油紙上或類似美珍香那種包肉乾的半透明紙,後因物料取得與印刷的限制,改用了描圖紙。封面對摺的摺法像是早期的經書,先對摺後再裝訂。由於紙張半透的特性,讓正反內裡印上的線條與次頁彼此互相透疊


仿經書裝訂,以薄軟描圖紙對摺後由跨書背的卡紙裝訂固定。內側也印上黑墨,雙層顏色相疊帶出不同層次。


正封側邊使用卡紙從書背連接至封底,將封面裝訂起來,前扉頁的第二至四頁跨頁,則是連續的暗夜景圖。這些鋪陳,成就了更具詩意、想像無垠延伸的文本。 

固定整個書脊以確保書封牢固,裝訂處拿捏在不影響翻閱的位置。正面的卡紙切面具巧思。固定整個書脊以確保書封牢固,搭配PUR廣開裝訂方式,正面固定處拿捏在不影響翻閱的位置。卡紙虛線切面具巧思。


(文字整理–青空文化編輯)

 



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