裝幀設計/紙上行旅（攝影/李盈霞）
☑封面 ☑內頁 ☑裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：以「一日」為單位，將熟悉的台北切片融入時間軸線， 透過插畫凝練出詩意和趣味， 搭配精巧的選紙與印刷加工， 令人賞心悅目。
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回家
《回家》源自一個公益創作計畫：Hope Egg。藝術家以「台北」為主題去做藝術創作，再透過企業認養作品，將所得捐給自閉兒社福團體，在執行 Hope Egg 的過程中我才突然意識到，對於自己成長的城市似乎不是這麼了解，這個地方的樣貌是什麼？構成這些樣貌的因素又是什麼？我用什麼樣的角度去觀看這座城市？我在這些疑惑之下，進而構思了這本書。
《回家》想表達的其實是一種歸屬感，透過城市日常運作的狀態，以一天為單位，以台北為範圍，以行政區域為路徑，把「回家」化成一場冒險，一種尋找的方式，探尋自己的屬地，對生長地做一個自我陳述。書中的插畫沒有明確表現出當下的場景（除了像北車大廳這種一目了然的場域外），是希望創造更多的可能性與空間，讓其他人也可以透過自身的想像去解讀一段自己的故事。
書中的插畫皆未明顯表現出場景，只有台北車站醒目的黑白棋格地板是唯一明確的指標（攝影/李盈霞）
而書名「回家」其實只是為了要讓這本書有一個「名字」，沒有書名好像會讓人有點不知所措、無法去介紹它，為了避免造成太多人的困擾，就給了這本書目前最適合的一個稱呼，這方面顧及到現實的考量還是做了妥協。
我始終認為紙本書是相當珍貴的，可以說是一種集體創作，是集結各個不同領域的專業和心血所產生的作品，在這樣的前提下，我將《回家》做了兩層定位，是書也是收藏品。書籍設計走精緻路線，為了使內頁有較好的保護效果，採用精裝的方式，書封選用黑色荷蘭細布（虹暘），它比麻來得細緻，又比棉顯得稍微粗糙，正好與整本書預設的質地相同，也符合紙上行旅一致的調性，細膩中帶點樸質的手感。
《回家》採用精裝裝訂，書封選用黑色荷蘭細布，細膩中帶點樸質手感（攝影/李盈霞）
書封的視覺延續著內容夜景的結尾，以一天之末帶出一日之始，藉由近至遠的分割畫面切劃出場景的空間，封面黑色小卡使用竹尾的元素紙（采憶紙業代理），為了表現出回家後室內昏暗並帶有微弱的光線感，採用 UV 印刷，在 877U 銀墨裡混入 7506 U ，讓顏色透點黃又不至於太過明顯，這個部分當初請印刷廠實際打樣了各種比例的調配，最後選用 70% 的 7506U。
書封上的小卡以分割畫面切劃出場景空間，並用特別印色表現出室內的昏暗光線感（攝影/李盈霞）
小卡顏色比例打樣，可見若印100%黑（圖最左），星辰的光暈會被黑墨吃掉。（大塊文化出版提供）
書封去除書名與作者，讓整體無文字書的理念更加完整，內頁為了讓顏色更加準確，使用4個特色印刷，由於紙張本身為淺米色（維納斯象牙，恆成紙業），因此其中的一個特色 468U 有降低 20% 的墨色，讓它實際與紙張交疊後更為適中。
這次製作最困難的地方，是內頁最後的幾張滿版黑跨頁，由於紙張沒有塗佈，顯色比較困難，底色黑（80%）和圖像的黑（100%）又僅有些微差距，調整好幾次黑墨比例始終無法呈現出心裡想要的，最後和印刷廠討論，師傅建議在100%黑墨上疊印另外兩個較淺特色 468U 與 7506U ，才順利解決問題。
內頁使用四個特色印刷，最後的滿版跨頁黑色更是精心調整後的成果（攝影/李盈霞）
內頁打樣（圖/大塊文化出版提供）
前後扉頁皆為元素紙，淺色象徵日景，深色則帶出夜景，貫穿整本書的日夜景安排。由於整本書的內容沒有任何文字說明，對於一般讀者在圖像上的閱讀可能會有些困難，因此編輯建議加上路線圖輔佐圖像內容的缺口，在討論之後，以不破壞整本書的完整性為前提，另外加了一張獨立的路線地圖於書末。
而贈品故事卡，是用類似實驗Zine的概念去做一個番外篇，讓書增加一些額外趣味，另外還有一個幽默的設計是在版權頁開了一個小門，不知道有沒有人發現就是了。
前後扉頁亦用深淺貫穿整本書的日夜安排（攝影/李盈霞）
贈品故事卡以立體折卡的方式展演書中沒有的風景（攝影/李盈霞）
故事卡背面有著精緻的燙印（攝影/李盈霞）
藏在版權頁的小小巧思（攝影/李盈霞）
隨書附路線地圖，可補足讀者對內容的想像（攝影/李盈霞）
（攝影/李盈霞）
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