博客來21周年，特別邀請同樣成立21年的「樹火紀念紙文化基金會」聯名，希望以21種適合各式書寫的紙張，打造專為書寫而生的「好好寫字帖」。在製作過程中，「『紙』到底是什麼呢？」這個問題不斷被反覆地思考與討論，明明是與生活息息相關的素材，卻發現其實我們所知甚少。
既然「書寫」是最初始的用紙需求，我們決定將「好好寫字帖」送到書寫的行家手中，讓書法大師杜忠誥，帶領我們一窺書寫與紙張之間的無限可能。
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採訪—陳琡分 攝影—王弼正 英譯—陳逸軒
台灣知名書法家，少見的行、草、隸、篆全能，曾獲中山文藝獎、吳三連文藝獎、國家文藝獎。日本筑波大學藝術學碩士與台灣師範大學文學博士，曾擔任台灣師範大學國文系副教授、明道大學講座教授、中華書道學會創會理事長，致力於推廣書道文化。著作有《書道技法123》、《漢字沿革之研究》、《恒南書院講演錄第二集：南懷瑾先生誕辰紀念講座專集》、《書法藝術卷1——渡台碩彥．書海揚波》等書，以及散文集《池邊影事》。
（攝影／王弼正）
紙墨交會的瞬間，紙性一覽無遺。
一張紙能有多好，與紙筆交手半生的書法大家，最是知道。
墨有香氣，硯有重量，筆有執感。相較之下，在文房四寶當中，紙看似最無足輕重，實則不然。身為少見的行、草、隸、篆全能書法大家，杜忠誥對紙張自有一番挑剔。同樣一筆下去，篆隸墨重，紙張要禁得起承受，字看起來才會豐富而飽滿；清秀流利的行草，就不宜太厚，才會顯得清爽秀麗。
「字體給人的視覺感受和紙張是互相呼應的。厚紙重字，薄紙輕字，這當中有一種協調性。」寥寥數語，杜忠誥便簡單地歸納了書寫與紙張的選擇心法。
如卷軸般攤開前日甫收到的鳳髓箋，杜忠誥細細撫平紙張每處角落，感受新紙獨有的觸感。「這款紙非常細緻，很適合寫行草。」雖知紙張特性，然喜好試驗與嘗試的杜忠誥，還是直爽豪邁地大筆一揮，「紙墨相發」四個篆字躍然紙上，「如果將厚重字體寫在纖薄紙上，或是相反，自會出現意外的特殊效果，有時甚至讓人跌破眼鏡。」無以預期的可能性，讓書法這門傳統藝術，瞬間靈動了起來。
「鳳髓箋剛開發出來時我也用過，當時純粹覺得用鳳梨纖維造的紙很新奇。經過這麼多年的研究改進，現在的鳳髓箋，光是觸摸的手感就不一樣。」有了書法大家的認證，足見這一、 二十年來，台灣紙業對於手工宣紙持續不輟的追求。
「面對一張從來沒用過的紙，心情像是認識一個初次相見的朋友：輕鬆、隨緣、自然。談得愉快，以後可以多見面；若不愉快以後就少見面。」人與人，人與物，都有這樣的關係。「即使只是一張紙，也是無緣不合。」一回看似無甚輕重的書寫，也有不少深奧的哲理。
杜忠誥10坪大的書庫中，除了字帖、聲韻、字型學和詩書、國學、儒學相關書籍外，還有各式探討身心靈各方面的書籍，對杜忠誥來說，書寫與內在、思想的探索，都是同一件事情，需要無止境的鑽研與學習。
而只有書法用紙需要有這麼多眉角嗎？「日常寫硬筆字時，當然也可以講究的。」適合寫字的紙，會將寫字者的精氣神透過筆墨凝於紙上，留下讓人視之賞心悅目的形象。假如達不到那樣的狀態，那張紙不過是張吸水紙，失了紙的精神。「不同紙張會為我們帶來不同的愉悅。什麼紙帶給你的書寫痛苦最少，你就會自然而然更常去使用它。」好紙與好字形成一道舒心緩性的手寫循環，是杜忠誥口中的「微感覺」，那是鍵盤打字無法取代的敏銳與覺知。「電腦當然方便，然按鍵不如落筆。落筆往往瞬間即定生死──線條有沒有生命力、有沒有節奏，筆法、彈性、力道，向下按的外張力，與向上提的內聚力，飽和度不同，留下的軌跡也不會一樣。」
寫一個簡單的方塊字，其實就是一次視覺藝術的創作。紙筆摩娑數十年，杜忠誥認為現在這個諸事迅捷的時代，更需要手感書寫的恢復。
「做有感覺的人，寫有感覺的字。」那將讓生命的層次與彈性得以保留，並逐步開展擴大。
杜忠誥特別找出散文集《池邊影事》與我們分享他的日常隨筆。
讓手工紙延續下去的唯一辦法，就是持續的使用它！
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博客來×樹火紀念紙博物館
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博客來21周年慶．限量發行
「好好寫字帖」由樹火紀念紙文化基金會特別挑選，成分從木漿、竹漿、鳳梨纖維、楮皮、稻禾到合成纖維，製法從手工抄製到機器生產，產地從台灣、日本、英國到芬蘭，其中包括3種珍藏超過30年以上的台灣絕版手工紙。
讓您與屬於您的那張紙相遇，讓對紙的需求，永遠存在。
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「『紙』到底是什麼呢？」一開始思考這與生活息息相關的素材，卻發現其實我們所知甚少。
為了找尋答案，我們前往了撐起半世紀台灣紙業發展的重鎮——南投埔里，想要一窺紙最原始的樣貌。
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